Очередная экранизация романа Джейн Остин " Эмма" вышла в 2020 году и пока, на мой взгляд, это лучшее, что сняли за последние 5 лет по романам Джейн Остин. В фильме нет ничего из того, что сейчас принято называть "современной повесткой". И это значительный плюс. Кроме того, мы можем полюбоваться интересными костюмами и причёсками дам. Подробнее о них в следующей статье. И всё же в этом фильме есть некая неестественность, даже кукольность.
Я довольно долго не могла понять в чем дело. Однако, сразу бросились в глаза несколько вещей.
Первое, это гротескность и карикатурность рассеянные по всему фильму. Очень много прямых отсылок к карикатурам начало XIX века. Например, чересчур высокие воротнички джентльменов, особенно у мистера Элтона и Фрэнка Черчилля, которые изображены модниками.
Или, запомнившийся многим эпизод, в котором Эмма задрав юбки греет свою пятую точку у камина. Правда, в этом случае, похоже, создатели не учли истинный смысл карикатур. Ибо выглядит всё так, будто сатира направлена на женскую моду того времени, которая не предлагала дамам носить панталоны, отчего их прелести отчаянно мёрзли зимой.
Однако карикатуры, который взяты за основу, о другом. О распущенности, порожденной чтением "неприличных" романов и книг. Дамы изображённые карикатуристами имеют в руках книги, в которых описываются чувственная любовь, внебрачные связи и дети. На столе также лежат книги посвящённые искусству любви. Идея в том, что дама настолько распалила своё воображением непристойным чтением, что её интимные места тоже охватил жар. Пылающий камин как раз и символизирует этот жар, да такой силы, что кошка рядом с дамой упала в обморок.
Однако, такой смысл вряд ли укладывается в содержание романа. Эмма, конечно, любила пофантазировать, но ее фантазии не заходили столь далеко.
Второе, пародийные отсылки к другим известным экранизациям Джейн Остин.
Вот Эмма рассматривает статую в Донуэлле, как не вспомнить "Гордость и предубеждение" 2005 года.
А вот мистер Найтли идёт по галерее, а в "Гордости и предубеждение" 1995 года по галереи шествовал мистер Дарси. А если у вас, дорогой зритель, ассоциации не сработали вот вам экономка по фамилии Рейнольдс, да ещё в исполнении повзрослевшей Мэри Беннет 1995.
А вот Эмма направляется в зимний сад, чтобы сорвать цветок. А помните, как Гвинет Пэлтроу в роли Эммы сортировала семена в зимнем саду? Только здесь Эмма всё делает с помпой и с кучей слуг.
А где у нас слугам уделено много внимания? Правильно, в экранизации "Эммы" с Кейт Бейкенсен. Только там слуги все при деле, а тут толпой бегают. Сплошные пародии.
Третье, в фильме используется операторский приём, который я уже описывала, когда говорила о фильме "Гордость и предубеждение" 2005 года. Камера на несколько секунд замирает и выдаёт нам готовое "художественное полотно".
Но если в " Гордости... " сразу было понятно, что это аллюзия на жанр бытовой живописи популярный в XVIII-XIX веках, то в данном случае я никак не могла понять, что это за композиции. Пока случайно не наткнулась на статью о том, как в англоязычных странах, особенно в США, популярны комиксы по классическим произведениям. Молодые люди уже не читают Чарльза Диккенса, Вальтера Скотта или Джейн Остин не только в оригинале, но и в облегченной адаптации тоже, они "читают" комиксы. (Мне всегда хочется сказать "смотрят комиксы", но знатоки утверждают, что правильно говорить "читают".) Впрочем, Россия по этой части тоже не отстает.
И тут я, наконец, осознала к какому жанру относятся "картинки", которые показывает нам оператор. Фильм сделан в жанре ожившего комикса. И все сразу встало на свои места: и подбор актеров, и яркие краски, и постановка мизансцен, и некоторые, вроде и не нужные, дополнения.
Например, эпизод, когда у Эммы во время объяснения с мистером Найтли пошла носом кровь, кажется совершенно излишним. Но если это комикс, то это один из визуальных приёмов показать сильное волнение персонажа.
