2025, «Эксмо».
Оценка: 8 из 10.
Алёну Михайлову в шоу-бизнесе знают все, но для обычных любителей музыки даже такие знаковые продюсерские фигуры зачастую остаются за кадром. Тем не менее биография Михайловой должна заинтересовать каждого, кто хочет немного заглянуть за кулисы и понять, как там всё устроено. И как было устроено, например, в 90-е. У Алёны Михайловой было три больших проекта – «Студия Союз», Real Records, Velvet Music. В первом она была наёмным менеджером, во втором – наёмным руководителем, в третьем – хозяйкой и главой. Независимо от статуса она везде вела самые знаковые релизы, придумывала пиар-сопровождение и открывала новые имена.
Про «Союз» читать особенно любопытно. Кажется, что в 90-е компания была чуть ли не монополистом на рынке российской попсы, но это далеко не так: «Студии Союз» приходилось жёстко конкурировать с другими лейблами, а главное – с аудиопиратами. Михаил Марголис показывает в книге, как на самом деле легальные лейблы взаимодействовали с пиратскими. Речь шла не о борьбе, а скорее о сосуществовании, иногда на взаимовыгодных условиях. Например, в 90-е не было интернета и неоткуда было взять информацию о «количестве скачиваний». Зато аудиопираты всегда были в курсе, за какую музыку готов платить народ. Приходилось обращаться к ним за консультациями и каким-то образом делить рынок. Как героине удалось и выжить, и заработать (не для себя, для компании), и остаться в правовом поле, рассказывается в книге.
В Real Records Алёна Михайлова назначила себе весьма скромную зарплату, а потом была уволена даже без выплаты отпускных. Зато открывавшиеся возможности добавляли энтузиазма: совместно с Первым каналом и «Нашим радио» лейбл придумывал саундтрек к «Брату-2» и проект «КИНОпробы», зарабатывал огромные деньги на первых альбомах Земфиры (признана иноагентом в РФ), запускал карьеру группы Hi-Fi… К слову, в книжке описано, почему в коллектив были набраны непоющие участники: оказывается, Павел Есенин очень хотел набрать поющих, но отчего-то у всех, кто пытался петь его песни, получалось ужасно.
После ухода из «Реала» Михайлова оказалась не у дел. Только с опытом, большими наработанными связями и множеством друзей среди музыкантов. В итоге из дружеских посиделок родилась идея собственного лейбла, получившего пушистое название Velvet Music. Первыми артистами стали братья Кристовские, московскую карьеру которых фактически запустила Алёна Михайлова. Потом к лейблу присоединились «Винтаж», Ёлка, Владимир Пресняков, которого Алёна выпускала ещё на «Союзе», Мари Краймбрери… В книге описывается дружественная, почти семейная атмосфера в этой компании: благодаря тому, что в Михайловой сочетаются качестве «железной леди» и заботливой мамы для своих детей и своих артистов, «Вельвет» уже 20 лет держится на плаву. При всей спорности идеи делать бизнес с друзьями и всегда искать компромиссы с музыкантами в случае Алёны это работает.
Повествование у Михаила Марголиса получилось довольно сдержанное, строгое, нарочито нескандальное, непарадное, но деловитое и уверенное в себе. Такое же, как его героиня – и вряд ли это случайность.
Алексей Мажаев, ИнтерМедиа
