Принцесса Уэльская прославилась своим утончённым стилем, однако за годы службы монархии она допускала немало просчётов в образе. Мы покажем худшие варианты её гардероба, за которые она подверглась жёсткой критике.
Ошибаются лишь те, кто вовсе ничего не предпринимает, а вот Диана явно относится к активным людям. Пусть многие видят в ней символ безупречного вкуса, её путь к идеалу оказался непростым и наполненным как яркими успехами, так и громкими провалами, о которых журналисты не раз писали резко негативно. Подобно многим знаменитостям, искавшим своё лицо годами, большинство её первых стилистических огрехов пришлось на ранний период, когда юная леди следовала веяниям моды и советам двора. Перед вами коллекция наиболее одиозных и откровенно неудачных нарядов, надев которые принцесса оказалась далеко не на высоте.
Бордовое платье для мероприятия Пола Маккартни, 1992 год
Строгий протокол зачастую становится серьёзным препятствием на пути к созданию современного и элегантного образа. Однако Диана умело адаптировалась к установленным правилам, превращая ограничения в возможности проявить собственную индивидуальность. Она освоила искусство носить колготки, обязательный элемент гардероба каждой представительницы британской монаршей семьи, экспериментируя с различными оттенками и создавая настоящие модные тенденции. Однако даже опытная принцесса не избежала случайных промашек. Так, на одном мероприятии в честь Пола Маккартни в 1992 году её выбор бордовых колготок привёл к неожиданному эффекту: на фотографиях создавалось впечатление, будто ноги Дианы покраснели.
Государственный банкет в Нигерии, 1989 год
Этот эпизод демонстрирует, насколько сильно желание соответствовать своему высокому положению иногда заставляло Диану воспринимать звание принцессы буквально. Ведь государственные мероприятия и банкетные вечера являются идеальным поводом продемонстрировать всю изысканность вечернего гардероба. Но временами стремление произвести впечатление приводило к выбору излишне помпезных и экстравагантных платьев, которые превращали принцессу в подобие фарфоровой куклы, скрывая истинную красоту её облика. Прекрасным примером служит одно из таких шёлковых творений от известного дизайнера Catherine Walker — платье глубокого лавандового оттенка, украшенное множеством бисера и пайеток.
Возможно, спустя какое-то время Диана осознала ошибку своего выбора и сделал вывод, что столь пышный и кричащий наряд больше подчёркивает искусственность образа, нежели отражает внутреннюю гармонию и очарование. Именно поэтому позднее она предприняла попытку модернизировать это платье, превратив его в более сдержанный и элегантный костюм. Вместо пышного низа Диана дополнила верх прямой длинной юбкой аналогичного тона, достигнув тем самым идеальной пропорции между женственностью и простотой, подчеркивающей достоинства её фигуры. Этот обновлённый ансамбль получил признание публики и прессы, став ярким доказательством способности Дианы эволюционировать и находить идеальный баланс в своём стиле.
Жемчужное платье «Элвиса», 1989 год
Одним из самых запоминающихся нарядов в истории Дианы стало уникальное платье от талантливого британского дизайнера Кэтрин Уолкер, инкрустированное жемчугом и сверкающими стразами. Это изделие настолько выделялось среди остальных элементов её гардероба, что вскоре получило собственное прозвище — «Платье Элвиса». Название возникло благодаря оригинальной конструкции жилета с высоким стоячим воротником, имитирующим костюмы легендарного исполнителя рок-н-ролла.
Впервые мир увидел это потрясающее платье, когда Диана надела его во время государственного визита в Гонконг, а затем снова предстала в нём на престижной церемонии вручения наград British Fashion Awards. Тем не менее реакция окружающих на необычный дизайн костюма была весьма разнообразной. Многие специалисты в области моды посчитали наряд чрезмерно броским и утяжелённым деталями, а старший сын Дианы, принц Уильям, выразил откровенное недовольство образом матери. Позже куратор аукциона Christie’s Мередит Этерингтон-Смит поведала историю о реакции Уильяма на предложение продать данное платье: «Увидев богатый декор изделия, будущий король воскликнул: 'Мама, оно настолько отвратительно, что его нельзя выставлять на продажу!'». Эти воспоминания цитировала известная журналистка и редактор журнала Vanity Fair Тина Браун.