Или вереница девушек в красных плащах, визуальная приём чёткого соответствия красный плащ означает воспитанницу пансиона миссис Годдард.
У каждого персонажа чёткий узнаваемый образ "особыми приметами", который легко можно узнать на рисованных картинках. Главные герои выделены цветом волос и причёской. Та же лохматость мистера Найтли тоже легко делает его узнаваемым.
На кадрах часто всего один или два персонажа, что в комиксе, позволяет сделать рисунок выразительнее и не загромождать ненужными деталями. Если идёт диалог, персонажей часто располагают симметрично напротив друг друга - тоже приём из комикса, позволяющий визуализировать напряжённую беседу. Вообще, симметрии в кадрах очень много, она есть почти на всех представленных здесь скринах.
Если добавить к любому из представленных скриншотов бабблы (блоки с текстом) и получится идеальный комикс.
И вот теперь, держа в голове, что перед нами комикс с элементами пародии и карикатуры присмотримся к персонажам фильма.
Роль Эммы Вудхауз исполняет Аня Тейлор-Джой, которой на момент выхода фильма было 24 года. Почти не сомневаюсь, что роль она получила благодаря своей "кукольной" внешности. У неё очень запоминающийся лицо, ярко выделяющееся на фоне других, что как нельзя лучше подходит главной героине комикса. Не могу сказать, что эта Эмма вписывается в моё представление о героине романа. Ей не хватает мягкости, душевного тепла, улыбчивости. Получился этакий "стойкий оловянный солдатик" с внешностью фарфоровой куклы. Ибо хрупкой Эмма не выглядит. Однако для общей стилистики фильма образ получился подходящим. У меня раздражения не вызвал.
Мне понравилась сыгранность в паре Эмма - мистер Вудхауз. Надо сказать, что образ мистера Вудхауза, созданный Биллом Найи, несколько отличается от того, который описан в романе и показан в предыдущих экранизациях. Там он тревожный ипохондрик, а в этом фильме - мнительный темпераментный холерик. И как противовес ему холодная, сдержанная и уверенная Эмма. Не один другой образ Эммы не подошёл бы к такому образу отца. Мне он немного напомнил мистера Вудхауза из сериала 1972 года, но здесь он стал ещё более гротескным и комичным.
В столь же гротескном ключе обыгран и образ мистера Найтли. Увы, полученный результат показался мне неудачным. Роль исполняет Джонни Флинн, которому на момент съемок было 37 лет.
Но, несмотря на то что возраст актёра полностью совпадает с возрастом героя, выглядит этот мистер Найтли не "спокойным и рассудительным джентльменом", как написано в романе, а взбалмошным своенравным молодым человеком. И дело не во внешности. Ну, выглядит он моложе своих лет, так бывает. Дело в поведении. Все эти валяния на полу, разбрасывание вещей, вычурные жесты, порывистость и беготня, подошли бы молодому избалованному разгильдяю, например, Тому Бертраму из Мэнсфильд-парка, но никак не мистеру Найтли. Одно то, как он заставляет бежать за собой пожилую экономку, не удосужившись даже притормозить полностью противоречит характеру мистера Найтли описанному в книге. А тем более его забег после бала в Короне за каретой Эммы. Зачем?
Почему вообще в экранизациях последних лет принято заставлять главных героев совершать забеги на дальние дистанции? То Энн Эллиот (2007) мечется по Бату в поисках капитана Уэнтворта, то Эмма (2009) в истерике несётся по полям и лугам, чтобы сказать мистеру Найтли, что она не может оставить батюшку, теперь вот сам мистер Найтли бежит на рассвете в бальных туфлях за уехавшей Эммой. Для чего? Это противоречит логике, здравому смыслу, воспитанию и характеру персонажа.
Вероятно, "от чувств-с", как говаривал небезызвестный Миша Бальзаминов. Но попытка передать силу чувств героев через импульсивные, непродуманные и противоречащие нормам поведении того времени поступки, увы, идут в разрез с тем смыслом, который вкладывала в свои произведения Джейн Остин. Её положительные герои испытывают сильные чувства, не теряя при этом здравого смысла, а те, у которых по молодости эмоции превалируют, получают урок и исправляются. Например, Марианна Дэшвуд. Именно это отличительная особенность романов Джейн Остин, которая, как мне кажется, привлекает читателей. Любовь у неё часть обычной жизни, а не безумная страсть. Поэтому всё эти забеги в экранизациях её романов выглядят чужеродно.
