С момента начала Великой войны, которая разрушила 4 империи, погубила десятки миллионов и заложила фундамент для самой кровопролитной бойни в истории человечества, прошло более ста лет.
У нас Первая мировая война находится почти в забытье. Её историю кратко проходят в школьной программе, а массовому зрителю она не известна и неинтересна. Это понятно, на данной истории сложно зарабатывать какие-то политические очки или деньги.
В западной историографии всё иначе. Оттого и внимания этой войне куда больше. Это заметно и по литературе, и по фильмам. Конечно, самым знаменитым произведением по теме был и остается роман Эриха Марии Ремарка «На Западном фронте без перемен», который получил три прямые экранизации в 1930, 1979 и 2022 году.
Предлагаю посмотреть, как одна и та же история меняется в зависимости от эпохи выхода фильма, на какие моменты авторы делают упор, какие достоинства и недостатки имеет каждая версия, и самое важное — насколько они могут быть интересны зрителям сегодня.
«На Западном фронте без перемен» версия 1930 года
Фильм 1930 года вышел всего через год после опубликования книги.
Срежиссировал картину американец Льюис Майлстоун, рожденный в Российской Империи. В 1917 году Льюис добровольно записался в американскую армию, в которой и прослужил до конца войны. Человек не понаслышке знал, о чем писал Ремарк, который сам попал на фронт в 1916 году.
Фильм начинается с предисловия, которое Ремарк оставил в романе:
Эта история не является ни обвинением, ни исповедью, ни приключением, ибо смерть не приключение для тех, кто смотрит ей в лицо. Это лишь попытка рассказать о поколении, которое погубила война, о тех, кто стал её жертвой, даже если спасся от снарядов…
Сюжет фильма 1930 года близок к тексту, передовая как хронологию романа, так и идеи, которые писатель закладывал в своё произведение.
Образование на службе военщины
История начинается в школьном классе. В храме науки, гуманизма и просвещения. По крайней мере, так должно было быть.
Профессор Канторек, используя трибуну, вкладывает в головы неокрепших школьников отборный набор идеологической пропаганды. Тут всё: и величие немецкой нации, превосходство германской культуры и философии, и безмерная любовь кайзера к своему народу.
Идет полноценная, неприкрытая и активная агитация. Это символично, что вначале мы видим говорящего профессора, но мы не слышим его, так как он заглушен бравадой маршей на улице. Военная эйфория заставляет молчать голос разума, которым должно быть образование.
Выпускной класс, состоящий из молодых парней, внимает своему профессору. А как иначе, ведь это уважаемый человек, светило.
Агитация не проходит даром. И, переполняясь патриотическим духом, молодые ребята записываются в добровольцы.
Реальность против пропаганды
Парни попадают на КМБ (курс молодого бойца). И вот неудача, командовать ими ставят земляка новобранцев Химмельштроса, который на гражданке был их почтальоном.
Но форма часто меняет людей. В ком-то она открывает героизм, самопожертвование и чувство братства. А в ком-то — мелочность, обидчивость, синдром маленького начальника и садизм.
Именно ко вторым относится бывший почтальон. Который не без удовольствия начинает заниматься муштрой и унижениями своих подопечных: его главная мотивация — выслужиться перед начальством, а не подготовить зелёное пополнение к реальной войне.
Так впервые бывшие ученики сталкиваются с реальностью.
Окончательное осознание того, куда они попали, приходит в первые минуты на фронте: первый артобстрел, первая гибель товарища, первые увечья и первый животный страх.
В подразделении ребят также особо не ждут. Молодые на войне помеха. Они ничего не умеют, ничего не знают, нашпигованы пропагандой и постоянно хотят есть.
Началась ИХ война, а не кайзера, за которого они шли сражаться.
Война
Начинаются военные будни. Они состоят из грязи, крыс, обстрелов, атак и отступлений, а главное — из смертей друзей и врагов.
Особняком стоят два эпизода, связанные с главным героем Паулем Боймер и его одноклассниками-сослуживцами.
Первый — это посещение в госпитале смертельно раненного товарища Кеммериха. Этот молодой солдат получил смертельное ранение. Сослуживцы, когда навещают его, сталкиваются с ужасом судьбы раненого на этой войне. Шансы на выживание у таких крайне малы.
Еще недавно молодые и оптимистичные ребята приходят к двум депрессивным мыслям: оказывается, смерть — это еще не самое худшее, что с тобой может случится, и всё, что от тебя останется, — это небольшой скарб.
