Драма, мини-сериал «Сибириада»
СССР, 1978
Режиссер: Андрей Кончаловский
В главных ролях: Владимир Самойлов, Никита Михалков, Наталья Андрейченко, Людмила Гурченко, Виталий Соломин
КИНОПОЭМА О РУССКОМ ХАРАКТЕРЕ
Кинокритик Светлана Прокудина:
- В 1974 году Андрей Кончаловский, только что снявший нежнейший “Романс о влюбленных”, получил неожиданное предложение - сделать фильм, прославляющий нефтяную промышленность СССР. Картину хотели приурочить к очередному съезду КПСС, но поразить она должна была прежде всего зрителей на Западе. До сих пор с таким масштабным госзаказом Кончаловский не сталкивался. Подкупило его то, что он мог ставить любые условия. В результате съемочная группа получила новейшие камеры, которые режиссер лично привез из Западной Германии, и дорогую пленку “Кодак”, а сотрудники “Мосфильма” посетили Голливуд для изучения декораций фильмов-катастроф.
Андрей Кончаловский не просто справился с амбициозным государственным заданием, но сделал картину, которая попала в сердца зрителей и которая до сих пор производит сильнейшее впечатление. Фильм вышел в четырех частях общей продолжительностью 4,3 часа и получил название по примеру древнегреческого эпоса “Илиада” - “Сибириада”.Кончаловский назвал свое произведение поэмой, как у Гомера. Удивительно, но ему даже здесь удалось избежать соцреализма. Вместо него драматическая тема фильма выдержана в жанре магического реализма с элементами триллера.
При всем при том, “Сибириада” - фильм не о нефти. Это фильм о стране и о людях, которые в ней жили, об их мечтах и постоянном преодолении то одних личных и исторических обстоятельств, то других. Но главное - это фильм о характере. Дерзость и упрямство тут проявляют все центральные персонажи. Сначала это Афанасий Устюжанин (Владимир Самойлов), который в глухом сибирском лесу самоотверженно “рубит дорогу”, никому не объясняя, зачем и куда. Потом его сын Николай (Виталий Соломин) продолжает это уже со своим сыном, пытаясь найти месторождение нефти. “И зачем я на себя столько взял? - И после паузы: - А может, прорвемся, Алеха?” Это и жена Николая Анастасия (Наталья Андрейченко), погибшая в “революционной буре”. И брат ее Спиридон Соломин (Сергей Шакуров), отказавшийся рубить лес вместе со всеми, а потом зарубивший Николая топором за то, что тот решил сдать его властям.
Еще один герой картины - время. За него здесь отвечает хроника. Ее кадры сообщают нам о событиях отечественной истории первой половины ХХ века, которые стали фоном жизни обитателей деревни Елань - разных поколений Соломиных и Устюжаниных. 1900-е сменяются 1920-ми, 1930-е - 1940-ми, пока наконец нефть в этих местах не вырвется наружу и не превратится в пылающее пламя. Собрать историческую хронику Кончаловский позвал легендарного режиссера-документалиста Артавазда Пелешяна, а оператором картины стал Леван Пааташвили, оператор фильмов “До свидания, мальчики”, “Бег” и “Романс о влюбленных”. Музыку же к картине написал композитор-электронщик Эдуард Артемьев. Она здесь как будто отвечает за взгляд из будущего на масштабную историю страны. То есть помимо звездного актерского состава (это мы еще не сказали, что в 3-й серии появляются Никита Михалков и Людмила Гурченко) в “Сибириаде” за кадром работали настоящие мастера.
К четвертой серии на первый план в фильме выходит политическая тема. Высокое руководство ждет нефть в Сибири, но те, кто ее ищут, все время сталкиваются с препятствиями и бюрократией: например, поставить буровую можно только с разрешения Москвы. А уроженец Елани Филипп Соломин, ставший федеральным чиновником, предсказывает, что уже скоро нефть будет влиять на решение “международных политических проблем”.
Финал “Сибириады” и радостный, и печальный одновременно. Нефть хоть и нашли, но тот, чей энтузиазм заражал всех вокруг, Алексей Устюжанин, внук Афанасия и сын Николая, погибает в огне. Боимся преувеличить, но, кажется, это лучшая роль Никиты Михалкова - вроде бы повесы и балагура, но неприкаянного и на самом деле одинокого человека, так и не нашедшего своего места в жизни.
В сухом остатке этот фильм - признание в любви к людям и особенно к поколению фронтовиков, которые и открыли нефть в Сибири. И, конечно, к стране. Как говорит Николай Устюжанин сыну Алеше, “ну вот - твоя родина, сынок. Хорошего, конечно, мало, но лучше ее все равно не найти”.
ГАЛЕРКА
Главный редактор газеты "Солидарность" Александр Шершуков:
- Кончаловский доказал этим фильмом, что производственный роман о работниках может вызывать чувства не только тем, как они относятся друг к другу, но и тем, как они работают. Точнее - вкладываются в свою работу, воспринимая ее не только как средство заработка, но и как своего рода служение. И это круто. Мне очень жаль, что сейчас таких фильмов практически нет. Впрочем, это и показатель реального, а не декларативного отношения к труду. И хотя профсоюза в фильме в общем-то нет, но фильм - профсоюзный, солидарный.