Александр Кушнир рассказывает в своей книге «Сергей Курёхин. Безумная механика русского рока» такую историю:
«Параллельно «Поп-механике» Капитан сконцентрировался на создании музыки к дипломной работе кинорежиссёра Олега Тепцова «Господин оформитель». К мистическому сценарию по мотивам рассказа А.Грина «Серый автомобиль» от Курёхина требовалось создать какой-то загадочный музыкальный ряд в духе модерна и традиций Серебряного века.
«Летом 1986 года, за несколько дней до выпуска моего фильма, композитор, с которым я работал, вдруг отказался от сотрудничества, - вспоминает Тепцов, который в тот момент заканчивал высшие курсы сценаристов и кинорежиссёров. – И нас с Курёхиным заочно представили друг другу. Мне его имя ни о чём не говорило, а ему – моё. В большом кино мы оба были новичками. Впервые встретились в кафе на площади Искусств и уже через пять минут решили, что будем работать. Курёхин привёл в студию музыкантов «Кино» Каспаряна, Тихомирова и Гурьянова. За восемь часов получилось столько музыки, что её вполне хватило бы на два фильма. Через пару дней я смонтировал звук и представил картину худсовету в Госкино. Фильм приняли на удивление хорошо и сразу дали дополнительные деньги, чтобы сделать вариант для большого экрана – «Господин оформитель – 2». Тогда Курёхин сказал: «А давай-ка мы всю музыку перепишем!» Мы всё переписали и опять получилось классно».
Группа «Кино», слева направо: Юрий Каспарян, Виктор Цой, Григорий Гурьянов («Густав»), Игорь Тихомиров
Александр Кушнир рассказывает в своей книге «Сергей Курёхин. Безумная механика русского рока» историю создания знаменитой композиции:
«Одной из причин подобного волшебства явилось увлечение Сергея эстетикой декаданса. Просмотрев еще не до конца смонтированный фильм, вдохновлённый Маэстро решил написать композицию «Донна Анна», в которой сложную вокальную партию нужно было спеть колоратурным сопрано. Для реализации этой идеи Сергею была нужна артистка с запредельными вокальными данными. И Капитан нашёл её.
Как-то под вечер он приехал в Мариинский театр и познакомился с известной оперной певицей Ольгой Кондиной. Включив всё своё обаяние, Капитан начал уговаривать примадонну принять участие в работе над саундтреком. Сделать это было непросто.
Кондина с юности была интегрирована в официальную культуру, выросла на созидательном искусстве и в таких сомнительных играх, которые предлагал ей Курёхин, не участвовала по определению. Как-то нелепо было приме Мариинского театра петь для фильма, которые снимает вчерашний студент и музыку для которого пишет андеграундный композитор. Казалось, что шансов на сотрудничество с победителем международных конкурсов у Сергея не было вообще.
Но Курёхин не растерялся. Он исполнил несколько языческих танцев перед Кондиной, после чего, не сбавляя скорости, буквально прошептал ей на ухо: «Я хочу, чтобы мелодии на финальных титрах фильма пели именно вы. Потому что вы моя любимая певица и кроме вас мне никого не нужно. Там серьёзные, трудные партии, очень высокие ноты и никто этого просто не споёт. Нужно, чтобы всё вокруг взрывалось, когда на главного героя наедет машина. Две минуты настоящего душераздирающего пения».
После такого беспощадного прессинга лауреат Международного конкурса им. Глинки сдалась на милость победителя. Как оказалось, милость эта была довольно относительной. Уже в студии выяснилось, что написанная Курёхиным мелодия потребует от Ольги Дмитриевны нечеловеческого напряжения: ей надо будет спеть нереально высокие ноты в третьей октаве. Кондина решилась рискнуть и спела свою партию с первого дубля.
…
Пластинка с музыкой к «Господину оформителю» была издана в России лишь через десять лет после выхода фильма».
***
Больше музыки в нашем Телеграм-канале «We Will Rock You»! Заходите, подписывайтесь, слушайте, смотрите!