Символом этого осознания становятся отличные сапоги, которыми так гордился Кеммерих. Но они ему больше не пригодятся. Чем и пользуются пока еще живые сослуживцы, умыкая их. Правда, радость от удобства у нового хозяина будет недолгой, и скоро эта пара обуви обретет следующего хозяина. В этой войне обувь переживает своих хозяев.
Вторым эпизодом, который окончательно превращает Пауля в ненавистника этой войны, становится его рукопашный бой с французом. Волею военной судьбы они оба оказываются в одной воронке. Из-за чего Паулю приходится ранить своего визави, от чего тот скоро и скончается.
Наш герой остается один на один с этим мертвым солдатом. Сидя так целую ночь, Пауль узнает имя своего противника, узнает о его семье и пропитывается состраданием и непониманием, почему он должен убивать такого же человека, с которым у него нет никаких разногласий в этом мире.
Во время войны неслучайно обезличивают и демонизируют врага. Это психология. Убивать абстрактного злодея куда проще, чем конкретного Жерара Дюваля, обычного человека, у которого дома осталась жена и маленькая дочка.
Именно с этим осознанием главный герой и впадает в забытье.
Мир
Приходит в себя Пауль только в госпитале. Он неистово борется за свою жизнь, помня историю своего почившего друга Кеммериха.
Во многом благодаря оставшейся тяги к жизни Пауль идет на поправку, после чего получает отпуск по ранению. Естественно, молодой человек едет домой, в мирный город, где о войне узнают только из газет и радио.
В отпуске Пауль сталкивается с той реальностью, которая закончилась для него с уходом на фронт.
Сытые и довольные популисты рассуждают, как нужно воевать, уверены, что Париж возьмут за пару недель, а война, безусловно, идет успешно.
В школе профессор обрабатывает очередную порцию будущего мяса. А теперь у него есть и живой пример, вот, дескать, смотрите, мой ученик, такой же, как вы, и при этом бравый военный. Правда, профессор не учел, что Пауль уже не тот наивный доброволец. Он старик и инвалид, который видел гибель своих друзей. Он босяк, который мерз и голодал в землянках. Он человек войны и уже никогда не вернется с неё, даже если она закончится.
Попытка Пауля предостеречь новое поколение добровольцев от гибели не находит приема у политизированных пропагандой школьников. Он получает клеймо труса, прекрасно понимая, что там, где орут голоса пропаганды, слова разума — глас вопиющего в пустыне.
Смерть
Вернувшись на фронт, Пауль узнает, что от его подразделения осталось всего пара человек, а все остальные — новобранцы. На его руках погибает Кат — бывалый солдат, который всегда находил еду своим товарищам. Именно он накормил когда-то испуганных и голодных новобранцев Пауля и его друзей. И именно он стал тем самым учителем, который учил реальной жизни и выживанию.
Единственная надежда, которая витает на фронте, — это разговоры о скором перемирии. Правда, Паулю не суждено увидеть его.
В один из самых спокойных дней на фронте Пауль видит бабочку. Символ мира. Именно к ней он тянет руку, но получает пулю снайпера.
Именно так заканчивается жизнь героя в спокойный фронтовой день, который в сводках пройдет с припиской «На западном фронте без перемен»...
Как смотрится фильм сегодня?
Кино 1930 года не даром считается одним из лучших фильмов кинематографа. Оно получило 2 оскара и признание зрителей.
Это кино очень сбалансированно показывает историю Ремарка. Авторы не вставляют отсебятину, бережно перенося идеи первоисточника.
Война в фильме показана реалистично. Да, возможно, уровня спецэффектов и масштаба картине недостает, но его хватает для создания ощущения окопной войны. Взрывы, трассеры, свист снарядов создают очень объемную и живую картинку.
Старое кино современному зрителю зачастую сложно смотреть. И это объективно, как из-за устаревших технологий, так и способов сторитейлинга.
Но в случае с фильмом 1930 года эта проблема не ощущается. Кино можно смотреть практически безболезненно, даже спустя век.
Плюсом фильма является работа с персонажами.
Режиссер и актеры смогли создать проработанных персонажей, которые имеют свои особенности и хорошо запоминаются. Благодаря этому, драматические моменты воспринимаются куда лучше, а герои получают сопереживание от зрителей. Очень хорошо показана трансформация молодых выпускников в солдат Первой мировой войны.
И главное. Кино осталось антивоенным высказыванием, которым является роман. И что важно, режиссер не использует какие-то слезовыжимательные или манипулятивные приемы. Зрителя не считают дураком или маленьким ребенком, которому нужно рассказать, что хорошо, а что плохо.
