Неоднозначный уход в неопределённое будущее
||| Автор: Иван Батура |||
В определённом смысле всё к этому и шло. Как минимум на двух последних альбомах поклоны и кивки The Black Keys в адрес поп-музыки были всё более низкими и явными, так что на тринадцатом альбоме, выпущенном спустя год с небольшим после Ohio Players, дуэт без всяких стеснений и намёков меняет наряд на менее самобытный, но зато универсальный. Путь стилистических преобразований приводит к тому, что No Rain, No Flowers – это поп-музыка, проникнутая оттенками блюза и отмеченная наработанным опытом музыкантов, что позволяет ей звучать ново и знакомо, привычно и необычно.
Звучание прохладного, вкрадчивого и гипермелодичного заглавного номера – это козырной туз, с которого группа сразу же вступает в игру. Он искренне подкупает и сложно поверить, что за композицией стоит нелёгкое время, пережитое группой за прошедший год. Запланировав на 2024 г. триумфальное шествие с поддержкой предыдущего диска в турне и выпуском документального фильма Джеффа Дюпре This is a Film about the Black Keys, музыканты получили самую слабую позицию студийника в Billboard 200 и отмену выступлений (как сообщалось, из-за низкой продажи билетов). Затем они уволили команду менеджеров, а барабанщик Патрик Карни написал в соцсетях:
«Нас поимели. Я дам вам всем знать, как это произошло, чтобы с вами такого не случилось».
Ключевым компонентом продолжившегося движения в сторону поп-звучания стало решение группы пригласить в студию множество музыкантов со стороны (этот приём они уже проделывали на прошлогоднем Ohio Players): Дэниел Ташиан, наиболее известный своей работой над Golden Hour Кейси Масгрейвc, получившим Грэмми.; опытный автор песен Рик Ноуэлс, который сотрудничал со всеми, от Стиви Никс до Ланы Дель Рей; и Скотт Сторч, хип-хоп продюсер, чей коммерческий расцвет миновал почти 20 лет назад. Весьма неоднозначный ход (достаточно вспомнить неуклонное падение Coldplay с тем же подходом), который на No Rain, No Flowers оказался на удивление рабочим, хоть и не лишённым недостатков любого поп-релиза, выходящего в безбрежные публичные просторы.
Добавляя электронные эффекты в текстуры треков, The Black Keys придают непритязательным, но временно прилипчивым мелодиям, тонкую стилистику, которая всегда выгодно отгораживала музыку дуэта от любых других замашек на устоявшийся жанровый канон. Поэтому если вы желаете выследить в этой поп-записи тех самых товарищей, которые умудрились повторно вскрыть консервную банку с надписью «блюз-рок» и попутно вмешать туда хард-н-ролл, то у вас это точно получится. Альбом выпячивает грудь и смотрится уверенным в себе. Другой вопрос в том, что нужно вам от Ауэрбаха и Карни на данном этапе. Отголоски былой условной кровожадности слышны разве что в скрежещущем риффе Man on a Mission. В остальном No Rain, No Flowers – исполненный профессионализма переход к альтернативной поп-музыке для взрослых.
Диск плавно дрейфует от заглавного крючка к заряженно-кофеиновой The Night Before, чтобы перескочить на Babygirl, где Скотт Сторч резко и ритмично играет на клавишных, пока весь трек мечется от фанковой основы до нервного пауэр-поп-настроя.
Мрачный транс Down to Nothing со скулящей гитарой, вызывающей чувство тоски, сменяется дискотечной и насыщенной All My Life, а A Little Too High добирается до Оазисо-подобных вершин.
Make You Mine заполнена рестро-ностальгией, а в совокупности с On Repeat и Kiss It образует ещё одно толстое ответвление альбома – на этот раз в умелое заигрывание с классикой прошлого века.
Neon Moon приятна, как и весь альбом, если его включить в огромном гипермаркете или частной клинике, когда фоновая музыка умело проникает в подсознание, не оставляя никаких следов. Удобно, «клиентоориентированно» и с большим сомнением относительно того, чтобы назвать это творческим актом. Остаётся надеяться, что дуэт всё же исполнит обещание, данное в No Rain, No Flowers:
Детка, ущерб нанесён,
Скоро мы снова будем на солнце.
///
///
Источник изображений: www.discogs.com
|||