Знаете, иногда автор «преисполнился» своих идей и вкладывает в работу множество, часто избыточных, ненужных смыслов. Я хотел увидеть просто продолжение фильмов 28 дней спустя (2002) и 28 недель спустя (2007) а получил историю совсем о другом. Но, как обычно, по порядку.
Композитор Young Fathers (не знаю, кто скрывается за этим псевдонимом) написал для фильма отличный саундтрек. Мелодии добавляют напряжения в и без того напряженную историю и слегка упорядочивают тот сумбур, что вывалили на экран режиссер Дэнни Бойл и сценарист Алекс Гарленд.
Снята лента неровно, но большую часть экранного времени зритель видит отличную картинку. Проблемы есть лишь в некоторых темных моментах и переходах со света на тьму, но это легко простить. Грим в ленте изумительный. Костюмы и реквизит с оговорками, но сойдут. Декорации отличные, а графика выше всяких похвал. В целом, изображение очень стильное, даже вставки из старых кинолент и хроник кажутся уместными, хоть и не всегда.
Актеры отработали на пять с плюсом. Элфи Уильямс невероятно выразителен и убедителен для своего возраста. Аарон Тейлор-Джонсон отлично исполнил роль отца, а Джоди Комер столь же хорошо сыграла больную, но любящую мать. Рэйф Файнс, просто мастер своего дела, хоть персонаж актеру достался странный. Главным героям уделено столько внимания и времени, что остальные персонажи ленты слились в одно полотно, но огрехов я не увидел, а значит сыграли все хорошо.
Для меня, главным камнем преткновения в картине стал сюжет. Я могу понять, что Дэнни Бойл и Алекс Гарленд решили проигнорировать события ленты 28 недель спустя (2007), хоть выглядит это несколько высокомерно. Я понимаю желание сделать «чисто английскую историю» с кучей отсылок к местной культуре и истории. Но, зачем ломать свою же встроенную в первом фильме 28 дней спустя (2002) логику событий? Зачем заставлять своих героев действовать вне какой-либо логики? Ради отсылок к «современности», к событиям «недавно» произошедшим в мире? Неужели кино обязано быть высказыванием? Ох, ладно.
История проста, есть зона карантина, где изолировали всех, кто мог заразиться «вирусом нового бешенства» (пока-пока «недели»), то есть всю Британию. На маленьком островке с богатой историей живет крохотная колония не зараженных людей, а среди них семья главного 12-ти летнего героя Спайка (Элфи Уильямс). Мама мальчика Айла (Джоди Комер) сильно болеет, а отец Джейми (Аарон Тейлор-Джонсон), наверное охотник и добытчик, конкретно не показали. От мира и «зараженных» колонию отделяет пролив который можно пересечь только во время отлива. И, вроде бы все хорошо, живите, да делайте вылазки крепкими отрядами при необходимости, но нет. Джейми и Спайк за чем-то прутся на материк, с чего и начинаются «мытарства» мальчишки. Нет, найти врача для мамы – единственный нормальный мотив в фильме, но все остальное. Блин. Все или большинство моих вопросов остались без ответа: «Что? Куда? Зачем? Как? А какого…» Остался лишь один: «Ну как можно так снимать, а?»
Странно, но сказать, что фильм 28 лет спустя (2025) мне совсем не понравился, я не могу. Однако, это вовсе не то, что я ждал. Вместо добротного ужастика мне преподнесли артхаус и сказали: «Кушай, не обляпайся.» Не удивительно, что критики в восторге от картины, а простые зрители в замешательстве. Для меня, это как работа Ридли Скотта – его Чужой (1979), а потом Прометей (2012), вроде неплохо, но не то. В общем, смотрите ленту 28 лет спустя (2025) на свой страх и риск, может быть Вам понравится, а может нет. И да, жестоких, кровавых сцен в фильме достаточно, закономерно, возрастные ограничения 18+.