В свои 80 Стив Мартин — больше чем комик. Это интеллектуал, прячущий за маской простака едкую сатиру на американскую мечту. В честь юбилея мэтра вспоминаем пять его вершинных ролей, в которых абсурдный юмор и тонкая драма сливаются воедино, обнажая нерв эпохи и человеческой натуры.
ОТПЕТЫЕ МОШЕННИКИ
Dirty Rotten Scoundrels (1988)
Два афериста — утонченный Лоуренс (Майкл Кейн) и мелкий мошенник Фредди (Мартин) — сталкиваются на Лазурном Берегу. Их конкуренция за кошельки богатых дам перерастает в изощренное пари: кто первый охмурит наивную американскую наследницу (Гленн Хедли), тот и останется на «рыбном» месте.
Мартин здесь — это стихия, воплощение хаоса рядом с невозмутимым аристократизмом Кейна. Его Фредди Бенсон — это не просто жулик, а ходячий перформанс. Он мастерски переключается между образом неотёсанного мужлана и уморительно жалкого инвалида-ветерана Рупрехта. Фрэнк Оз дает Мартину карт-бланш на физическую комедию, и тот использует ее на 110 %, доводя до абсурда саму идею «игры на публику». Это фильм для тех, кто ценит не только остроумные диалоги, но и виртуозную клоунаду, где каждое движение и гримаса — выверенный элемент большого аферистского спектакля.
САМОЛЕТОМ, ПОЕЗДОМ, МАШИНОЙ
Planes, Trains & Automobiles (1987)
Рекламный агент Нил Пейдж (Мартин) спешит домой в Чикаго на День благодарения. Из-за непогоды его путь превращается в адское роуд-муви в компании невыносимо болтливого и добродушного коммивояжера Дэла Гриффита (Джон Кэнди). Эта вынужденная одиссея проверяет на прочность нервы Нила.
Здесь Мартин отходит от эксцентрики и играет, по сути, обычного человека, «белого воротничка», доведенного до ручки. Весь комизм строится на его реакции. Его Нил Пейдж — это сгусток праведного гнева и раздражения, в котором каждый зритель узнает себя в момент крайнего стресса. Джон Хьюз использует Мартина как зеркало для гениального Кэнди, и именно в этом тандеме рождается магия. Мартин играет не лицом, а микровздохами, поджатыми губами, нервным тиком в глазу. Фильм для тех, кто хочет увидеть, как за маской комедии положений скрывается пронзительная история об одиночестве и принятии.
РОДИТЕЛИ
Parenthood (1989)
Гил Бакмен (Мартин) — перфекционист, отчаянно пытающийся быть идеальным отцом для своих троих детей (Джасен Фишер, Элисан Портер и Захари Ла Вой) и хорошим мужем. Фильм прослеживает жизнь его большой семьи, где у каждого свои кризисы, страхи и маленькие радости, связанные с воспитанием следующего поколения. Это калейдоскоп родительских неврозов.
Рон Ховард вытаскивает из Мартина не комика, а трагика поневоле. Его Гил — это Гамлет пригородного розлива, терзаемый страхом повторить ошибки своего отца и не дать детям самого лучшего. Мартин филигранно передает весь спектр отцовской тревоги: от панических атак из-за проблем сына до дурацких попыток быть «крутым папой» на дне рождения. Его знаменитый срыв на американских горках — это не гэг, а крик души целого поколения. Фильм для тех, кто ищет в кино не эскапизм, а честный, ироничный и в то же время очень теплый разговор о том, что значит быть родителем.
РОКСАНА
Roxanne (1987)
Начальник пожарной части Си Ди Бейлз (Мартин) — умный, обаятельный и остроумный мужчина, но он ужасно комплексует из-за своего огромного носа. Он влюбляется в красавицу-астронома Роксану (Дэрил Ханна), но не решается признаться. Вместо этого он помогает своему недалёкому, но красивому подчиненному (Рик Россович) завоевать ее сердце.
Это бенефис Мартина не только как актера, но и как сценариста, адаптировавшего «Сирано де Бержерака». Он переносит классическую трагикомедию в реалии 80-х, наполняя ее своим фирменным интеллектуальным юмором. Его Си Ди — это не карикатура, а романтический герой, чья внешняя нелепость лишь подчеркивает внутреннюю глубину. Сцена, где он подбирает 20 острот о своем носе, — эталон стендапа, вплетенного в драматургию. Мартин доказывает, что его главный инструмент — не тело, а слово. Фильм для интеллектуалов и романтиков, способных оценить изящную словесную эквилибристику.
ПРИДУРОК
The Jerk (1979)
Наивный идиот Нэйвин Джонсон (Мартин), воспитанный в бедной афроамериканской семье, отправляется в большой мир, чтобы найти себя. Его путь от работника заправки до миллионера и обратно — это череда абсурдных ситуаций, в которых он остается невозмутимо глуп и по-детски искренен.
Это квинтэссенция раннего, анархического юмора Мартина, рожденного из его стендап-выступлений. Режиссер Карл Райнер не строит сюжет, а нанизывает гэги, давая Мартину полную свободу. Его Нэйвин — это не персонаж, а функция, «чистый лист», на котором общество пишет свои нелепые законы. Он так глуп, что его идиотизм становится философским инструментом, обнажающим абсурдность всего — от расовых стереотипов до капитализма. Фильм для ценителей чистого абсурда и анархической комедии, для тех, кто понимает, что иногда величайшая мудрость скрывается в тотальной глупости.
Стив Мартин — редкий пример артиста, который заставил нас смеяться до слез над своей глупостью, а потом — задуматься о самых сложных вещах. Его карьера — это целое исследование человеческой натуры через призму комедии. А какие роли Стива Мартина вы считаете его визитной карточкой и почему? Поделитесь своим мнением в комментариях, а мы его с удовольствием выслушаем.