Очевидно, чтобы хоть как-то привлечь внимание к фильму, выхода которого ждали почти тридцать лет, на афишу крупным планом вынесли не главных героев, а актеров второго плана, в роли которых широко известные и любимые Хелена Бонем Картер и Пирс Броснан. Еще Гэбриел Бирн. Они же – в титрах на первом месте. И зритель сразу представляет себе какую-то красивую и обязательно трагичную историю любви, о встрече после долгих лет разлуки, когда двое взрослых людей наконец обретают друг друга. Что-то из серии «Послание в бутылке», «Ночи в Роданте», или «Лучшее во мне». В общем, в духе душещипательных романов Николса Спаркса, когда один непременно должен умереть от рака, или просто умереть, а второй – любить его вечно.
И эта замануха - плохая идея.
Потому что фильм хоть и о любви, но не о любви Броснана и Бонем Картер. Визуальный обман и раздражает, и разочаровывает. Аннотация слишком завуалирована, а понять, что происходит в фильме – сложно даже когда его смотришь. Картинка целиком складывается в последнюю минуту буквально перед титрами, но и это плюсом не становится.
Фильм - экранизация международного бестселлера Ниала Уильямса «Четыре письма о любви», который действительно напоминает сентиментальные драмы Спаркса о великих чувствах, вере и надежде на какое-то чудо. Самое интересное, что дцать лет назад я этот роман читала, но вспомнила, только когда фильм посмотрела. Вот такой «потрясающий» там сюжет.
🎬Письма о любви (2024)
Four Letters of Love
Плюсы:
- Визуально это прекрасно - роскошные дюны, океан, интерьеры и костюмы героев
- Уютная атмосфера 70-х и дух Ирландии
- Актеры. Старая гвардия (Бонем Картер, Броснан, Бирн) безусловно хороши, но в первую очередь – молодые ирландские актеры, незаслуженно обделенные вниманием - Фионн О’Ши, Донал Финн и особенно Энн Скелли, которая не просто понравилась, а очень понравилась!
Минусы:
- Бессвязный, вялотекущий сюжет, который, увы, не спасают даже прекрасные актеры. Чтобы досмотреть до финала и узнать, в чем же смысл и идея, нужно собрать волю в кулак и не заснуть. Тут нет ничего удивительного, нового, волнующего и переживательного. Не цепляет совершенно, увы. Хотя если вам нравятся размышлизмы и рефлексии о судьбоносных решениях и тернистых путях к счастью, где непременной, ведущей и всеопределяющей силой является воля Бога – пожалуй, вам можно рекомендовать это кино.
«В браке надо трудиться, жены куют супругов. Я тружусь 36 лет и буду продолжать. Пройдут годы, прежде чем родится человек, с которым можно жить».
К сути: есть две ирландские семьи, которые волею небес в итоге оказываются соединены через какие-то немыслимые препятствия и трагедии.
- Семья Кофланов, проживающая в Дублине - домохозяйка Бет (Имельда Мэй), простой клерк Уильям (Пирс Броснан) и их сын Николас (Фионн О’Ши), литературно одаренный, но скромный, угрюмый и нерешительный парень. В один прекрасный день Уильям принимает солнечные лучи, падающие на его рабочий стол, за знак, который посылает ему Бог: следует оставить офис и идти за мечтой – быть художником.
«Первые семнадцать лет моей жизни отец был госслужащим, пока в самый обычный полдень Господь не заговорил с ним и не велел стать художником».
Рисует Уильям так себе, решение его шокирует домочадцев, но внятно объяснить он ничего не может, кроме как «так надо, ничего не спрашивайте, потом все поймете, может быть, но это не точно». И в виде странствующего паломника отправляется на западное побережье Ирландии, творить в дюнах свои пейзажи. И пока глава семьи следует за божественным провидением, оставив семью на произвол судьбы, его любимая жена впадает в депрессию и умирает (наложив на себя руки, или просто от горя – не понятно). Мир семьи Кофлан разрушен, но отец продолжает гнуть свою линию, бросает сына и снова отправляется с мольбертом вслед за знаками.
«Я должен ощутить жизнь, я должен поймать эту красоту, это таинство. Речь о моей душе и о чем-то таком, что нельзя отвергать».
- Семья Гор с побережья - Маргарет (Хелена Бонем Картер), Мюирис (Гэбриел Бирн) и их дети - дочь Изабель (Энн Скелли) и сын Шон (Донал Финн). Яркую, харизматичную, своенравную, взрывную Изабель отправляют в монастырскую школу, а Шона внезапно сражает неизвестная болезнь (молодой парень теперь сидит в инвалидном кресле, с перекошенным лицом и руками и не разговаривает). Что произошло – также объяснения нет. И не будет.
На новом месте Изабель знакомится с парнем, потом собирается за него замуж. Хотя её проницательной материи выбор кажется странным. Как и зрителю, который с самого начала в курсе, что Изабель суждено быть с Николасом Кофланом. Но зритель стоически ждет два часа, чтобы хоть что-то сдвинулось с мертвой точки. А на самом деле все это время Изабель и Николаса сводила судьба. И, якобы, и смерть его матери была не напрасна, и пейзажи отца кое-что значили. Точнее, один пейзаж.
«В сердце нет вечного запаса любви. Это счастье, конечно, душа расцветает. Но ведь может и зачахнуть. Я думала, любовь — это лунный свет, но нет».
В общем, редкостная тягомотина с кучей клише и претензий на высокодуховность и сразу двумя смертями (план максимум выполнен, молодые могут поцеловать друг друга) - о фатальности, когда каждое действие – не случайно. Ну и если вы все же дотянете до концовки, то даже увидите ту самую картину Уильяма Кофлана.