Навешивание ярлыков, как известно, самый легкий путь. По этой дорожке, вероятно, пошла музыкальная пресса, когда встал вопрос с «классификацией» Bajinda Behind The Enemy Lines, изрядно пошумевшей на российской инди-сцене в нулевые. «На что это похоже?» - примерно так думал журналист какого-нибудь столичного модного музыкального журнала, садясь за рецензию. – «Танцы, гитары, синтезаторы? Да это ж мэдчестер! Региональная история? Назовем-ка мы это мм.., скажем, «Поволжской волной»! У них там тем более и Cheese People, и On-The-Go тоже на английском поют…»
Логика ясна и у меня нет задачи с ней спорить. Понятно, что стилевые рамки, так или иначе, подразумевают сравнения, оценки, а в конечном итоге неизбежно и готовые ярлыки. Меня же всегда интересовало другое – как вообще возникло такое яркое явление как Bajinda? Группы, не зная географического происхождения которой, можно принять за реальный англоязычный коллектив из Манчестера или какого-нибудь Бирмингема?
Первое, что приходит на ум (и в конечно итоге это главное) – это абсолютно поколенческая история, такую музыку в России могли играть только «дети 90-х». Первое поколение, имеющее неограниченный доступ к западной музыке в период ее расцвета. Это поколение можно называть «потерянным», «брошенным», «космополитичным» - социологам, политикам, историкам, как говорится, виднее. Мне же по душе определение «Свободное поколение». Молодежь, которой повезло сформироваться в абсолютно уникальный для страны период – без какой-либо идеологии, контроля «сверху» и пр. Люди, которым выпала счастливая возможность просто делать то, что хочется – будучи включенным при этом в мировой музыкальный процесс. Резонировал ли такой подход к музыке среди широкой отечественной аудитории? Хочется сказать «да», но объективно даже на пике своей формы и славы BBTEL была историей для молодёжи больших городов, да продвинутых меломанов. Что, впрочем, тоже немало…
Те, кто немного знаком с историей группы, знают, что альбом «Late» неслучайно имеет столь грустное название. Пластинка вышла в период, когда коллектив покинул вокалист Павел Тетерин – лицо, энергия, харизма BBTEL (при том, что все участники группы - музыканты огромного таланта) – на тот момент получился эдакий прощальный поклон. Открытка от близких, воспоминание о том, как мы разъеб…вались под Crime и Loud Man в свои лучшие годы. Between double «Long Island» and Tequila. Предметный разговор о жанре альбома – дело трудное. Сложно упаковать этот взрывной коктейль в какие-то узкие рамки. Скорее, тут подойдет аннотация, какие пишутся к фильмам. Получится что-то вроде: «Лягушонок Кермит выходит на тропу войны – за линией врага. Боевик». Ничего непонятно, но страшно интересно. В этом - суть BBTEL. Это группа-загадка, группа вопреки. Такие странные «пришельцы» из музыкального космоса.
Оттого-то может быть, и запись из далекого 2011-го года по-прежнему звучит остро, свежо, непредсказуемо. В чем же секрет? Вероятно в том, что любой по-настоящему большой альбом – вне зависимости от жанра и стиля – это, прежде всего, сгусток энергии, пойманный на пленку. С энергией у Bajinda всегда было в порядке. Как может устареть огонь? Он либо есть, либо нет.
Да, быть англоязычной группой в России сегодня трудно. Конечно, был определенный период, когда петь на английском было модно – причем не только в условном «роке» или «инди» в лице Cheese People, On-The-Go, PunkTv, Мои ракеты вверх и прочих. Вспомнить тех же Plazma или Tesla Boy, собиравших огромные аудитории на совсем другой музыкальной поляне. В этой связи, недавний крышесносный реюнион Bajinda Behind The Enemy Lines, взорвавших танцпол сначала в родной для группы Самаре, а затем и сцену на московском Motherland Fest как-то сам собою породил вопрос – а зачем? Кому это сегодня нужно? Публика из нулевых – завсегдатаи ранних Пикников «Афиши» и «16 тонн» - повзрослела или вовсе наблюдает за музыкальным процессом в РФ из-за границы, а нынешние тусовщики вроде как смотрят совсем в другую сторону.
Знаете что? На-пле-вать. Эта странно родившаяся в свое время группа никогда не была ориентирована на мэйнстрим, тренды, любое заискивание перед аудиторией. Раз увидев Bajinda в деле, вы убедитесь в этом сами. Показательно, что публика, которая в момент записи «Late» еще даже не ходила в школу, на последнем московском концерте, протанцевав весь сет, в приятном шоке кричала музыкантам: «Да кто вы такие? Вы, вообще, откуда взялись?!»
Так что «Late» - это не поздно. Возможно, наоборот, это было слишком рано. А вот теперь – в самый раз.