Этот психологический триллер я пересматривала, и я забыла о нём одну важную вещь – он такой скучный. Очень грустно такое признавать, когда режиссёром является Эдриан Лайн (Adrian Lyne), а в основе сценария лежит одноимённый роман 1957 года Патриции Хайсмит.
Эдриана Лайна я считаю очень деликатным постановщиком историй на тему страсти. Это то, что он умеет делать лучше, чем кто-либо (например, “9 1/2 недель”, “Роковое влечение” или “Лолита”). В его фильмах нет пошлости, зато есть крепкая психологическая составляющая. Казалось бы, роман Хайсмит, который был признан маркером взросления её как писателя, и Лайн созданы друг для друга. Он снимает фильмы о том, как чрезмерный сексуальный аппетит способен разрушить жизнь, а Хайсмит пишет о неправильных людях, и в её историях секс существует по Фрейду. Казалось бы, постановщик может перенести эти сложности в своей утончённой манере на экран.
Но итоговый результат оставляет в разочаровании, а разочарование усиливается от того, что Лайн с таким слабым фильмом вернулся аж после двадцатилетнего перерыва (предыдущий его фильм “Неверная” вышел в 2002 году).
Сюжет
Виктор “Вик” (в исполнении Бэна Аффлека) и Мелинда Ван Аллены (в исполнении Аны Де Армас), на первый взгляд, самая обычная супружеская пара. Они красивы, у них есть ребёнок, живут они в хорошем доме. Их семья обеспечена – Вик создал чип для военных дронов, продал разработку, и теперь может в своё удовольствие разводить улиток, кататься на велосипеде и делать лайф-стайл фотографии со своей женой. Мелинда же в свою очередь проживает свою лучшую жизнь, но на свой лад – она наряжается, посещает вечеринки, знакомится с молодыми людьми и без смущения сближается с ними. Сближается на глазах своего мужа. Вот что с парой Вик-Мелинда не так.
Вик, казалось бы, дал ей вольную на такое поведение, он отказывается прислушиваться к друзьям, которые призывают обуздать Мелинду, ведь она позволяет себе открыто встречаться с другими мужчинами.
На одной из вечеринок Вик знакомится с Джоэлом (в исполнении Брендана Миллера), очередным “другом” Мелинды, и в шутку бросает ему в лицо, что её предыдущего друга Мартина убил именно он.
Эта шутка быстро распространяется среди всех знакомых Ван Алленов. А Мелинда набрасывается на Вика, что он плохо пошутил, потому что она скучает по Мартину, она не верит, что Мартин умер, она надеется, что он просто пропал.
Джоэл уезжает из города, ему на смену приходит другой – преподаватель игры на пианино Чарльз Делайл (в исполнении Джейкоба Элорди), а потом – ещё один, Тони Кэмерон (в исполнении Финна Уиттрока), который занимается строительством экологичного жилья в Бразилии.
И Чарльз, и Тони погибают. Несчастный случай? Или Вик только прикидывается, что измены Мелинды его не трогают?
Каким получился фильм – внешне красиво, но действие так и не погрузилось на глубину
Мастер эротического эстетического фильма вернулся на экран с новым напряжённым сюжетом; который теряет напряжение всё больше по мере развития истории.
Художественно сделано красиво – странные супружеские отношения, когда муж и жена ползут друг за другом, оставляя след как ахатина. Жена ищет дополнения на стороне, а муж позволяет – уж не высшая ли это форма любви, дать жить и после брака? Мелинда и сама проговаривает эту мысль: Вик хотел семью, Мелинда лишь согласилась – он её получил; но сейчас она сама не должна хранить верность, потому что внутренне она не разделяет ценностей Вика.
Но за таким образом действия Мелинды кроется своя выгода. Она чувствует себя удобно, будучи женой Вика – она всегда была брошенной в отношениях, её бывшие партнёры не справлялись с её темпераментом, а нынешний муж терпит. Так, Мелинда боится быть одна; а Вик любит быть жертвой. Идеальная пара. И идеальный сюжет романа Патриции Хайсмит.
