Четверо друзей, знакомых с детства и живущих коммуной, промышляют на улицах, пьют по вечерам пиво и, в общем, довольны такой жизнью. Они сироты, и не имеют той обыкновенной традиции под ногами, которая присуща всем молодым с семьёй. А мысли о будущем, ведь не до конца дней им орудовать по карманам, посещают взъерошенные головы всё чаще. Поэтому и приходится мыслить, сочинять планы гораздо более масштабные, чем напёрсточное представление. И так случилось, что совершив одну, как им казалось, грандиозную махинацию, товарищам приходится реализовывать действительно потрясающий замысел.
Бразильское кино про юных мошенников, помним-любим Генералы песчаных карьеров (имею ввиду литературный источник Жоржи Амаду), склонно к крайней романтизации образа жизни подросших беспризорников. В данном случае фильм не является исключением из этого представления человека, далёкого от кинематографа такой колоритной страны. Только название Рядовые каменных джунглей к нему подойдёт больше и порядок условностей, присущих лиричным историям о маргиналах, здесь намного выше. Получается своего рода качественная самодеятельность, пытающаяся выдать совершенно нереальную повесть об ограблении банка за вполне обыденную, достанет только ума и ловкости, историю. По-бразильски ярко, с блёстками и мишурой, которая никак не подкрепляется содержательно.
Вся динамика картины сводится к репетиционному процессу, который призван с одного дубля снять сцену нападения на финансовое учреждение. И если забыть о настоящей цели уличных воришек, то он отчасти может показаться занимательным. Только мы воспринимаем кино как единое целое, и выдёргивать из его контекста отдельные куски и умиляться ими не в наших правилах. Поэтому, тем, кто проникся подготовкой группы ничего не подозревающих артистов к «съёмкам», станет чуть-чуть неприятно, в момент, когда они вспомнят, зачем на самом деле герои собрались на заброшенном складе. Хотя таких наивных зрителей, садящихся смотреть кино о преступниках, не существует в этой вселенной.
Да, кино должно отвлекать от обыденности, давать надежду и всё прочее в равной степени, что обязано дарить публике искусство. Однако в таком случае и жанровую принадлежность необходимо определять наиболее достоверно. Тут, например, её можно определить как «криминальная шутёха с элементами фантастического понимания жизни». Это очень простое кино, а простота, как известно хуже всякой мелодраматичной сериальной пены. И если бы создатели чуть покумекали над сценарием, и придумали личный интерес каждого актёра, задействованного в ограблении, но со своей легендой по не сдаче подельников, то это могло сойти за более-менее вменяемое действо. А в таком виде это пустая трата времени, зрителей в первую очередь.
Большая афера - обернулась для аудитории значительной тратой времени. Ведь 104 минуты можно было потратить намного полезнее, например, понаблюдать, как за окном спиливают разросшийся клён или поиграть в ГаднСпейс.