Элегантные, немногословные, нежные и трогательные... Они должны были занять в нашем кино первое место... И не заняли! Советское кино требовало совершенно других героинь.
Их упрекали в в чуждой для страны Советов красоте, избыточной стильности. Намекали, что советская женщина-труженица будет оскорблена от вида этих белоручек.
Такое впечатление, что через этот Имидж сохранился аристократический ген, с которым вроде бы удалось распрощаться в 1917-м году.
Один из сюжетов ("Принцесса на бобах") напрямую иллюстрирует эту историю с вполне нашим Пупковым и ненашей Шереметевой...
Посмотрим, что там скопилось в рубрике "Краткость - сестра молчания" https://xsp.ru/sh/projects/temseries.php?id=35
Светлана Светличная (Дракон, Телец)
Кинокритики Советского Союза с каким-то извращенным наслаждением травили её, упрекая в некой особенной актерской бездарности. Между тем она с наибольшей точностью внедряла в наш кинематограф женский вариант Аристократа. Как изумительно она молчала в роли Габи ("Семнадцать мгновений весны"). Ну, а в "Бриллиантовой руке" в роли Анны Сергеевны она по сути создала эталон женского комедийного Аристократа. Эти слова не забудутся: - Ксива? - Хаза? -Гонорар? - Клиент? И не вина, а беда её в том, что фактура, выразительные глаза и загадочное молчание в женском варианте были в советском кино не востребованы. - "Ну не виноватая я, он сам пришел!"
Елена Сафонова (Обезьяна, Близнецы)
Отшумели трактористки, летчицы и ткачихи, пришло время для уютной и тихой героини, и сразу вспомнили про имидж Аристократа. Парадокс конечно же фантастический: в семейной жизни Аристократы не такие уж и тихони, скорее наоборот. Но изобразить на экране уютную и тихую красоту и элегантность могут как никто. Мечта любого мужчины: женщина умеющая молчать. А если говорить, то коротко и тихо. И не случайно вокруг Ольги из "Зимней вишни" крутится столько мужчин. Она тихоня, но вовсе не серая мышка. Аристократ должен молчать, но делать это очень ярко и выразительно, элегантно и точно. Так что молчание должно быть очень "громким" и заметным
Ольга Заботкина (Крыса, Козерог)
Легендарная экранизация каверинских "Двух капитанов" Владимира Венгерова прославлена кроме всего прочего гениальным подбором актеров. И конечно же на одном из первых мест излюбленный конфликт советского кино: рассудительная подлость Профессора (Ромашов в версии Евгения Лебедева) и молчаливое благородство Аристократа. Речь о Кате Татариновой, в исполнении Заботкиной. (Кстати, в момент высшего счастья всё тот же прием: закадровый голос!). Слева беспрерывно скулит занудный Профессор, справа зажигает пламенный Вождь. А у неё будто бы украли голос, одни только глаза: для Профессора ненавидящие, для Вождя восторженно влюбленные
Евгения Крюкова (Кабан, Близнецы)
Славу ей принёс сериал "Петербургские тайны"... Молчание, кукольное личико, и самое главное, это ее особенность: выразительные бездонные глаза в пол-лица, то полные слез, то безмерной радости. Из тех редких актрис, которые могут играть только глазами. Также колдунья в "Ведьме" по Гоголю, "Андерсен. Жизнь без любви", "Упасть вверх" и т.д.
Алла Ларионова (Коза, Водолей)
Ее называли самой красивой женщиной России 20 века. Можно соглашаться с этим или нет, но в рамках своего Имиджа сделала всё, что могла. Особенно удалось красиво промолчать в роли Оливии в "Двенадцатой ночи" Ян Фрида. В некоторых сценах ничего кроме молчания и восторженного взгляда лучезарных глаз и не требовалось. Тут, как говорится, совпало - материал позволял отмолчаться. Вторым высшим достижением актрисы стал фильм "Анна на шее" Исидора Аннененского, где опять же не требовалось много разговаривать, а требовалось блистать и веселиться. А начиналась слава юной еще актрисы с роли Любавы в "Садко" Александра Птушко
Анна Ковальчук (Змея, Близнецы)
Раскрыть себя в полной мере не может. Причины две: одна, как уже говорилось, нелюбовь наших режиссеров к женщинам-Аристократам, вторая - недостаток правильных сценариев и дефицит костюмных фильмов в целом. А хлюпать по лужам "чернушного" кино - не аристократическое дело. Успех Ковальчук в телеверсии "Мастера и Маргариты" весьма относительный, жестокая мстительница и ведьма - не совсем то, что ей надо. Бесконечный марафон "Тайн следствия" расцвечивает, конечно, серую жизнь Питерской прокуратуры, но блеснуть в полную силу там также не получается...
Наталья Петрова (Петух, Весы)
Последний фильм великого сказочника нашего кинематографа Александра Птушко "Руслан и Людмила" был снят в 1972 году. Необходимы были сказочные фигуры, сказочные лица... Поиск шел долго и, наконец, на главную роль Птушко утвердил Наталью Петрову. "...Именно это решило судьбу фильма - он до сих пор интересен, востребован и любим. Волшебную силу и очарование фильм имеет благодаря образу Людмилы. Именно она, та самая "дочь славян", которая пленяла красотой, сводила с ума мужчин других племен и народов... Людмила -душа фильма!"
***
Ни одной удачной кинокарьеры. С большой натяжкой что-то вышло у Ковальчук. Безумный контраст с мужчинами-Аристократами, которые в нашем кино сыграли буквально всё