("Одни из нас", Please Don't Feed the Children, 2024, США)
Начнём, пожалуй, с анекдота. Не придуманного, а прямо из жизни.
Помните, как ворчали знатоки английского языка, когда прочли российский вариант названия сериала The Last of Us - "Одни из нас"?
Интересно, какие звуки издают эти люди сейчас? После того, как увидели наш вариант названия фильма "Please Don't Feed the Children" - "Одни из нас"?
Конец анекдота. Можете смеяться, а можете осенить себя звонким фейспалмом.
Между тем этот "катающийся" по нашим кинотеатрам, американский фантастический триллер любопытен не одним своим хулиганским названием (в оригинале): "Пожалуйста, не кормите детей".
Главная его "фишка" - его создательница Дестри Эллин Спилберг. Чья фамилия вас не обманывает. Девушка и впрямь является младшим ребёнком Стивена Спилберга (от актрисы Кейт Кэпшоу). Которая в свои цветущие 28 лет успела и травму в конном спорте получить, и в модельном бизнесе посверкать. А теперь вот следом за папкой в кинорежиссуру рванула.
И что же думает по этому поводу сам Стивен Арнольдыч?
А он р-раз - и всех удивил.
В то время, как дочери иных голливудских титанов - Ишана М. Найтовна Шьямалан и Джордан Ридлиевна Скотт, - воплощают свои режиссерские мечты под родительским крылом (финансы, студия, иная подмога), Дестри от этого категорически отказалась. По крайней мере официально: имени её отца нет даже в числе продюсеров фильма. Спилбергова компания DreamWorks Pictures тоже в его титрах не фигурирует.
Разве что громкая фамилия всё равно дала о себе знать - к Дестри, как на мёд, слетелось аж 34 (!) других продюсера. Чья стая принесла ей в клювиках 4,4 млн. $. Мелочь, но для скромного дебюта более чем достаточно. Сам Арнольдыч вон в 1972 году дебютировал в большом кино (профессионально) с 450 000 баксов в кармане. Что с учетом инфляции равняются сегодня 3,4 млн. $.
И каковы успехи у наследницы легендарного папы?
А успехи у Декстри, увы, так себе. Ниже среднего.
Кроме похвальной для "малобюджетки", техники съёмок да Мишель Докери в роли "щ-щизофренички" (© Жириновский) больше в "Одни из нас" чествовать нечего.
Главной ошибкой мисс Спилберг был выбор сценария. За авторством никому не известного дебютанта Пола Бертино. Который, собрав в кучу шаблоны постапокалиптических и хоррор-идей, так и не вылепил из них нечто целостное. Равно как не выдумал ну хотя бы мало-мальски уникальные ситуации и повороты. Все они давно видены вами во множестве аналогичных лент.
Первый вопрос к Декстри и Полу: на кой чёрт вам вообще нужен "апокалипсис"? Если бы тут была обычная реальность, где банда юных уголовников драпала бы к мексиканской границе и нарвалась по дороге на фермеров-психопатов - что в вашей истории изменилось бы?
Абсолютно ничего.
Но Бертино зачем-то изобретает в своей хоррор-банальщине аж целую фантастическую прелюдию. Так, словно и впрямь сочиняет масштабную антиутопию, а не страшилку в границах одного фермерского подворья.
Насладитесь полётом его фантазии.
Однажды в Америке грянула эпидемия вируса, превращающего взрослых людей в каннибалов. Миллионы вымирают, лекарства от болезни нет, всех зараженных просто отстреливают.
Вскоре выясняется, что переносчиками вируса являются дети до 18 лет. Только сами они при этом людоедами не становятся, продолжая губить своё здоровье чипсами, мороженым и колой.
Вот ведь негодники мелкие! И ремень со стоянием в углу им не помогут.
Но тут вдруг возжелали откушать человечины и некоторые из переносчиков-детей. После чего власти наконец-то за них взялись. И стали изолировать их в карантинных лагерях, по сути детских колониях-тюрьмах. А взрослых, кто жалел детей и прятал их от властей, сурово наказывали.
Из такой "киндер-зоны" и сбежала как-то раз девочка-сирота Мэри (З. Колетти)...
Собственно, вот и весь апокалипсис.
Едва заканчивается текстовый пролог, и нас знакомят с Мэри, вся каннибально-вирусная тема тотчас уходит за кадр. И лишь в развязке она ещё разок напомнит о себе. Но, опять же, замени того каннибала обычным буйным психом-людоедом, что изменилось бы? Совершенно ничего.
Мэри тем временем берёт курс на мексиканскую границу. Якобы знает наводку, где под стеной прокопан секретный тоннель. По которому она может улизнуть из Штатов; почему Мексика вдруг лояльна к переносчикам каннибализма, сюжет умалчивает. А по пути девчушка знакомится с бандой таких же беспризорников. И, волею случая, продолжает бегство уже в компании с ними.
Впрочем, до границы они не добежали.
Вляпавшись в очередной криминальный "замес", банда с подстреленным вожаком едет, куда глаза глядят. И в итоге натыкается в глуши на одинокую ферму.
Возможно, брошенную, в потёмках не разобрать. Но, так или иначе, вероятно, там сохранились какие-нибудь медикаменты и еда. Так что пограбить ферму никто не отказался.
Только вот она была не заброшенной. Там жила дружелюбная хозяйка Клара. Подозрительно дружелюбная. Даже чересчур.
Ну и, короче, вляпались детишки к ней в недобровольные гости. Так, как это бывало уже в десятках подобных историй...
Далее число натяжек и ляпов начнёт стремительно прогрессировать. Даже лень их описывать и перечислять, да и спойлерить неохота.
Замечу только, что и Клара, и вроде бы уже сообразительные дети ведут себя, словно в театральном фарсе (Мой личный фаворит - сцена "Мы за 3 секунды пробили в гипсокартоне маленькую дырку, и как же нам всем сквозь неё пролезть? - Может, пробить за 6 секунд большую дыру, не? - Не, ерунда какая-то!"). Наложи на их суету музыку из "Шоу Бенни Хилла" с закадровым смехом, фильм будет отличаться от шоу лишь отсутствием самого Бенни.
Такое ощущение, что пленники Клары не больно-то хотят убегать, а бестолково дёргаются чисто для вида. А сама она не больно-то их держит и строжится понарошку. Однако вместо того, чтобы наброситься гурьбой на хрупкую женщину с не автоматической винтовкой, эти уже здоровенькие ребята тупо кривляются перед ней "Ой, боюсь-боюсь!".
Выглядит довольно комично. Особенно на фоне того нахрапа, с каким доселе банда обыскивала дом и угрожала Кларе.
***
В общем, "а ты не лётчик"...
В смысле, не Стивен Спилберг ты, дорогая Дестрин Эллин Спилберг.
Это, конечно, не исключает того, что в будущем она наберётся опыта и начнёт подыскивать себе толковые сценарии. Зачатки отцовского таланта у девушки есть, технически для дебютанта "Одни из нас" сняты добротно. Но вот история в них - лютая банальщина с эстафетой глупостей. И с темой постапокалипсиса, которая тут "не пришей к звезде рукав". Даже странно, чем вообще она заинтересовала Дестрин и 34-х её продюсеров.
Сему вердикт: смотрите картину, если вам, как и мне, любопытно творчество детей великих режиссёров. Если же не любопытно - проходите мимо без сожаления, ибо творчество этого "ребёнка" пока не представляет собой ничего особенного.
Трейлер фильма (возрастной рейтинг 18+):