В разгар Второй мировой войны, когда нацисты методично разворовывали культурное наследие Европы, одна незаметная женщина из Парижа сумела их обхитрить. Роза Валлан, историк искусства и куратор музея Жё-де-Пом, превратила свою скромную должность в инструмент сопротивления, спасая тысячи картин, скульптур и драгоценностей от разграбления. Её история — это не только про смелость, но и про умение использовать обстоятельства, оставаясь в тени. Работая в музее, который нацисты сделали своим складом для краденого искусства, она вела тайную борьбу, опираясь на знание немецкого языка и внимание к деталям.
Нацисты конфисковали около 650 000 произведений искусства — примерно пятую часть всего культурного достояния Европы, — преимущественно из частных еврейских коллекций. Это была не просто кража, а часть их плана по уничтожению культурной идентичности покорённых народов. Гитлер, не сумевший стать художником, грезил о «Музее фюрера» в своём родном Линце, где хотел выставить награбленные шедевры. Современное искусство — работы Пикассо, Модильяни, Кандинского — они клеймили «дегенеративным», изгоняя из музеев или уничтожая. В Париже музей Жё-де-Пом стал их перевалочной базой: сюда свозили более 22 000 украденных произведений. Герман Геринг, один из главных нацистских бонз, регулярно наведывался туда, чтобы отбирать картины для своей коллекции, а Роза Валлан, единственная оставшаяся сотрудница музея, фиксировала всё, что видела и слышала.
Её преимущество заключалось в том, что нацисты её недооценивали. Для них она была просто кураторшей в скромной одежде, выполняющей рутинную работу. Никто не подозревал, что она свободно владеет немецким — навык, которому её научила близкая подруга Джойс Хир. Это позволяло Розе подслушивать разговоры офицеров и водителей грузовиков, выуживая информацию о маршрутах, вагонах и получателях украденных ценностей. Четыре года она вела тайный учёт, записывая в секретный дневник данные о более чем 20 000 произведений — от картин старых мастеров до ювелирных изделий и антикварной мебели. Её неприметность стала её щитом: нацисты даже не думали, что эта женщина может быть угрозой.
Самый драматичный момент наступил в августе 1944 года, когда нацисты, готовясь покинуть Париж, решили вывезти 148 ящиков с 967 картинами, включая работы Гогена, Пикассо и Модильяни. Роза узнала детали их плана — номера поездов, вагонов, содержимое ящиков — и передала информацию французскому Сопротивлению через своих связных. Партизаны перехватили поезд в пригороде Парижа, и произведения искусства остались во Франции. Этот шаг не только спас шедевры, но и стал прямым вызовом нацистской идеологии, презиравшей современное искусство.
После освобождения Парижа Розу ненадолго арестовали, заподозрив в сотрудничестве с нацистами из-за её работы в Жё-де-Пом. Но её записи быстро доказали правду, и её освободили. Она продолжила миссию, помогая союзникам находить тайники с награбленным искусством. Один из крупнейших был обнаружен в замке Нойшванштайн в Баварии, где хранилось более 20 000 произведений. Ещё один тайник нашли в соляной шахте Альтаусзее в Австрии: 6577 картин, 2300 рисунков, 954 гравюры, скульптуры и гобелены. Роза работала в Германии до 1953 года, сначала как лейтенант, а затем как капитан французской армии, занимаясь реституцией искусства. На Нюрнбергском процессе в 1946 году она дала показания против Германа Геринга, подробно описав, как он отбирал произведения для своей коллекции. Благодаря её усилиям во Францию вернули около 60 000 произведений, хотя примерно 2000 до сих пор остаются в музеях с маркировкой «MNR» — их владельцев так и не удалось найти.
Её работа началась ещё до войны, в 1939 году, когда она участвовала в эвакуации коллекций Лувра, спрятанных в замках долины Луары. Во время оккупации она не только вела записи, но и тайно фотографировала краденые работы, чтобы облегчить их идентификацию после войны. Эти снимки, сделанные с риском для жизни, помогли вернуть многие шедевры. Роза также координировала работу с курьерами Сопротивления, передавая информацию через тайные каналы, несмотря на постоянную угрозу ареста или казни. Её скромный облик — очки, простая одежда, отсутствие броской внешности — делал её невидимкой для нацистов, позволяя действовать без подозрений.
После войны Роза продолжила карьеру в сфере реституции искусства, став ключевой фигурой в возвращении культурных ценностей. Она получила множество наград: орден Почётного легиона, медаль Сопротивления, звание Командора искусств и литературы от Франции, Офицерский крест ордена «За заслуги» от Германии и Медаль Свободы от США. В 1961 году она опубликовала мемуары «Le front de l’art», где описала свою работу без лишнего пафоса. Её история вдохновила на создание фильмов и книг, хотя экранизация 2015 года «Портрет женщины в очках» не стала хитом — слишком много фактов, слишком мало голливудской драмы. В Париже её именем названы площадь и проход, а в Жё-де-Пом её портрет — часть экспозиции, посвящённой спасению искусства.
Дополнительный контекст: нацистское разграбление искусства не ограничилось Европой. В оккупированных странах, таких как Польша и Нидерланды, они вывозили целые музейные коллекции, а в 1943 году создали специальную базу данных для «Музея фюрера», куда свозили данные о 8000 особо ценных объектов. Роза Валлан сотрудничала с «Монументс Мен», союзнической группой, занимавшейся поиском и возвращением искусства, что усилило её вклад. Её записи также помогли раскрыть сеть нацистских дилеров, которые перепродавали краденые работы на чёрном рынке. Сегодня её методы изучают в программах по сохранению культурного наследия, а её мемуары переиздаются как пример того, как знание и решимость могут противостоять разрушению. В 2023 году в Лувре прошла выставка, посвящённая реституции искусства, где дневники Розы были представлены как ключевой экспонат.
Сейчас наследие Розы Валлан продолжает вдохновлять. Французские музеи всё ещё ищут владельцев 2000 произведений с маркировкой «MNR». Историки изучают её записи для новых исследований, а экскурсии в Жё-де-Пом обязательно рассказывают о её роли в спасении искусства. В Париже её имя стало символом тихого героизма, а её мемуары остаются важным источником для понимания масштабов нацистского грабежа и усилий по восстановлению утраченного.