Эпиграф: "Первая жена от Бога, вторая – от человека, третья – от черта" (русская народная пословица).
В Школе драматического искусства премьера! Главная героиня «Таськи»
режиссера Глеба Черепанова – Татьяна Николаевна Лаппа, первая и самая
малоизвестная исследователям творчества писателя жена Михаила Булгакова.
Возможно, не все согласятся с приведенной в эпиграфе пословицей, однако как
минимум ее начало в отношении Михаила Булгакова бесспорно: то, что
сделала для него Татьяна (или попросту Таська, как он ее звал),
переоценить сложно. Благодаря работе великолепной команды (автор пьесы –
Малика Икрамова, художник по свету – Алексей Михалевский, сценография и
костюмы – Ольга Левенок, композитор и музыкальный руководитель – Кирилл
Тепляков, хореограф – Александр Шеверов, видео – Александр Шапошников) и
особенностям зала ШДИ «Глобус» каждый зритель целиком погрузится в
непростую историю знаменитого писателя и испытает совершенно новые
театральные ощущения. Круглая сцена движется вверх-вниз, действие
происходит то на верхотуре, то в «подвале».
Семейная жизнь и неурядицы четы Булгаковых переплетаются с фантасмагорией (бал у сатаны, варьете и пр.) – создается ощущение присутствия чьей-то недоброй дирижерской палочки, управляющей судьбой Булгакова, с каждой минутой все сильнее чувствуешь, как героя затягивает воронка славы, а
он, перефразируя Пушкина, и сам затягиваться рад. Интересно, могла бы
«Таська» играться в обычном зале и, если да, то какой бы была? Да нет,
она потеряла бы значительную часть своей прелести. Идеальное
приспособление спектакля к пространству! Над сценой висит и тоже
периодически опускается гигантский оранжевый колпак: то ли столь любимый
писателем абажур, символизирующий семейный уют, то ли намек на то, что
герои под колпаком у судьбы. Впечатляет! А разобраться со сменой
эпизодов нам помогает певица, пропевающая, какой сейчас будет год и где
происходит действие.
Постановка Глеба Черепанова – это не просто многослойные хитросплетения биографий реальных людей и порождений фантазии Булгакова с добавлением персонажей «Мастера и Маргариты», Фауста с Мефистофелем, лермонтовского «Демона», стихотворений Бродского, Левитанского и даже трех мойр вокруг лежащего без сознания Михаила Афанасьевича. Главное в другом: это такой
спектакль-напоминание: прежде чем Булгаков стал тем Булгаковым, который
прочно поселился в школьных учебниках и разошелся на цитаты, он был
просто хорошим мальчиком Мишей, студентом. Позже – врачом, страдавшим от
наркозависимости. Тяга к словам (это замечательно показано с помощью
падающих букв, а впоследствии – забавного эпизода с Чеховым и Гоголем, с
которыми герой почувствовал себя на дружеской ноге) его обуяла позже.
И не пролила бы Аннушка подсолнечное масло на беду Берлиоза, если бы не
беззаветное служение мужу маленькой храброй женщины – Таськи. Михаил
Афанасьевич просто не дожил бы. Татьяна Лаппа как минимум трижды (от
морфия, от тифа и банально от голода) спасла мужа от смерти, из-за него
она не смогла стать матерью, не смогла эмигрировать... в ответ же
получила посвящение «Белой гвардии» другой женщине (а обещано-то было
ей!) и сомнительное упоминание в «Мастере и Маргарите»: некоторые
исследователи считают, что слова Мастера о бывшей жене «Вареньке,
Манечке... нет, Вареньке... еще платье полосатое... музей... впрочем, я
не помню» – это камешек в огород именно Татьяны Николаевны. Ну да не нам
судить!
Возможно, «Таська» – это своеобразное развернутое спасибо театра и режиссера первой музе одного из любимых наших Мастеров. Получилась очень
булгаковская пьеса и очень булгаковский спектакль, мистический,
затягивающий. Браво! После выхода из зала тянет прочитать или перечитать
биографию Татьяны Лаппы и убедиться, что она все-таки смогла
впоследствии найти личное счастье.
Хочется отметить интересные видеовставки и достойные искренних похвал актерские работы. Прежде всего это Александра Гладкова (Таська, прошедшая путь от легкой веселоя девочки до исстрадавшейся, но не потерявшей достоинства и чувств к мужу женщины) и Ольга Малинина (мать Булгакова. Классическая свекруха в начале – почти любая замужняя зрительница оценит!).
Заслуживающая внимания работа Вадима Дубровина (Булгаков. Признаться,
актер так хорошо играет предательство, что несмотря на раскаяние Михаила
Афанасьевича и вознесение его в финале – это потрясающе красиво –
сопереживать персонажу сложно. Да и надо ли? В центре внимания здесь
Татьяна Николаевна). Анастасия Привалова (Варя), Анна Чепенко (Вера),
Анна Пик (Надежда Афанасьевна и Агавни-джан), Сергей Ганин (отец
Александр и Иван Павлович Воскресенский), Евгений Поляков (Мефистофель),
Ольга Надеждина (Гелла) и Анна Чепенко (женщина, говорящая на
арамейской) – браво! Каждая работа яркая, запоминающаяся, сделанная с
душой.
А первые впечатления от «Таськи» мы получаем в фойе – прямо-таки по
заветам великого Ю.А. Завадского, считавшего, что первый аккорд
спектакля должен звучать до подъема занавеса, чтобы зрители могли
погрузиться в атмосферу спектакля еще перед его официальным началом. Но
тут я умолкаю, чтобы не лишать сюрприза впервые пришедших сюда
театралов. Скажем так, «Таська» начинается с неба... кстати сказать, и
заканчивается тоже небом.
Нельзя не упомянуть многочисленные и совершенно чудесные костюмы, которые хочется рассматривать. Музыка, свет, цвет – все запоминается и
филигранно встраивается в общую картину. Кстати, основной цвет
постановки – оранжевый (цвет тепла, энергии и оптимизма): впервые юная
беззаботная Таська появляется в ярко-оранжевом платье, и такое же
покрывало падает в финале на вновь молодую и улыбающуюся девушку. Из
оранжевого окна наливает Татьяна Николаевна горячую воду в таз, чтобы
согреть руки замерзающему мужу. Почти перед поклонами умирающему
черно-белому кукольному Булгакову с руками-деревяшками, которыми уже
ничего не сделать, сестра приносит ярко-оранжевые мандарины. Не забываем
и про упомянутый уже колпак над сценой, под которым встает спасенный
женой молодой Булгаков... И где, спрашивается, благодарность? О мужчины,
вам имя – вероломство!
Да, трудно сдержать эмоции. Однако спектакль не ставит своей целью вынести
приговор Мастеру. Пьеса Малики Икрамовой получилась все-таки о любви.
Героиня спектакля очевидно напоминает Маргариту – эдакая чуточку
ведьмочка, а недогадливых зрителей наведет на эту мысль веточка мимозы,
но постепенно образ меняется, углубляется, и перед нами просто любящая,
страдающая и отдавшая все, что могла, женщина, которую отбросили за
ненадобностью, как изношенную одежду или флакончик от спасительного, но
уже ненужного лекарства. Увы, увы, та, которая была идеальной женой
Булгакова-врача, не годилась в жены Булгакову-писателю. Ну что ж!
Литературоведы могут спорить, с кого написана Маргарита, но, по сути,
была ею именно Татьяна Николаевна Лаппа. Уверена, с этим согласится
каждый театрал, посмотревший «Таську» в ШДИ.