В мире искусства не мало произведений, которые помимо художественной ценности хранят в себе захватывающие и порой трагические истории, связанные с судьбой картины и её владельцев. Одним из таких произведений является портрет Адели Блох-Бауэр работы Густава Климта.
Созданный в 1907 году, этот портрет стал одним из наиболее узнаваемых шедевров австрийского художника и олицетворением эпохи модерна. Его известность даже превзошла другой знаменитый шедевр Климта «Поцелуй», написанный в тот же период. Портрет Адели Блох-Бауэр стал таким же знаковым для Австрии, как Мона Лиза для Италии. Поэтому её часто называют «австрийской Мона Лизой».
Портрет был написан буквально в «золотой период» Густава Климта, когда в своих работах он экспериментировал с применением золотых и серебряных красок, создавая уникальные эффекты света и объема. Композиция картины построена вокруг фигуры героини, погруженной в роскошный интерьер, украшенный изысканными деталями и сложными геометрическими формами. Золотые поверхности создают ощущение величия и богатства, подчеркивая статус модели. Так кем же была эта женщина с картины?
Адель Бауэр родилась в одной из самых богатых еврейских семей Вены. Ее отец Мориц Бауэр, был генеральным директором Венского банковского союза и председателем Ассоциации Австрийских Банкиров. К 18 годам Адель вышла замуж за Фердинанда Блоха, взяв двойную фамилию и став Адель Блох-Бауэр. Фердинанд был сахарным магнатом, владевшим одной из самых обширных коллекций произведений искусства в Европе. Семья отличалась высоким положением в венском обществе начала XX века.
В их особняке часто собирались предприниматели, поэты и видные деятели искусства. Композиторы Рихард Штраус, Густав Малер и Альма Малер-Верфель, писатели Якоб Вассерман и Стефан Цвейг. Частым гостем в их доме был Густав Климт. На одном из таких многочисленных приемов, Густав и познакомился с Адель.
Через некоторое время весь венский бомонд заговорил о том, что между Густавом и Адель существует нечто большее, нежели взаимная любовь к искусству. Ходили даже предположения, будто молва достигла и супруга Адели - Фердинанда. Однако тот избрал нестандартное решение проблемы. Вместо обычных сцен ревности и конфликтов предпочёл заказать у художника портрет своей жены. Сумму за него пообещал не маленькую, но все этапы создания картины с ним нужно было согласовывать. Так при подготовке портрета было создано более 100 эскизов.
Вероятно, муж хотел, чтобы любовники просто надоели друг другу и поругались. Так появился «Портрет Адели Блох-Бауэр», который разместили в главной комнате в доме заказчика.
Но "Золотая Адель", была не единственным образом госпожи Блох-Бауэр, написанным Климтом. В 1912г. художник создал еще одну версию картины, представив совершенно иную Адель, где она предстала зрелой, строгой женщиной, лишенной прежнего очарования. Взгляд героини картины выглядит усталым, а пожелтевшие от частого курения зубы придают образу оттенок реальности. По словам современников, именно таким был истинный облик модели.
Некоторые искусствоведы считают, что трансформация, запечатленная на полотне, показывает конец предполагаемого любовного романа между художником и его музой.
В 1925 году Адель скончалась в возрасте 44 лет, спустя 7 лет после смерти самого Климта. Вероятной причиной смерти был менингит. Перед смертью она составила завещание, в котором попросила мужа, чтобы после его смерти два портрета и четыре пейзажа, написанные Густавом Климтом, отправились в Австрийскую галерею в Вене. Но Фердинанд не смог исполнить желание супруги, потому что в 1938 году ему и других членам семьи пришлось бежать из Вены из-за своего происхождения.
Австрию оккупировали немецкие войска. И портрет Адели остался в их квартире на Элизабетштрассе 18, как и многие другие ценности, в том числе колье, изображенное на первом портрете, которое вскоре после окончания войны было утеряно. Считается, что колье могло попасть в руки случайного офицера, а после войны быть тайком разобрано на камни и продано по частям.