Royal Ascot, 1987 год
Классическое сочетание тёмно-синей полосы и белого фона неизменно остаётся признаком хорошего вкуса, и принцесса Диана отлично понимала этот принцип. Во время посещения знаменитых скачек Royal Ascot она продемонстрировала новый оригинальный лук от немецкого дизайнера Roland Klein, состоящий из изящной плиссированной юбки и широкого свободного блейзера. Дополняли стильный образ белоснежная блузка марки Chanel, крупная шляпа с широкими полями и элегантная сумочка, подобранная идеально к цветовой гамме. Особое внимание привлекло жемчужное ожерелье, регулярно сопровождавшее Диану на официальных мероприятиях, подаренное ей ещё в шестнадцать лет.
Однако, несмотря на исключительную яркость и привлекательность внешности, принцесса не смогла избежать некоторых нюансов восприятия: широкие контрастные линии визуально увеличивали фигуру, делая наряд немного грубоватым и тяжёлым. Такой контраст мог бы подчеркнуть харизму и энергичность хозяйки, но, увы, одновременно усиливал ощущение избыточности деталей. Поэтому хотя общий облик Дианы и притягивал взгляды зрителей, он казался некоторым критикам слегка перегруженным и броским.
Диана и Чарльз на встрече с Папой Римским, 1985 год
Вероятно, многие могли подумать, что мы имеем дело либо с траурной церемонией, либо с рекламной кампанией бренда Dolce & Gabbana, но на самом деле речь идёт о довольно специфическом наряде принцессы Дианы, выбранном ею специально для аудиенции у Папы Иоанна Павла II в стенах Ватикана. Платье, выполненное дизайнером Кэтрин Уолкер, отличалось выразительным чёрным цветом и элементами сложного кружевного узора, соответствующим строгим требованиям католического этикета.
Согласно традициям католицизма, встреча с главой церкви предполагает соблюдение определённых правил: женщина должна появиться перед понтификом исключительно в черном одеянии с длинными рукавами, покрывающими руки, а голову обязательно прикрыть специальной прозрачной тканью, известной как вуаль или мантилья. Принцесса Диана соблюла предписанные нормы, но, судя по отзывам современников, эта задача показалась ей непростой. Её внешний вид заметно уступал элегантности и гармонии других высокопоставленных женщин, посещавших папские аудиенции ранее. В результате наряд принцессы оказался скорее демонстрацией строгости ритуальных требований, чем способом выразить уникальность личного стиля.
Королевский балет в Берлине, 1987 год
Ещё одним примечательным опытом взаимодействия принцессы Дианы с творчеством Кэтрин Уолкер стало появление в розовом атласном платье с открытыми плечами, украшенном жемчугом. Данный экземпляр из серии смелых экспериментов принцессы явно оказался недостаточно продуманным выбором. Причина заключалась в сочетании нескольких негативных факторов: обширная расклешенная юбка с акцентом на низкой талии, короткие, неопределённой длины рукава и чрезмерно насыщенный оттенок атласа, придающий дополнительный визуальный вес фигуре.
При всей природной стройности и привлекательности Дианы платье неожиданно сделало её зрительно массивнее, словно одежда была выбрана неправильно по размеру. Подобные ошибки демонстрируют важность тщательного подбора фасона и ткани, ведь неверный выбор способен кардинально изменить восприятие внешнего вида даже самой совершенной фигуры.
Свадьба в Соборе Святого Павла, 1981 год
Свадьба наследника престола Великобритании принца Чарльза и будущей супруги леди Дианы Спенсер должна была стать символом новой эпохи и эпохальным событием мирового масштаба. Для воплощения задуманного образа пригласили начинающих британских дизайнеров Дэвида и Элизабет Эммануэлей, поручив им создание поистине сказочного свадебного наряда. Получившийся результат вызвал смешанные чувства и массу критики.
Основной проблемой стала композиция и исполнение самого платья. Его размеры оказались неподходящими для главной героини: широкий круглый вырез декольте, огромные манжеты и многослойный бархатный пояс были неуместны и дисгармоничны. Огромный шарообразный корсет и длина шлейфа, достигающая почти десяти метров, сделали невесту похожей на огромную кондитерскую фигуру. Платье из тяжёлой шелковой тафты цвета слоновой кости помялось в тесной карете, что придало ему неприятный, мятый вид, напоминающий неприбранные простыни. Критики и публика были единодушны в оценке: свадьба превратилась в образец плохого вкуса и технического несовершенства, оставив после себя горькое послевкусие и чувство неудовлетворенности.