Резюмируя, это сильное и достойное кино. И его точно стоит увидеть. А еще оно очень актуальное и для 1933, и для 1941, и для 2025 года.
«На Западном фронте без перемен», версия 1979 года
Спустя 50 лет и два десятка войн в прокат выходит вторая экранизация романа Ремарка.
Сюжетно новый фильм также следует роману, лишь немного изменив порядок. Даже начальное предисловие соответствует и книге, и фильму 1930 года.
Я не буду подробно останавливаться на сюжете, так как он близок к фильму 1930 года и во многом его повторяет. Поговорим об других отличиях и особенностях фильма.
Актеры и персонажи
Главное отличие нового фильма от версии 1930-го — это некое обезличивание героев истории. Несмотря на то, что акцент на персонажах сохраняется, они стали более безликими.
Единственное исключение — это обновленный образ почтальона Химмельштроса. Иэн Холм раскрыл этого персонажа, который получил больше экранного времени. Именно в версии 1979 года становится понятен реальный уровень муштры, злобности и обидчивости этого героя. Как по мне, именно эта версия Химмельштроса близка к книжной задумке Ремарка.
Техническое состояние фильма
Естественно, технологии кино за полвека шагнули вперед. Масштаб показанной войны значительно увеличился, а количество пиротехнической взрывчатки кратно возросло.
Правда, это не то, что было так уже необходимо истории.
В фильме стало больше ляпов. Да, большинство из них увидит только любители истории и профессионалы. Но есть один момент, который очень бросается в глаза. Речь про шлемы немецкой армии, а конкретно про знаменитые пикельхельмы.
Этот шлем с пикой — один из символов начала Первой мировой войны. Именно с этими красивыми, но устаревшими касками немцы вступили в войну. Очень скоро стало понятно, что они, мягко говоря, не подходят для войны двадцатого века, после чего их заменили на не менее знаменитые каски «штальхельм» (символ уже Второй мировой войны).
В фильме авторы явно экономили и уже с первых кадров показали пикельхельмы в маскировочном виде поздних версий, которые однозначно проще имитировать, чем оригинал. Из-за этого один из символов войны потерялся.
Но, с другой стороны, фильм 1979 года сделал больший акцент на новых видах оружия, порожденных войной. Речь про огнеметы и химическое оружие.
Одна из сильнейших сцен фильма — это показ молодого солдата, который после газовой атаки роняет свой противогаз в воронку, где еще стоит отравляющее вещество. По неопытности он ныряет за ним, естественно, получая отправление. Сцена, прекрасно показывающая место новичка на войне.
Как смотрится фильм сегодня?
В целом, кино смотрится так же, как и все фильмы о войне 70-х и 80-х годов. У них примерно один и тот же цветокор и однотипная музыка.
Посмотрев этот фильм, у меня не было ощущения потерянного времени, так как он следует идеям книги. Но так как фильм 1930 года я смотрел намного раньше, мне версия 1979 года кажется упрощенной цветной версией первого. Это не плохое кино, но оно явно потеряло в объемности персонажей, которые стали более однотипными.
Плюс, кино 1979 рассказывает историю не хронологически, а через флешбэки. Из-за этого ощущение изменения личностей героев несколько размывается.
Я бы посоветовал этот фильм тем, кто хочет ознакомиться с экранизацией, близкой к книжному первоисточнику, но у кого аллергия на черно-белое кино.
«На Западном фронте без перемен», версия 2022 года
Самая свежая экранизация, вышедшая под патронажем стриминга Netflix. Кино, от которого критики впали в экстаз и которое понравилось зрителям.
Сюжет
Первое, о чем стоит сказать о версии 2022 года - это никакая не экранизация романа, как об этом говорили авторы и маркетологи фильма.
Фильм не обязан соответствовать первоисточнику. Это отдельное самостоятельно произведение. Но, с другой стороны, когда вы продаете свое творение под известным брендом, вы либо должны сообщить, что это переосмысление, либо не искажать идеи и основы источника.скончавшейся матери, но в современном мире где можно идентифицировать себя как хочешь, это не важно. Иронично.Ф
Фильм не обязан соответствовать первоисточнику. Это отдельное, самостоятельное произведение. Но, с другой стороны, когда вы продаете свое творение под известным брендом, вы либо должны сообщить, что это переосмысление, либо не должны искажать идеи и основы источника.
Что сделали авторы версии 2022 года? Они полностью изменили финал. Главный герой Пауль не попадает в госпиталь, не возвращается домой и не погибает в «самый спокойный день» на фронте.
