115 лет назад вышел роман французского писателя Гастона Леру «Призрак Оперы». Позже по этому произведению были сняты фильмы и поставлен на Бродвее знаменитый одноименный мюзикл. Кстати в июне этого года его автор Эндрю Уэббер сообщил, что готовится ремейк экранизации мюзикла 2004 года. А был ли на самом тот самый Призрак в легендарном парижском оперном театре и откуда родилась эта история?
Если вы хотите поддержать канал "Пераново перо" финансово, это можно сделать нажав соответствующую кнопку в конце материала.
Большая часть действия романа происходит в парижском Гранд Опера (Опера Гарнье, как его называют по имени архитектора). Сотрудники прославленного театра начинают видеть некоего странного и страшного человека, который по словам артистов кардебалета выглядит как живой скелет. В кулуарах незнакомца окрестили «призраком Оперы». В это же время на сцене оперного театра появляется молодая певица Кристина Даэ, в которую влюблен ее друг детства, влиятельный в обществе виконт Рауль де Шаньи. В какой-то момент открывается страшная тайна: призрак Оперы давал Кристине уроки вокала и стал ею одержим. Рауль решает отвоевать девушку. Призрак, узнав об этом, устроил игру в стенах Гранд-Опера по своим правилам.
Содержание романа зрители особенно знают по одноименному мюзиклу Эндрю Ллойд Уэббера. К тому же, начиная с 1916 года, по книге были сняты более десяти фильмов, некоторые из которых награждались престижным Оскаром.
История «призрака» началась в начале прошлого века.
В марте 1908 года во время плановой инспекции подземелий Гранд-Опера рабочие сломали стену, казавшуюся лишней и преграждающей путь в соседний подвал. И за стеной обнаружили скелет человека.
Опасаясь скандала, директор театра решил показать скелет своему знакомому жуpнaлиcтy. Месье Гастон Леру был страстным театралом, к тому же славился известной осторожностью при написании статей: в молодости он получил юридическое образование и, видимо, поэтому старался не писать шокирующих или оскорбительных разоблачений, хотя, как и все газетчики, гонялся за сенсациями. Леру умел деликатно формулировать, и директор надеялся, что после выхода его статьи новость утратит остроту и скандала удастся избежать.
Надо заметить, что парижский Гранд Опера - самый большой оперный театр в мире. Большинство посетителей даже не догадывается, насколько огромен театр: ведь они видят только надземную часть здания.
- Его подземелья – одна из легенд Парижа: они располагаются на нескольких уровнях, - делится с нами жительница Франции, кинопродюсер Анастасия Ковтун. - Там множество коридоров, половина из которых обрушились от времени и не отреставрированы до сих пор, поскольку современные строители не уверены, что попытка реставрации не приведет к обрушению всего здания. В этих коридорах легко заблудиться. Помните, в экранизации Джоэла Шумахера «Призрак Оперы» герои плывут в лодке по озеру в подземелье? Есть такой миф, что это озеро находится под центром Оперы. Дескать, воду из него в XIX веке использовали в гидравлических машинах для обслуживания декораций. На самом деле, это водный резервуар на случай пожара находится под сценой. Длина этого резервуара 55 метра, а глубина три с половиной. Резервуар вмещает 2400 тонн воды, и каждые 20 лет его опустошают и чистят. Здание театра строилось пятнадцать лет, и в 1870-м во время франко-прусской войны там располагались госпиталь и в подземелье тюрьма. Отсюда и разговоры о разного рода смертях в стенах театра.
Гастон Леру склонился над находкой: скелет был припорошен кирпичной пылью, форма черепа была весьма странной. Должно быть, при жизни этот несчастный был ужасающе уродлив. Но на мизинце скелета сверкало дорогое кольцо. Судя по форме - женское, сделанное по ювелирной моде 60-х годов XIX века. Изображение кольца опубликовали во всех газетах, пытаясь найти кого-то, кто узнает эту вещь и тем самым прольет свет на тайну личности неизвестного, умершего в подземельях Оперы около (как установили) тридцати лет тому назад. Никто не откликнулся.
Отрывок из романа «Призрак Оперы»:
«События, о которых пойдет речь, произошли всего лишь тридцать лет назад, и в «Опере» до сих пор не трудно найти почтенных пожилых людей несомненной честности, помнящих, как будто это было только вчера, загадочные и трагические обстоятельства похищения Кристины Даэ, исчезновения виконта Рауля де Шаньи и смерти его старшего брата, графа Филиппа… Но ни один из этих свидетелей, конечно же, никогда не думал, что легендарный призрак Оперы имел отношение к этим ужасным событиям. Я медленно продвигался к осознанию правды…»
Леру удалось разговорить несколько старых рабочих, трудившихся при театре со времен его постройки (1860-1875 гг.). И они рассказали историю о том, что один из каменщиков - архитектор по имени Эрик якобы был человек с изуродованным лицом. Ему приходилось носить маску, поскольку многие пугались и крестились при виде его. Родом архитектор был из какой-то французской деревушки. Дескать, мать нагуляла его и пыталась скрыть беременность, до последнего утягивая живот корсетом, вот и родился бедняга с такой головой. Потом мать продала уродца цыганам как диковинку. Говорят, с цыганами Эрик оказался Востоке, где обучался архитектуре. Затем попал на стройку парижской Оперы.