Скачки Grand National, 1982 год
Во время обоих периодов ожидания детей Диана выработала собственные стратегии составления гардероба, позволяющие ей оставаться стильной. Одной из популярных стратегий стали прямые пальто классического покроя с большими пуговицами, которые позволяли ей комфортно чувствовать себя в холодное время года. Стремясь сохранить свежесть и актуальность своего имиджа, будущая мать периодически увлекалась добавлением большого количества декоративных элементов. Ярким примером является один из её выходов, когда, будучи на седьмом месяце беременности, она появилась в длинном меховом пальто, сочетающемся с голубой юбкой и топом с оборками, белыми чулками и шапочкой. Здесь, вероятно, стоило бы умерить количество аксессуаров и упростить комбинацию, чтобы добиться более гармоничного образа.
Розовое платье с золотой вышивкой, 1983 год
Диана вновь попыталась исправить недостатки первоначального варианта. Но, несмотря на попытки обновить наряд, кардинальные изменения так и не смогли спасти положение. Обновленный фасон всё равно оставался неудачным, поскольку не удавалось достичь желаемого баланса и пропорциональности, и фигура Дианы выглядела странно и диспропорционально.
Образ для оперы в Национальном театре Мюнхена, 1987 год
Новый эксперимент принцессы Дианы касался сочетания двух традиционных элементов королевского стиля — длинных перчаток и колготок. Посещая Национальную опера Мюнхена, Диана предпочла надеть бархатное платье, изготовленное известным дизайнером Кэтрин Уолкер. Особенностью этого ансамбля стала юбка с несколькими слоями мерцающей материи, создающие интересный оптический эффект.
Однако стремление следовать последним тенденциям моды оказалось недостатком, превратившем наряд в нечто совершенно неуместное. Комбинация чулок сиреневого цвета, перчаток и оборок значительно ухудшили общее впечатление. Итоговый результат выглядел абсолютно аляповато и крайне неуместно.
Чарльз и Диана в медовый месяц, 1981 год
Во время романтического путешествия по шотландскому ландшафту после заключения брака принц Чарльз решил соблюдать местные обычаи, облачившись в традиционный килт из твидовой ткани. Возможно, вдохновившись примером мужа, Диана захотела поддержать атмосферу национального колорита и сделала выбор в пользу твидового костюма с коротким бомбером. Увы, зрители остались равнодушны к этому наряду, поскольку он получился неряшливым и устаревшим, вызывая ассоциации со школьной формой 80-х годов прошлого века. Костюм, созданный британским дизайнером Билом Пэшли, потерял всякую связь с модой и красотой, демонстрируя явные признаки недостатка вдохновения.
Игры Braemar в Шотландии, 1989 год
Особенность дипломатии моды заключается в умении сочетать культурные символы с современным вкусом, и Диана успешно демонстрировала подобные эксперименты. Регулярно путешествуя по Шотландии, она старалась отражать уважение к местным традициям, выбирая одежду с традиционным принтом в клетку. Иногда эти творческие решения оказывались не столь успешными, как хотелось бы.
Так произошло, например, на фестивале Braemar Games, где принцесса Диана предстала в новом образе, составленном из плоской шляпки и платья с аккуратным воротником и крупными декоративными пуговицами. Внешне форма была близка к идеальному соотношению удобства и красоты. Однако консервативные элементы, такие как крупный рисунок в клетку и массивные аксессуары, вместе сформировали впечатление некоторой тяжеловесности и несоответствия моменту. Некоторые обозреватели сочли этот выбор одежды чуть менее выигрышным и выразили сомнения относительно уместности наряда.
Диана и Чарльз в Италии, 1985 год
Авторами наряда, выбранного Дианой для итальянского тура, выступили те же дизайнеры, чьи предыдущие проекты оставили неоднозначное мнение — супружеская пара Дэвид и Элизабет Эммануэли. На сей раз результатом их творчества стало зелёное клетчатое пальто с оригинальным воротником, которое она дополнила головным убором схожего цвета, внешне напоминающим знаменитый головной убор морских пиратов. Нелепость и оригинальность шляпы казались нарушением принятых норм формального этикета, однако парадоксально подошли обстановке предстоящего маршрута — прогулки на традиционной итальянской гондоле по живописным каналам Венеции.
Дорогие друзья! Если вы хотите получать свежие публикации нашего журнала оперативно и удобно прямо в Телеграм, обязательно подпишитесь на наш канал. Там вас ждут не только актуальные материалы, но и специальные бонусы — уникальные промокоды, выгодные скидки и другие приятные сюрпризы, доступные исключительно нашим подписчикам! Присоединяйтесь к нам прямо сейчас: https://t.me/fokus_journal
***
Если вы дочитали до конца, будем благодарны за 👍 лайк
Рекомендуем почитать