Вместо этого его отправляют в последнюю и бессмысленную атаку перед самым перемирием. По словам генерала, этот бой позволит вернутся проигравшим немцам с гордо поднятой головой. В этой атаке Пауль и гибнет.
Вместо пацифистского высказывания Ремарка и фильмов 1930 и 1979 годов, мы получили критику власти и самодурства генералов.
И это значительно меняет акцент истории.
Пауль из 2022 года просто устал от войны, но если надо, он пойдет в любую бессмысленную атаку. Пауль других фильмов — это человек, который увидел истинный лик войны и которому противна эта бойня. Он погибает в момент, когда тянется к бабочке, явному символу мира и надежд. А у Netflix это просто очередная и безликая жертва войны.
Даже смысл названия «На западном фронте без перемен» теряется в такой трактовке. А главное, сам Ремарк в предисловии писал, что его история НЕ приключение. Не называется фильм так, как он называется, никакой проблемы бы не было. Был бы еще один условный «1917». Но тут авторы берут замысел Ремарка и меняют его.
Но это не случайно. Фильм 2022 года не военная драма — это боевик. И современному зрителю понятнее посылы про критику власти, чем про гуманизм.
Жанр боевик
Изменение жанра несет изменение смыслов. Боевики — это не про размышления. Это про экшен, красивую картинку и спецэффекты.
И в этой части картина 2022 года безусловно великолепна. Всё, на что мы смотрим, сделано очень на высоком уровне. Четыре технических «Оскара» у фильма более чем заслужены.
Например, только современные технологии позволили показать ужас танковых атак. Французские «Сен-Шамоны» идут на позиции немцев медленно, но неистово. Сложно представить чувства реальных солдат, когда на них «поперли» столь монструозные машины, о которых до войны никто не знал. Фильм позволяет увидеть подобное.
Для боевика не важны персонажи. Они просто болванчики, которые очень условно имеют какие-то особенности.
И в фильме акцента на героях очень мало. Зато очень натуралистично показана грязь по колено, кровь, ранения и разрушения. Да, мы не очень сочувствуем персонажам, но мы точно верим что этим людям очень не сладко.
Атмосферности добавляет и саундтрек фильма. Он сделан в современном стиле, благодаря чему кино смотрится свежо, словно показанным событиям не век с лишним. У старых фильмов такого эффекта нет, и всегда сохраняется ощущение просмотра кинохроники.
Как смотрится фильм сегодня?
Это специфичное кино. Если вы ожидаете увидеть историю Ремарка, вы будете разочарованы. Если смотреть фильм 2022 года как военный боевик, он сможет дать некоторые эмоции благодаря своему звуку и визуалу. Но по смыслам и персонажам — это пустое кино.
Если вы начнете смотреть «На Западном фронте без перемен» 2022 года, есть риск уснуть в моменты проседающего сюжета. Если вы проспите, а плеер вам автоматически включит фильм «1917», вы вообще не увидите разницы. Такой же цветокор, такая же смысловая пустота. Да, из фильма понятно, что война — это плохо. Только это плохо вытекает из дискомфорта окопов Первой мировой. Вот были бы там игровые приставки и джакузи, то и этот смысл из фильма бы выветрился.
Плохое ли это кино? По современным меркам точно нет. Один раз его точно можно посмотреть, но только не как драму, которая настраивает вас на какие-то размышления. В сравнении с фильмами 1930 и 1979 года - это хорошая техническая картина, за которой ничего нет.
Радует одно, что фильм привлекает новую аудиторию, которая и о той войне почти ничего не знает и про Ремарка ничего не слышала. Авось, кто-то заинтересуется темой и придёт к оригиналу с её авторскими размышлениями.
Заключение
История экранизации романа Ремарка — очень интересное культурное явление, которое позволяет по-разному посмотреть как на оригинальную историю, так и на общество, для которого снимается такое кино.
Каждый из фильмов по-своему хорош. Фильм 1930 года — самый близкий по идеям книги. Кино 1979 года чуть расширяет это видение. Картина 2022 года — это технологичный продукт нового века.
Это тяжелые фильмы, которые нужны обществу. И неважно, какая версия нравится или не нравится лично вам.
Первая мировая или Великая война — это событие, которое навсегда изменило наш мир. И просмотр подобных картин работает на одну идею: важно помнить и учитывать уроки прошлого, ведь те, кто не помнят своего прошлого, обречены пережить его снова...
Спасибо, что дочитали статью до конца! Буду рад узнать ваше мнение в комментариях. Если вам было интересно и полезно — ставьте 👍, подписывайтесь на канал и оставайтесь на связи!