На работу Эрика взял сам мэтр Гарнье, восхитившись его чертежами. Но принял почему-то простым каменщиком и отправил строить подвал. Когда театр открылся, Эрик остался в подземелье, соорудив себе жилище, а заодно наблюдал за техническим состоянием подвала. Девушка тоже была. Правда, реальная птичка-певичка не отличалась талантами, а Эрик не был так уж беспросветно уродлив. Две недели возлюбленная прожила с ним в подземных казематах, потом ушла навсегда. Тогда Эрик замуровал все входы в свое жилище и умер.
Но есть и другая версия: Эрик, которому выделили квартирку прямо в театре, влюбился в певицу Кристину Нильсон про прозвищу «шведский соловей». Она прославилась, как первая исполнительница роли Офелии в опере «Гамлет». Но девушка не отвечала Эрику взаимностью, тем более, что у нее был богатый покровитель. Однажды каменщик-архитектор заманил ее в свою театральную квартиру и продержал там две недели. Что там между ними произошло, неизвестно, однако он отпустил актрису добровольно. А сам просто исчез. Говорили, будто замуровал себя где-то в подземельях Оперы и таким изощренным способом покончил с собой. До сих пор ходят слухи, будто его призрак ходит по коридорам Оперы и может проникнуть куда угодно через тайные переходы, которые сам же построил в толще стен и внутри колонн.
Эта история Леру понравилась, но показалась недостаточно романтичной и зловещей. Поэтому он решил придумать собственную версию. Таинственного уродца в маске он сделал не только архитектором, но и гениальным композитором, обучающим юную хористку пению, а потом с помощью жестоких преступлений открывающим ей путь на сцену. Его возлюбленная получила имя Кристина и куда более благородный характер. А вместо богатого покровителя прекрасной певице судьба подарила знатного жениха Рауля де Шаньи.
Отрывок из романа «призрак Оперы»:
«Люстра, громадная люстра падала вниз, отвечая на призыв этого сатанинского голоса. Под бесчисленные вопли и крики она рухнула в самый центр партера. Началась паника. Моей целью не является оживить это историческое событие. Те, кто любопытен, могут прочесть об этом в газетах того времени. Было много ранений и одна смерть. Люстра упала на голову бедной женщины, пришедшей в Оперу впервые в своей жизни, той самой, которую Ришар выбрал, чтобы заменить мадам Жири, билетершу ложи призрака! Она умерла тотчас же, и на следующий день одна из газет дала следующий заголовок: «Тысяча двести килограммов на голову консьержки!» Это был единственный некролог».
Действительно, 20 мая 1896 года на сцене «Гранд-Опера» во время второго акта оперы «Гелла» Дювернуа погибла 56-летняя женщина. Но рухнула тогда не семитонная люстра, а сорвался с чердака один из ее 700-килограммовых противовесов. Перегорел державший его трос, противовес пробил настил чердака, пятый ярус и врезался в четвертый.
Было много раненных, но погибла одна женщина, которая сидела в кресле № 13. Тут же вспомнили, что здание Оперы Гарнье по счету тринадцатый оперный зал Парижа. А еще в это же время одна балерина споткнулась на лестнице и умерла. Высчитали - это случилось на 13-й ступеньке.
Ряд таких совпадений способствовал возникновению некоего мистического ореола вокруг здания Оперы. А роман Гастона Леру еще и укрепил веру в эту дьявольщину.
В романе автор называет ложу №5 первого яруса зрительного зала Оперы, как ложе Призрака. Дескать, он любил наблюдать за представлениями именно оттуда, а с теми, кто по роковой случайности приобретал билеты на эти места, случалось что-нибудь трагическое. Есть легенда, что после выхода книги билеты в эту ложу перестали продавать. И эта традиция сохранилась до сих пор.
- За девять евро днем, когда нет представления, любой желающий может попасть в Гранд-Опера, - рассказывает Ковтун. - Вам продемонстрируют и ложу № 5, где висит табличка из бронзы: «loge du fantôme de l'opéra». Билеты на эти места продаются. Просто места там неудобные - колонна закрывает половину сцены.
Этот и другие интересные материалы читайте в новом номере №8 журнала "Мифы и факты"
Если вы хотите поддержать канал "Пераново перо" финансово, это можно сделать нажав соответствующую кнопку "поддержать". Подписывайтесь на канал "Пераново перо", ставьте лайки и оставляйте комментарии, потому что любое мнение интересно для нас.
Олег Перанов