В общем, мистер Найтли меня очень разочаровал полным непопаданием в образ. Это ощущение ещё усиливается, когда рядом с ним видишь его младшего брата Джона, которого играет 43- летний Оливер Крис. Рядом с ним старший брат смотрится не только юным, но и весьма щуплым.
Джону и Изабелле Найтли в фильме уделено мало времени, но и его достаточно, чтобы понять, насколько они не похожи на описанных в романе. У Джейн Остин Джон Найтли несколько ворчливый домосед, под которого подстраивается более гибкая и мягкая Изабелла, унаследовавшая от папеньки чрезмерную мнительность, но глубоко любящая своего супруга. В фильме же Изабелла показана настоящей истеричкой, притом несколько злобной, за который с обреченный выражением лица таскается муж. По фильму их брак явно неудачный.
Мистер и миссис Уэстон поначалу не привлекли мое внимание. На фоне остальных ярко изображенных героев они несколько теряются. Миссис Уэстон здесь не столь привлекательна, как в других экранизациях романа. Однако, пересматривая фильм, я обратила внимания на один момент. Если во всех предыдущих экранизациях нам показывают любовь-дружбу не слишком молодых людей, ценящих свой семейный очаг и понимающих друг друга. Любовь спокойную, рассудительную. То в этом фильме немолодые молодожены выглядят действительно влюбленной парой, вдохновленной и окрыленной.
Интересно, что это единственный мистер Уэстон, который не сбежал от разговора с Эммой о помолвке сына, предоставляя всё самое неприятное жене. И хотя разговор ведёт миссис Уэстон, он остался готовый встретить реакцию Эммы. И пусть это несколько противоречит роману, зато вызывают уважение к мистеру Уэстону. От игры этой пары осталось довольно приятное впечатление.
А вот Фрэнк Черчилль мне не понравился. Исполняет роль Каллум Тёрнер 30 лет. За 4 года до этого актёр сыграл Анатоля Курагина в "Войне и мире" и у меня создалось впечатление, что и здесь он продолжил его играть. Но Анатоль, пустой глуповатый красавец, который привлекает дам лишь внешностью и несколькими тщательно отработанными приёмами обольщения.
Фрэнк же должен был бы производить несколько другое впечатление. Он интересный собеседник, обходителен, любезен, и вообще более глубокий персонаж. Я же вижу больше Анатоля, чем Фрэнка. Кроме, того Фрэнк должен выделяться своим светским шармом на фоне других джентльменов в Хайбери. Здесь же я этого не заметила. Он даже франтом не выглядит на фоне мистера Элтона и мистера Найтли. Один из героев - двигателей сюжета стал просто проходным персонажем.
Также мне не понравился образ Джейн Фэрфакс, созданный актрисой Эмбер Андерсон. На момент съемок ей было 28 лет, и она выглядит заметно старше главной героини, хотя они по роману ровесники. Актриса безусловно красивая, но её тип красоты выглядит грубовато для эстетики ампира. Она бы отлично вписалась в эстетику начала XX века.
Ситуация совершенно аналогичная с той, что мы видели в роли Кэролайн Бингли - Анна Ченселлорт. Да и под описание героини она не слишком подходит. Кожа у неё скорее смуглая, чем бледная. И болезненной она не выглядит. Кроме того, на мой личный взгляд, проглядывает в ней какое-то самодовольство, даже бахвальство, когда она демонстрирует свои способности музыкантши. В романе восхвалением Джейн занимается только тётка. В фильме же она и сама, похоже, не прочь показать на сколько её мастерство выше.
И в отношении к Эмме у неё проскальзывает откровенная злоба. А вот её любовь к Фрэнку остаётся под большим вопросом. Нам не показали никаких взглядов, почти нечего. Создаётся впечатление, что дама просто решила женить на себе богатенького пустоголового "буратино", и очень боится, что он сорвётся с крючка. Для комикса такой расклад, может и хорош, но примитивен.