Так Портрет Адели Блох-Бауэр оказался в руках Гитлера. Несмотря на то, что и сам Климт был евреем, фюреру нравились его произведения. Когда-то Гитлер пытался поступить в Венскую Художественную академию, но провалил экзамены. И пока жил в мужском общежитии, продавал свои работы – их, по слухам, как-то и похвалил Густав Климт. Поэтому картины Климта не подвергались репрессиям и не уничтожались. Но еврейская женщина не могла быть образцом женской красоты, поэтому ее обезличили, переименовав «Портрет Адель Блох-Бауэр» в "Портрет женщины с золотым фоном". Под таким названием она долго была выставлена в галерее Сецессион в Вене.
В это время Фердинанд находился в Швейцарии. Незадолго до смерти, потрясенный отношением австрийцев, которые в подавляющем большинстве поддерживали Гитлера в ненависти к евреям, он изменил свое завещание. Он решил, что работы Климта не будут включены в коллекцию Венского музея. Он завещал остаток своего некогда огромного состояния (большая часть которого была конфискована нацистами) своим племянникам. Сама Адель не смогла стать матерью, у них не было детей. Однако австрийские власти полностью проигнорировали последнюю волю Фердинанда. Портрет Адель был объявлен национальным достоянием и в течение десятилетий выставлялся в галерее Бельведер.
И вот прошло много лет, как вокруг картины вновь образовался скандал. Единственная оставшаяся племянница, Мария Альтман, решила отсудить и вернуть себе принадлежавший по праву портрет тётушки и другие картины, через закон о реституции предметов искусства.
Австрия изначально отказывалась добровольно возвращать картины, принадлежавшие ранее семье Блох-Бауэр. Лишь после многолетних судебных разбирательств власти вынуждены были уступить требованиям истцов. Мария Альтман проявила готовность к компромиссу, предложив властям вариант обмена: вместо возвращения полотен Густава Климта Австрия могла бы компенсировать ей сумму, эквивалентную рыночной стоимости пяти картин, составляющей около 155 млн долларов.
У Австрии не оказалось необходимой суммы для покупки картин, поэтому началась общественная кампания по сбору средств, к которой присоединились жители разных стран мира. Тем не менее растущий спрос на творчество Климта привел к значительному увеличению оценочной стоимости полотен, вследствие чего Мария Альтман повысила цену почти вдвое. Сбор недостающей суммы оказался невозможен, и страна вынуждена была проститься с «Золотой Аделью». Прощание сопровождалось массовой акцией, на улицах города появились плакаты с надписью «Чао, Адель!».
В 2006 году племяннице перешло 5 картин Густава Климта: Портрет Адели Блох-Бауэр I», «Портрет Адели Блох-Бауэр II», «Берёзовая роща», «Яблоня I» и «Дома в Унтерахе на Аттерзе». Вернувшись в Америку, Мария Альтман продала портрет Адель. Причем за куда меньшую сумму – 135 миллионов долларов. Картина расположилась в Новой галерее Нью-Йорка, основанной новым владельцем Рональдом Лаудэром.
Журналист Хубертус Чернин, сыгравший ключевую роль в возвращении шедевра Густава Климта, сам стал обладателем внушительной суммы. Однако наслаждаться обретённым состоянием ему довелось недолго, спустя пару месяцев после завершения истории он скончался от сердечного приступа. Несмотря на официальное заключение врачей, люди продолжают считать его внезапную смерть подозрительной.
Так последняя воля Адель не была исполнена, а Австрия потеряла важную часть культурного наследия.
Стоит упомянуть, что в 2015 году, на основе этих событий, был снят фильм «Женщина в золотом» режиссёра Саймона Кёртиса. В нём сыграли Хелен Миррен, Райан Рейнольдс и Даниэль Брюль.