В начале 1960-х годов мировой кинематограф был охвачен шпионской лихорадкой. На экранах царил Джеймс Бонд — элегантный, смертоносный и безупречно стильный агент 007. Успех «Доктора Ноу» (1962) задал новый стандарт для жанра, и кинематографисты по всему миру бросились создавать своих национальных героев. Франция не стала исключением, но её самый яркий ответ бондиане пришел с неожиданной стороны и стал одним из самых удивительных культурных феноменов своего времени. Этим ответом стал «Фантомас».
От мрачных романов к комедийной пародии
История Фантомаса началась задолго до киноэкранов, в мрачной атмосфере Парижа начала XX века. Герой, созданный писателями Марселем Алленом и Пьером Сувестром, был абсолютным злом — гениальным, безжалостным и неуловимым преступником, который сеял хаос ради самого хаоса. В его действиях не было ни грамма комедии; это был персонаж, внушающий подлинный ужас.
Идея вернуть этого забытого злодея на экран принадлежала знаменитому актеру Жану Маре. После коммерческого провала своего предыдущего фильма, режиссер Андре Юнебель искал новый, гарантированно успешный проект. Маре, по совету своего близкого друга, культового режиссера и поэта Жана Кокто, предложил экранизировать романы о Фантомасе.
Однако Юнебель и его сценаристы приняли смелое решение: вместо того чтобы конкурировать с 007, они решили его высмеять. Так родилась концепция не триллера, а яркой, динамичной пародии на шпионские боевики. Фантомас из символа ужаса превратился в карикатурного суперзлодея. Даже имя главного героя, журналиста Фандора, было пародийной отсылкой — оно составлено из слов «Фантомас» и «d'or» (золотой). Образ его невесты Элен (Милен Демонжо) также был полностью переосмыслен: в романах любовница Фантомаса леди Белтэм была трагической фигурой, а в фильме Элен стала жизнерадостной и смелой «девушкой Бонда».
Звездная война: непримиримый конфликт Маре и де Фюнеса
На главную двойную роль — Фандора и Фантомаса — был приглашен Жан Маре. К тому времени он был иконой французского кино, звездой, который славился тем, что выполнял все трюки самостоятельно. На роль комиссара Поля Жюва пригласили Луи де Фюнеса, который в 1964 году ещё не был той мегазвездой, какой станет позже.
На съемочной площадке произошло то, что предопределило судьбу трилогии. Невероятный комический талант де Фюнеса, его уморительная мимика и гениальные импровизации превратили незадачливого комиссара Жюва в главного героя. Например, знаменитая сцена в «Фантомас разбушевался», где Жюв запутывается в охотничьем снаряжении, была чистой импровизацией де Фюнеса. Зрители ходили в кинотеатры не на подвиги Фандора, а на истерики и провалы Жюва.
Для Жана Маре это стало личным оскорблением. Он, рискуя жизнью, карабкался по подъемным кранам и висел на вертолетной лестнице (в возрасте за 50!), в то время как «этот кривляющийся выскочка» собирал все овации. Атмосфера на съемках накалилась до предела. Маре открыто выражал свое презрение к де Фюнесу, и их вражда стала настолько сильной, что к концу съемок третьего фильма они практически не разговаривали. Этот конфликт стал одной из главных причин, по которой четвертая часть так и не была снята.
Создание иконы: маска, голос и летающий автомобиль
Образ Фантомаса — это результат работы целой команды. Хотя физически его играл Жан Маре, ключевые детали были созданы другими мастерами.
- Маска: Знаменитая сине-зеленая резиновая маска была создана гримером Жераром Коньяном. На ее наложение уходило по два часа ежедневно. Для Маре это было настоящим мучением: под плотным каучуком кожа не дышала, а в жару маска раскалялась, вызывая у актера сильное раздражение кожи.
- Голос: Зловещий и механический голос Фантомаса принадлежал не Маре, а актеру Раймону Пеллегрену. По иронии судьбы, Юнебель изначально хотел отдать Пеллегрену роль Фантомаса, но счел его недостаточно спортивным. В качестве компромисса Пеллегрен озвучил злодея, и его холодный тембр, напоминающий о мрачном книжном оригинале, создал идеальный контраст с комедийной атмосферой фильма.
- Автомобиль: Летающий Citroën DS стал одним из самых запоминающихся гаджетов в истории кино. Эта машина была выбрана не случайно: Citroën DS был символом французского технического прогресса и футуризма, а его уникальная гидропневматическая подвеска позволяла машине «приседать» и «подниматься», что идеально вписалось в образ технологически продвинутого злодея. Для съемок полета, конечно, использовалась облегченная модель с выдвижными крыльями.
«Фантомасомания» в СССР: как комедия стала боевиком
В Советском Союзе, куда трилогия попала в 1967 году, фильм произвел эффект разорвавшейся бомбы. Зритель, не знакомый с бондианой, не считывал пародийный подтекст. Для советских граждан «Фантомас» был не комедией, а захватывающим, почти фантастическим боевиком.
Популярность фильма была колоссальной и имела неожиданные последствия. Подростки по всей стране начали подражать Фантомасу: натягивали на головы капроновые чулки, оставляли на стенах домов надписи «Фантомас» и совершали мелкие правонарушения. Самым известным примером стала банда братьев Толстопятовых из Ростова-на-Дону, которая несколько лет совершала вооруженные ограбления.
Волна подростковой преступности всерьез обеспокоила МВД. В 1970 году показ трилогии был запрещен на три года. Этот запрет чуть не стоил советскому зрителю еще одного шедевра: когда Георгий Данелия снял «Джентльменов удачи», цензоры из МВД были категорически против, опасаясь новой волны подражания преступникам. Фильм спас лично Леонид Брежнев, которому комедия очень понравилась.
Несбывшиеся планы: «Фантомас в Москве»
Успех трилогии вдохновил создателей на четвертый фильм, действие которого должно было развернуться в Советском Союзе. Проект под рабочим названием «Фантомас в Москве» предполагал, что Фантомас украдет бриллианты из Кремля и заменит их фальшивками. Милен Демонжо, исполнительница роли Элен и дочь эмигрантки из Харькова, с восторгом восприняла эту идею.
Однако планам не суждено было сбыться. Третий фильм показал более скромные кассовые сборы, и продюсеры засомневались в рентабельности съемок в Москве. Но главной причиной стала непримиримая вражда Маре и де Фюнеса. Продолжать работать вместе они отказались.
Так закончилась история одной из самых ярких кинотрилогий, оставив после себя уникальное наследие: во Франции ее помнят как блестящую комедию, а на просторах бывшего СССР — как культовый приключенческий боевик, сформировавший вкусы целого поколения.