Статья находилась в открытом доступе на сайте компании Гайот бразерс , на перепечатку которой было получено разрешение автора , о чем была сделана соответствующая запись .
Винтажная мода и бижутерия , осень 2000 г. В единственном подробном интервью , которое она когда либо давала , Сандра Буше рассказывает о своих проектах и творчестве своего мужа Марселя Буше . Автор Николас Толлемаш .
********Сандра присоединяется к фирме Буше .
В 1949 году Сандра неожиданно получила письмо от своего будущего мужа , выдающегося ювелира по костюмам Марселя Буше , в котором он приглашал ее на собеседование в качестве своего ассистента . В то время она работала дизайнером ювелирных украшений в компании Гарри Уинстона в Нью Йорке . Она уже знала знала о Марселе , который был известен в ювелирных кругах своей креативностью и мастерством и помнит как это вызвало настоящий переполох , когда богатый клиент принес брошь Буше для костюма и попросил скопировать ее с драгоценными камнями . Письмо было написано в самый подходящий момент , когда Сандра была готова перейти от ювелирных украшений , которые она считала слишком ограничивающими , к бижутерии , открывающей безграничные возможности для дизайнера .
Что касается Марселя , то ему требовалась помощь дизайнера , поскольку его давний партнер Артур Хальберштадт только что покинул фирму , которую они вместе основали в 1937 году - Marcel Boucher Ltd. Novelty Jewelry , где Хальберштадт был коммерческим партнером , отвечавшим за продажи в выставочном зале . Марсель мог сосредоточиться на дизайне и производстве , но когда Хальберштадт покинул его он взял на себя дополнительную ответственность за выставочный зал и ему понадобилась помощь Сандры с дизайном .
*********** Раймонда .
Когда Сандра поступила на работу в фирму Буше , она была известна под своей девичьей фамилией Раймонда Семенсон *1 (они решили сменить ее имя на Сандру , когда она вышла замуж за Марселя - автор) . Она выросла в Париже , где ее отец и брат были свободными ювелирами фрилансерами , во время войны в оккупированном Париже она сама немного занималась дизайном , но в 1947 году была готова эмигрировать в Америку .
Прибыв в Нью Йорк , она начала искать работу и откликнулась на вакансию помощника дизайнера в Гарри Винстон , который являлся одним из самых престижных ювелиров в мире . Хотя она плохо говорила по английски . ей предложили работу и она работала с четырьмя другими дизайнерами . Это был интересный опыт , так как Уинстон был превосходным ювелиром и индийские магараджи приезжали к нему продавать свои драгоценности . Он обожал изумруды и Сандра делала визуализации , контрастируя с черным фоном .
Уинстон так же купил бриллиант "Надежда" и она помнит , какой он был огромный *2 (Уинстон приобрел голубой бриллиант весом 45,52 карата в 1949 году и подарил его Смитсоновскому институту в 1958 - автор) . Она также помнит , как ей дали для работы два больших голубых бриллианта грушевидной формы - вероятно 3/4 дюйма длиной . Она оставила их на столе , когда пошла обедать и с облегчением обнаружила , что они все еще там , по возвращению .
Она была очень рада получить письмо от Марселя , полагая , что это будет отличная возможность . По настоянию окружающих она позвонила ему по телефону , его голос звучал точь в точь как голос актера Шарля Буайе и договорилась о встрече . Он был очень профессионален на собеседовании , вручил ей несколько цветных камней и спросил , какие цвета будут сочетаться . Поскольку она не принесла образец дизайна для показа , он пригласил ее вернуться с ним на следующей неделе . Она вернулась с дизайном броши в виде пламени , она ему понравилась и он запустил ее в производство , предварительно поручив ей работу .
********** Марсель Буше .
Марсель Буше родился В Париже в 1898 году , его мать была швеей , а отец умер , когда он был еще совсем юным . Будучи единственным сыном вдовы , во время Первой Мировой войны он был направлен во французский санитарный корпус , а не на линию фронта . Этот период Марсель не обсуждал с Сандрой , за исключением того , что сказал ей , что он использовал свою сумку для боеприпасов , чтобы носить маргарин и приправы . так как был заядлым поваром .
Сандра не помнит , чтобы слышала что либо о его обучении , но она знает , что он поступил в Картье учеником ювелира , вероятно в 1920 году . Он не вспоминал об этом периоде с ней , возможно потому , что работа учеником была не очень интересной , но и также потому , что не в его характере было зацикливаться на воспоминаниях прошлого . Она знает , что он никогда не встречался ни с Луи Картье , ни с его знаменитым главным дизайнером Шарлем Жако . Сандра также знает , что он получил там специализацию "ювелира" , то есть изготовителя моделей , а не дизайнера . *3 (Сандра не уверена в точной дате ,но знает , что он покинул Париж задолго до выставки Арт Деко 1925 года) .
Примерно , в 1923 году компания Картье перевела Марселя из Парижа в свою нью йоркскую мастерскую . У Сандры нет записей о его работе в то время . *4 (У Картье также нет данных о работниках за тот период в его архивах -автор) . После биржевого краха 1929 года ювелирная отрасль впала в глубокую рецессию и бизнес Картье заметно сократился .
Марсель нашел работу у другого ювелира и к счастью депрессия его практически не затронула . Он также работал фрилансером в основном в сфере ювелирных изделий и как ей известно , он создавал дизайнерские пряжки и бижутерию для Мазер бразерс , что воодушевило его открывающимися возможностями .
********** Первая коллекция .
В 1936 году Марсель почувствовал , что в ювелирной моде происходят перемены *5 (Уже в 1936 году плоские , симметричные узоры вышли из моды в Париже , источнике американской моды того времени . Картье , Буавин и другие ювелиры начали заменять Арт Деко огромными , драматичными , трехмерными дизайнами с цветами и другими натуралистичными сюжетами. Автор) . Благодаря многочисленным парижским связям , он решил , что сейчас самое время для запуска объемных брошей для бижутерии с натуралистичными сюжетами . Они были революционными для своего времени и не случайно он выбрал в качестве своего логотипа инициалы "МВ" увенчанные фригийским колпаком , символом французской революции .
К весне 1937 года он был готов открыть собственную фирму по производству бижутерии совместно с Хальберштадтом и новые модели были представлены в коллекции "осень-зима" 1937 года . Позже Марсель рассказал Сандре , что первая коллекция состояла из шести разных дизайнов , одним из которых была "Ласточка" , но Сандра не помнит остальные . В течение первых нескольких недель они предоставили Сакс с Пятой авеню эксклюзивное право продавать коллекцию , прежде чем сделать ее доступной для других ведущих универмагов. Марсель рассказал ей , что трехмерные натуралистичные мотивы с необычной эмалью были настолько оригинальны после стольких лет дизайна в стиле Арт Деко и имели такой успех , что сразу сделали его известным и создали ему репутацию .
В течение следующих четырех лет вплоть до вступления Америки во Вторую Мировую войну , Марсель выпускал коллекцию бижутерии , которую Сандра описывает как очень стильную , очень элегантную и очень шикарную . Она считает , что эти украшения были инновационными , смелыми и модными , пожалуй , их лучше всего назвать украшениями "от кутюр" и безусловно , немного основанных на имитации ювелирных изделий . Марсель был плодовит и отвечал за все дизайны . созданные этой фирмой . Она знает о фруктах . птицах , насекомых , фигурках и цветочных спреях , а также бантах и более консервативных изделиях .
Продолжение в следующей части .