У нас фильм назвали словом женского рода, а вот в оригинале это "МатериалистЫ", потому что в этом фильме деньги волнуют всех. Видимо, квартирный вопрос жителей Нью-Йорка тоже испортил.
Главная героиня (Дакота Джонсон, "Пятьдесят оттенков серого", "Мадам Паутина") работает свахой в Нью-Йорке, помогая (состоятельным) клиентам найти партнеров, подходящих под их критерии. Обычно это рост, вес и доход. Героиня как сваха по идее должна смотреть глубже, но по сюжету это не заметно. А если её спрашивают про её собственные матримониальные планы, отвечает, что либо выйдет за очень богатого человека, либо так и останется "холостячкой".
На свадьбе клиентки она встречает идеального мужчину по всем критериям (Педро Паскаль, сериалы "Одни из нас", "Мандалорец"). Высокий, обаятельный, очень богатый, без особых "тараканов", зато с собственным пентхаусом. И он даже хочет встречаться не с её клиентками, а лично с ней.
Но в ей жизни маячит бывший (Крис Эванс, "Первый мститель", "Мстители"), которого она никак не забудет. Он - не особо успешный актер, подрабатывает официантом и снимает квартиру с еще более неустроенными людьми, чем он сам.
Героиня ушла от него из-за денег, точнее, из-за их отсутствия. Но вот они снова встречаются, он смотрит на неё томным взглядом, и выбрать идеального ухажера внезапно не так уж просто.
Фильм написала и сняла Селин Сон, это её второй фильм после "Прошлых жизней". Визуально он сделан в лучших традициях романтических комедий и мелодрам - цветокор, как на фото из глянцевого журнала, красивые наряды, роскошные интерьеры (и для контраста немного квартирок актеров-неудачников). Иногда это даже похоже на мелодрамы Золотого века Голливуда с любовным треугольником и выбором между чувствами и разумом.
Но картина не хочет оставаться на уровне мелодрамы или ромкома. Она пытается сделать высказывание на тему того, как современный мир ужасно влияет на современную романтику. Все клиенты героини выбирают себе партнера, как колбасу в магазине. Мужчины хотят женщин сильно моложе, худых и "беспроблемных", женщины требуют 180 сантиметров роста и высокий доход. Где-то закатывает глаза Джейн Остин, потому что она 200 лет назад писала про то же самое. И не только она, и не только 200 лет назад.
Вторичность не была бы проблемой, если бы в фильме хорошо прописали главных героев. По отдельности все трое актеров в главных ролях достаточно харизматичны. Но когда они вместе на экране, им не хватает химии. Они отыгрывают все, что положено, но персонажи слишком плоские и стереотипные, чтобы запасть в душу по-настоящему.
Если вы смотрели ромкомы, вы знаете, какого именно мужчину выберет героиня. Но картина не даёт особых надежд на то, что во второй раз у героев все получится. Это можно воспринимать как нотку реализма или желание показаться более "интеллектуальным" произведением. Ведь ромкомы для многих современных режиссеров до сих пор недостаточно серьезный и заслуживающий внимания жанр. (См. "Ла-ла лэнд", где режиссер просто струсил сделать подходящий для мюзикла финал). Это опасная игра со зрительскими ожиданиями. Вы продаете зрителям фильм как ромком, но финал тут не столько "и жили они долго и счастливо", сколько "и сошлись они на фоне похожих травм, и неизвестно, насколько их хватит".
Кого-то устроит меланхоличная картина про любовь вместо ромкома, а кто-то хочет получить то, зачем пришёл. Если вы из второй категории, поищите другое кино. Если из первой, вас ждет красивый фильм с периодическими странными моментами. Зато его можно посмотреть в кинотеатрах.
Автор: Галина Зеленова