При просмотре угадывается порочность и нарочитая неправильность отношений, которую так любит прописывать Хайсмит. Только все сцены как будто повторяются одна за другой – что-то только должно произойти, но так толком и не происходит. От чего и настигает скука.
Рядом с Мелиндой меняются её близкие “друзья”, а Вик с каменным лицом наблюдает за их сменой и иногда проверяет своих улиток (в минуты особой эмоциональности). О чём он думает? Где грань его терпения? Где действия в ответ на поведение жены? Да, он сварил ей кофе, чтобы подать рано утром, потому что она обычно поздно возвращается. Действительно, высокие отношения.
Порой даже возникает версия, что у Вика от изобилия свободного времени слишком разыгралась фантазия, и он каждое действие своей общительной лучезарной жены интерпретирует как измену. В конце концов, Вик и Мелинда ночуют в одном доме, но в разных спальнях, не так уж они и близки. Они – коллеги по воспитанию своей дочери, которые иногда встречаются в одной кровати. Но их секс больше похож на наказание, чем на выражение взаимных эмоций.
А Мелинда проверяет уровень терпения Вика. “Будь ты женат на любой другой, ты бы убил себя от скуки”. То есть она считает, что делает жизнь Вика веселее – даже в этом она хороша. Так и есть – она уверена в себе, умна, хитра и очень красива. Она умело пользуется своими данными – и Ана Де Армас, на мой взгляд, прекрасно справилась с задачей. По сути, Мелинда не должна испытывать чувство вины перед Виком, если ему нравится страдать. И в этом она похожа на Эми Эллиот-Данн из “Исчезнувшей”, которая воспитывала в своём апатичном и неуверенном в себе муже бойцовые качества довольно жестоким способом.
Для Бэна Аффлека роль в “Глубоких водах” отдаёт иронией – он дублирует в триллере Эдриана Лайна свою же роль из триллера “Исчезнувшая” Дэвида Финчера. Только Ник Данн у Финчера был на своём месте. Там Аффлек отлично справился с ролью, перенёс на экран литературного Ника, придал ему объёма, подарил ему лицо. Я не читала романа Патриции Хайсмит, но не думаю, что Вик Ван Аллен является точной копией Ника. Как минимум, в актёрских руках Аффлека было право создать Вика самостоятельным героем со своей судьбой.
Главный символ истории – это вода, это слово вынесено и в заголовок. Хотя её метафорическое значение и не развито, но оно важно в сюжете. В психологии вода символизирует эмоции и бессознательное; в зависимости от качества воды – цвет или прозрачность – можно будет судить о позитивном или негативном ключе. “Глубокие воды” – это внутренний мир главного героя и внутренний мир его жены; это их пара в глазах общественности – их знакомые недоумевают от происходящего, но они не в силах что-либо изменить, если сами партнёры мирятся с происходящим. Они оба предпочитают тонуть в глубоких водах добровольно; и никому не понять, почему пара идёт на такое.
Финал в целом совпадает со стилем Патриции Хайсмит, с тем, что поведение не должно быть правильным, оно должно вызывать вопросы и размышления. Развод Вик и Мелинда не рассматривают как выход из мучительной ситуации, это для них слишком просто, да им он и не нужен, учитывая их извращённое мировоззрение.
При этом визуально метафора воды и её реальное воплощение тут связаны довольно просто и не особенно интересно. Пожалуй, финал только и удался в этом фильме. Повествование тут закольцовывается, и крупный план на Мелинду в первой и последней сцене читается по-разному. Мне понравилось это при первом просмотре, тронуло и при повторном.
Я думаю, есть смысл посмотреть экранизацию 1981 года “Глубокие воды” (Eaux profondes) режиссёра Мишеля Девиля с Изабель Юппер и Жаном-Луи Трентиньяном.
***
(22.08.2025) Ссылка на текст о французском фильме “Глубокие воды”: