Размышляя об истории кино, восходящей к истокам более 100 лет назад, трудно придумать жанр, который определил бы его как это сделал вестерн. Используя великолепные, масштабные кадры, чтобы привнести огромный авторитет в истории морали, справедливости и индивидуализма, которые чаще всего происходят на приграничных просторах, этот жанр за прошедшие годы породил очень много классических произведений. Среди них эпические драмы, вникающие в тонкую психику главных героев, и рычащие боевики, обнажающие насилие Старого Запада.
____________________________
Шейн / 'Shane' (1953)
Поразительно жестокие и безжалостные, но в то же время выставляющие напоказ моменты глубокой человечности. "Шейн" это деликатная картина, которая одновременно деконструирует мифические качества жанра и признает, почему они так заметны и привлекательны.
Это исследование горечи времени, когда поселенцы и скотоводы были в яростном разногласии, но это также трогательная история о человеческих связях. Это одновременно жестокое изображение дикости и жадности Старого Запада глазами молодого Джоуи (Брэндон де Уайлд), энергичная выставка того, почему такое время и его жестокие фигуры так очаровательны. "Шейн" все еще божественный шедевр с момента его первоначального выпуска в 1953 году.
____________________________
Дилижанс / 'Stagecoach' (1939)
Хотя это ни в коем случае не первый вестерн в истории кинематографа, Дилижанс действительно занимает определенную новаторскую роль в подвигах жанра на киноэкране.
В контексте истории кинематографа это не что иное, как прорыв, определяющий жанр, картина такого художественного мастерства, которая превратила вестерн в один из самых впечатляющих и глубоко мощных стилей.
____________________________
Дикая банда / 'The Wild Bunch' (1969)
Во второй половине 1960-х годов жанр пришел в упадок, в то время как кино значительно изменилось с наступлением движения Нового Голливуда, смещения индустрии в сторону большего реализма и более противоречивых историй. На данном этапе, Дикая банда появился как поляризующая и карающая классика.
____________________________
Непрощенный / 'Unforgiven' (1991)
Непрощенный срывает мифические качества жанра историей, ориентированной на неисправимые фигуры и жизни, определяемые насилием и жестокостью. Кроме того, вложив значительные средства в тему мужественности и в то, как она неразрывно связана с этим жанром, он входит в число лучших ревизионистских вестернов всех времен.
____________________________
Однажды на Диком Западе / 'Once Upon a Time in the West' (1968)
Каждый элемент картины управляется как с совершенством, так и с величием, будь то размашистые визуальные эффекты, кипящая история морали среди беззаконии. Однажды на Западе это великолепно раздутая одиссея, которая олицетворяет суровость Старого Запада.
____________________________
Искатели / 'The Searchers' (1956)
Сотрудничество Джона Форда и Джона Уэйна составляло основу голливудского вестерна середины XX века. В этом отношении мало фильмов, столь же исключительных и долговечных, как «Искатели». Это безжалостная история о кипящей ненависти и маниакальной одержимости, повествующая о ветеране Гражданской войны Итане Эдвардсе (Уэйн), который отправляется на поиски своей племянницы, похищенной индейцами-команчами. К нему присоединяется жених молодой женщины.
Итан, с большим отрывом, самый убедительный и сложный персонаж, когда-либо созданный Уэйном и Фордом, фигура внушительного масштаба. На первый взгляд, Итан воплощает мужество и убеждённость, присущие героям вестернов, и всё же его мотивация проистекает скорее из жгучей расистской ненависти, чем из традиционных моральных принципов. Благодаря великолепному визуальному ряду и стремлению к противостоянию тёмной амбивалентности, «Искатели» — один из самых вневременных фильмов Уэйна, и его глубокое воздействие остаётся практически неизменным даже при современном просмотре.
____________________________
Буч Кэссиди и Сандэнс Кид / 'Butch Cassidy and the Sundance Kid' (1969)
Провокационный вестерн-байопик «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид», построенный на обаянии главных героев, преодолел первоначальное безразличие критиков и стал одним из самых знаковых фильмов 1960-х годов. Фильм рассказывает о двух известных преступниках после неудачного ограбления, которые вынуждены бежать, пока их преследует отряд блюстителей закона. Отправляясь в Боливию вместе с Эттой Плейс (Кэтрин Росс), Бутч Кэссиди (Пол Ньюман) и Сандэнс Кид (Роберт Редфорд) пытаются жить роскошной жизнью, пока привычный мир рушится.
Вместо того, чтобы претендовать на звание вестерна, который шёл на экранах 30 лет до этого, «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид» представляет собой радостное размышление о дружбе, исследование двух самых известных фигур Дикого Запада, пронизанное лирикой и историями любви, а не свинцом и беззаконием. Легкий и приятный, фильм предложил нечто уникальное и освежающее в эпоху упадка голливудского вестерна. Эти качества сохранились и по сей день, сделав «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид» одним из самых интригующих и увлекательных фильмов в истории этого жанра.
____________________________
Человек, который застрелил Либерти Вэланса / 'The Man Who Shot Liberty Valance' (1962)
«Человек, который застрелил Либерти Вэланса» является самым уважаемым из многочисленных совместных работ Уэйна и Форда. Он разворачивается, когда сенатор США Рэнсом Стоддард (Джеймс Стюарт) возвращается в город Шинбоун, чтобы присутствовать на похоронах Тома Донифона (Уэйн). Находясь там, он рассказывает местному репортеру о своем прошлом, рассказывая о том, как он, как адвокат, и Том, как закаленный стрелок, сыграли свою роль в падении печально известного преступника Либерти Вэланса (Ли Марвин).
Сочетая в себе интригу Дикого Запада и пристальное внимание к американской политике, «Человек, который застрелил Либерти Вэланса» – одно из величайших исследований национальной идентичности, когда-либо снятых на экране. Благодаря великолепному актёрскому составу и чёткой режиссуре Джона Форда, этот классический фильм 1962 года – один из лучших фильмов своего десятилетия, одна из величайших картин в своём жанре и один из обязательных к просмотру для всех любителей кино.
____________________________
Ровно в полдень / 'High Noon' (1952)
«Ровно в полдень», который многие считают первым ревизионистским вестерном всех времён, — феноменальный отход от жанровых условностей, захватывающий зрителей безупречным владением саспенсом и пронзительным исследованием таких тем, как справедливость, честь и закон. Гэри Купер исполняет роль маршала США Уилла Кейна, удостоенного премии «Оскар», — недавно женившегося человека, готового покинуть город и свою работу, когда он узнаёт, что преступник, которого он когда-то посадил, вышел на свободу и отправляется в Хэдливилл, чтобы отомстить. Действие разворачивается в реальном времени, и попытки Кейна привлечь помощников шерифа на свою сторону терпят неудачу, поскольку трусость горожан вынуждает маршала в одиночку противостоять своим обидчикам.
Его влияние не ослабевает на протяжении десятилетий: «Ровно в полдень» по-прежнему остаётся захватывающим анализом западного героя и того, как мифическая природа таких персонажей сталкивается с суровой реальностью мира. Фильм не только деконструировал западное кино, но и переосмыслил его, наполнив его суровыми трюизмами, которые придали ему вневременность, которой не хватало многим современникам. История об ответственности, изоляции и долге, пожалуй, ещё более сильна сегодня, делая «Ровно в полдень», пожалуй, самым важным вестерном фильма десятилетия.
____________________________
Хороший, плохой, злой / 'The Good, the Bad and the Ugly' (1966)
Часто называемый величайшим вестерном всех времён и одним из лучших фильмов, когда-либо появлявшихся на экране, «Хороший, плохой, злой» – шедевр вестерна необычайного мастерства, который даже на фоне столь прославленной фильмографии остаётся выдающимся произведением Серджо Леоне. Действие фильма разворачивается во время Гражданской войны и повествует о непростом союзе двух безнравственных мошенников, каждый из которых знает часть головоломки, которая приведёт их к тайнику с золотом Конфедерации. В ходе своего бурного путешествия они обнаруживают, что за ними следит третий стрелок – садист-наёмник Энджел Айз (Ли Ван Клиф).
В фильме практически нет ни одного элемента, который бы не стал культовым. Музыка к нему, пожалуй, самая известная музыкальная композиция всех времён, актёрская игра непревзойдённо великолепна, сюжет захватывает своим размахом и жестокостью, а финальная схватка, пожалуй, является величайшей сценой в истории кинематографа. Таким образом, «Хороший, плохой, злой» — не просто квинтэссенция вестерна , но и обязательный к просмотру фильм любого жанра, шедевр, определяющий средний уровень, который сегодня так же увлекателен и захватывает, как и в день выхода в 1966 году.