Как и образ её тётки, мисс Бейтс. Исполняет эту роль Миранда Харт, актриса работающая только в комедийном жанре. Мисс Бейтс персонаж, конечно, сатирический, но этом фильме получился прямой гротеск, усиленный к тому же внешними приёмами: громкогласность, мужеподобность и высокий рост, который ещё и подчёркивается контрастом с ростом её матери. Опять-же, в комиксе такой приём оправдан. Но в фильме смотрится не слишком интересно.
Миа Гот в роли Гарриет Смит произвела неоднозначное впечатление. С одной стороны, мне понравилось, как она изобразила молоденькую, наивную и милую девушку, искреннюю и доверчивую. Особенно, когда я узнала, что на момент съемок ей было 27 лет и она на 4 года старше Ани Тейлор-Джой.
С другой, мне очень жаль, что внешне она не похожа на героиню романа. Джейн Остин несколько раз упоминает, что Гарриет весьма хорошенькая блондинка. Конечно, учитывая жанр комикса, создатели не могли блондинками и главную героиню и её подругу, поскольку они должны визуально отличаться. Поэтому подобрали русоволосую и курносую Гарриет. Однако, на мой взгляд, она слишком простовата внешне, и скорее мила, чем хороша собой. Но игра актрисы мне понравилась.
Влюблённый в неё мистер Мартин тоже как будто сошёл со страниц комикса. Особенно его, уложенная волосок к волоску, стрижка с четкой линией челки. Для отрисовки и визуального эффекта замечательно - героя ни с кем не спутаешь. Для фермера сомнительно. В остальном актёр Коннор Суинделлс вполне достойно представил роль Роберта Мартина. На момент съемок ему было 24 года, что полностью совпадает с возрастом персонажа.
Теперь мистер Элтон в исполнении 30- летнего Джоша О’Коннора. Этот мистер Элтон получился на редкость неприятным. Вычурные неестественные манеры, показная улыбка во весь рот и хитрые взгляды. Прямо таки эталонный злодей из комиксов, который за спиной ни о чем не подозревающих героев замышляет великую каверзу. Такое прямолинейная характеристика мистера Элтона, на мой взгляд, несколько не соответствует сюжету, где истинный характер мистера Элтона поначалу скрыт за хорошими манерами.
И наш манерный мистер Элтон привозит в Хайбери столь же манерную миссис Элтон. Исполнительница этой роли Таня Рейнольдс довольно удачно воплотила характер героини. Актрисе было 28 лет и, к счастью, она не смотрится "перезревшей" невестой. Внешне миссис Элтон выглядит довольно привлекательно, и оригинально, что необходимо для комикса.
Пара получилась весьма удачной. Любви в этой паре, конечно, нет, но и в романе она не предполагалась. Тут другие побудительные мотивы. Но, к сожалению, и в других молодых парах взаимное чувство не слишком заметно.
Лучше всего дела с этим обстоят у Гарриет Смит и Роберта Мартина. Они хотя бы выглядят радостными после помолвки.
Про Джейн Фэрфакс и Фрэнка Черчилля вообще забыли, мы видим их после сообщения о помолвке только мельком на свадьбе главных героев.
Ну и главная пара также никакой "химии" не демонстрирует. Да еще Эмму сделали настолько "сердобольной", что она во время признания мистера Найтли думает о Гарриет. Вроде как если Гарриет любит мистера Найтли, то Эмма не может выйти за него замуж. Прямо таки удивительное самоотречение.
Пошла даже к Роберту Мартину просить его сделать снова предложение Гарриет. Совершенно неестественное действие.
Даже поцелуи под прикрытием ширм не исправляют ситуации.
Итого, кроме нескольких удачных моментов весь фильм является каким-то набором отдельных персонажей. Не слишком меня впечатлила и попытка сделать фильм комедией.
Единственное ради чего я готова пересматривать этот фильм - это костюмы и интерьеры. Они интересны, разнообразны и выполнены со вкусом. Ни в одной другой экранизации у Эммы нет такого богатого и нарядного гардероба.
Но об этом мы поговорим в другой раз.