Когда собираешься достичь неведомых доселе результатов, в котором максимальные усилия окупаются наивысшим достижением, нужно продумывать каждый шаг, любую молекулярную деталь и быть готовым к крайнему случаю. Особенно, если результат зависит не только от тебя и существует хоть наноскопическое сомнение в ком-нибудь из команды. Меган, Лекси, Дениел и Адам долго готовились к экспедиции на вёсельной лодке через Атлантический океан. Они хотят побить мировой рекорд по скорости и для этого готовы пожертвовать многим. Но по закону подлости Адам ломает ногу перед самым стартом и в команду приходится брать мало кому известного парня, Майка. Поначалу заплыв идёт по графику, однако чем дальше путешественники от берега, тем более им приходится справляться не только со стихией, но и с самими собой. И становится совершенно очевидно, что даже на крохотном судне с командой их четырёх человек можно погрузиться в такую интригу, что не привидится в страшном сне.
Триллеры в замкнутом пространстве, в данном случае лодка находится в открытом океане, что ещё более стесняет локацию, не смотря на кажущуюся свободу, особый поджанр кинематографа. В нём не так много базовых основ, на которых можно построить добротную психологическую пирамиду, восходящую к самым острым чувствам зрителя. Зачастую авторы не вполне понимают, как написанное и кажущееся увлекательным на бумаге может потерпеть крах не успев начаться. Удачные примеры можно посчитать в пределах однозначных чисел. И берясь за столь обманчивую простоту, всегда надо тщательно обдумывать сонм песчинок сюжета, тем более, если герои именно из-за недосмотра упускают важный мотив того пятого, которого и вовсе нет на борту.
В данном случае создатели пытаются и новаторством удивить, и заинтересовать как можно более динамичным развитием. Но, не сумев подчинить общему результату внушительный хронометраж, разменяли суть на незначительные и ничего не дополняющие сцены. Потому и фильм смотрится не как психологическое напряжение на одной лодке на одном дыхании, а словно сон, в котором присутствует нерв, но по свойственной сомнамбуле физиологии, развивается он крайне лениво. А та детективная часть, ненавязчиво транслируемая вспышками памяти в бреду выжившей, способная в самом начале даже чуть более чем обратить на себя внимание, к сожалению, испаряется к финалу и становится совсем не о чем вспоминать по результатам просмотра.
За картиной любопытно смотреть первую половину увесистого времени. Тут есть детали, технические особенности, морально-нравственные нюансы, бытовые и вообще, достоверно созданная атмосфера братства, единения, когда совершая важное, братаешься с участниками процесса. Однако переход от такого радушного настроения к мороку всей команды происходит не плавно, чтобы дать зрителю шанс не заметить его, а молниеносно, тем самым бредовым состоянием Майка, после которого уже никому не было покойно в пути. Эта резкая смена интонации, как кошмар во сне, чуть даже отвлекает от главного, но затем снова, погружает в плавное качание на волнах, только теперь уже без особенного пристального интереса.
Открытое море. Смерть рядом одновечернее кино, психологический триллер не об общем сквозном токе, идущем через всю картину, а о газообразном напряжении, способном как быстро образоваться в кадре, тек же быстро и улетучиться из него. Здесь не стоит ожидать каких-либо откровений, в этом смысле кино честное, ведь его и от него никто ничего не ждал, оно взамен платит тем же. В качестве снотворного или некоторого пробника на тему – «как бы я поступил(а) в такой ситуации» вполне сойдёт, но чем-то большим этого, фильму не стать никогда. И если вдруг, когда-нибудь, появится подозрение в том, что запаску проколол попутчик, постарайтесь вспомнить, кто её на самом деле загружал в багажник.