Регион: Франция, Нидерланды, Англия; также Германия и Восточная Европа.
Период: XVI век.
Характеристики: Местные традиции; Симметрия; Средневековый план; Динамичная линия горизонта; Символика; Оригинальность.
Появление печатного станка в XV веке позволило распространить архитектурные идеи гораздо шире и быстрее, чем когда-либо прежде. Наиболее влиятельным в Северной Европе был трактат «Как оперировать архитектурой и перспективой» (Полное собрание сочинений по Архитектуре и перспективе) Дж. Себастьяно Серлио (1475-1554). Серлио родился в Болонье и первоначально учился на художника, работал с Бальдассаре Перуцци (1481-1536) в Риме, пока город не был разграблен мятежными войсками Императора Священной Римской империи в 1527 году. Бежав в Венецию, Серлио какое-то время оставался там, пока в 1540 году французский король Франциск I (правил в 1515-1547 годах) не перевез его в Фонтенбло для оказания помощи в строительстве своего великолепного замка. Из того, что можно с уверенностью отнести к Серлио, сохранились только ворота Доре в Фонтенбло, но в любом случае его авторитетность была зафиксирована на бумаге. Его трактат, опубликованный в нескольких частях между 1537 и 1575 годами, был посвящен скорее практическим, чем теоретическим аспектам архитектуры эпохи Возрождения, в то время как его многочисленные иллюстрации, в том числе, его первые пять заказов, которые представляли модели, готовые для копирования.
На волне растущего интереса к идеям Ренессанса – французское трио Филибер де л’Орме, Жан Буллан и Пьер Леско в 1530-х годах посетили Рим — на протяжении большей части XVI века классические формы и мотивы использовались в Северной Европе в символической манере. Классические элементы, как правило, дополняли, а не заменяли устоявшиеся архитектурные языки и фундаментальные принципы упорядочения, от классической архитектуры нередко отказывались в пользу применения традиционных форм. Классические эксперименты часто ограничивались погребальными памятниками или дополнениями к существующим сооружениям, таким как сторожка у ворот (ок. 1555) Буллана для замка в Экуэне. Работа Леско в парижском Лувре середины XVI века остается одним из первых примеров в Северной Европе, когда классические принципы использовались для оформления фасада, который затем украшался традиционными мотивами, а не наоборот.
Французский, а также голландский примеры оказали влияние на большое количество великолепных домов, построенных в Англии во время правления Елизаветы I (1558-1603) . Так называемые дома-вундеркинды, такие как Бергли-хаус в Кембриджшире, Лонглит-хаус в Уилтшире и Хардвик-холл в Дербишире, были симметричными, часто новаторскими и с относительно правильным использованием классического орнамента, но сохраняли сильную преемственность с английской Перпендикулярной традицией; действительно, по духу и внешнему виду они имеют больше общего с английскими домами, построенными на 100 лет раньше, чем с любым итальянским прототипом. Изменения произошли только в начале семнадцатого века, благодаря работам Иниго Джонса (1573-1652), когда в Англии утвердилась подлинно Итальянская форма классической архитектуры.
Местные традиции
Архитектура замка Серлио д’Анси-ле-Фран отражает как принципы Ренессанса, так и местные традиции. Пилястры украшают простой, но в целом, классический фасад и угловые павильоны. Однако крутая крыша, двускатные окна и угловые павильоны, похожие на башни, сохраняют внешний вид здания в значительной степени в рамках французских архитектурных традиций.
Симметрия
В средневековой домашней архитектуре симметрия редко считалась важной, и здания строились в основном комплексно, по частям. Однако влияние Ренессанса, принципы планирования показали, что симметрия становится все более важной в качестве руководящего архитектурного принципа, даже когда архитектура здания колеблется между классикой и готикой, как в Хардвик-холле.
Средневековый план
Один из самых величественных английских домов своего времени, Кирби-Холл, по сути, следовал средневековому плану, с основным акцентом на большой зал и внутренний двор, окруженный крыльями, с последовательно расположенными внутренними комнатами. Классические мотивы, в том числе гигантские пилястры, заимствованные из работ Микеланджело, символически используются для украшения фасадов этого, во всем остальном, традиционного здания.
Динамичная линия горизонта
В плане, шато Шамбор своими большими круглыми угловыми башнями больше всего напоминает замок. Однако на возвышении эти башни прорезаны большими окнами и соединены пилястрами. На горизонте, его центральная часть, это буйство конкурирующих башен и башенок, во многом Готической формы, но все это завернуто в классический орнамент.
Символика
Архитектурные трактаты часто использовались проектировщиками в качестве учебников по моделированию, стремясь украсить традиционные здания классическими формами. В таких зданиях, как Stadhuis (ратуша) в Антверпене, ордена используются символически, скорее украшая относительно традиционную форму здания, чем определяя принципы организации здания.
Оригинальность
В некоторых случаях меценаты в северной Европе с самого начала были восприимчивы к идеям Ренессанса; гробница Генриха VII в Вестминстерском аббатстве в Лондоне была спроектировано скульптором Пьетро Торриджано, который, как известно, сломал нос Микеланджело, когда оба они были учениками во Флоренции. Тем не менее, именно с Иниго Джонса итальянская классическая архитектура утвердилась в Англии; его банкетный дом был зерном, из которого, как он надеялся, вырастет новый дворец Уайтхолл.
Источник: https://eclectics.ru/