Место для отличных фотографий в двух шагах от Исаакиевского собора!?. На Почтамтской лице в домах 3 и 5 расположился комплекс "Quattro corti" со знаменитым зеркальным двориком (1). Как говориться, хороший фотограф тени не отбрасывает и в зеркалах не отражается. Здесь это становится задачкой со звездочкой)
Не надо знать итальянский, чтобы понять - тут таких должно быть четыре. Доступен для горожан только один. В описаниях проекта мы обычно находим информацию о четырех дворах, решенных в разном цвете - золотом, изумрудном, лазурном и... терракотовом - так подсказывает даже "Алиса", пишут на весьма уважаемых ресурсах (2)
И тут должна быть самая важная картинка всей статьи - с концепцией комплекса, конфигурацией и цветом тех самых дворов. Но "я чту Уголовный кодекс. Это моя слабость". И штраф за авторские права платить пока не готова. поэтому только ссылка
https://www.world-architects.com/en/projects/view/quattro-corti
единственная в самом тексте - сходите по ней, пожалуйста))
Чтобы не получилось как в мемах "не читал, но осуждаю" предупреждаю - сама в оставшихся трех дворах не была и, уж если пересказывать кого, так автора проекта. Потому что "показания расходятся" - некоторые авторы пишут о серебряном дворе вместо терракотового...
В "Стеклянном" выпуске журнала "To digest" размещена небольшая статья архитектора Франческо Фреза с описанием его проекта (3)
"С одной стороны, мы стремились максимально сохранить существующие исторические фасады, с другой - привнести там, где это было возможно, современное прочтение этого города, его характера, его цветовой палитры. В итоге именно наиболее характерные оттенки Санкт-Петербурга и стали для нас главным источником вдохновения: золотов - цвет куполов его соборов, зеленый и синий - цвета фасадов его самых известных дворцов (- да, так в тексте!). Не скрою, в качестве четвертого ключевого элемента мы очень хотели использовать красный, но в итоге его пришлось заменить на серебристо-белый... получить зеркальное стекло красного цвета не представлялось возможным - по крайней мере, на тот момент (2011 год)"
Исторический рисунок фасадов во многом был сохранен и это тоже итог особенного отношения к архитектурной ткани исторического города со стороны итальянского бюро, а не только усилия градозащитников.
Как человек, который "родился в Риме, учился архитектуре в Берлине, жил в Нью-Йорке, а сейчас... в Милане" (4), Ф.Фреза признает необходимость изучать дошедшие до нас артефакты прошлого, несмотря на изменения, которые происходят в жизни городов. "Многослойность" Рима воспринимается как неизбежность и норма, возражения рождают лишь попытки создавать подражания ушедшим эпохам. Размышляя о городах будущего, архитектор говорит, прежде всего, об использовании открытых пространств: "для меня главное в архитектуре не только ее эстетическая и функциональная сторона, но и то, что происходит с открытым, свободным пространством" (4). Не отсюда ли такое внимание к дворам? И к дворам открытым, живым, "дышащим" вместе с городом и природой, не-атриумам? Еще и поэтому так хочется заглядывать не только в первый из четырех дворов на Почтамтской. Что становится практически невозможным в силу политики основного арендатора комплекса.
Детально историю участка раскрыли создатели публикации на ситиволлсе (5), здесь же отмечу, что в начале XIX века он оказался в распоряжении Почтового ведомства, в перестройках принимали участие Л.И. Руска и Н.П.Гребенка. В начале ХХI века ООО "Галакси" заключает с администрацией Петербурга инвестиционный договор и готовится реконструировать здания под офисно-гостиничный центр (6). Проект заказан итальянскому бюро "Piuarch", ставка сделана на современные технологии. Например, здесь расположилась первая в городе механизированная подземная парковка - 126 мест требуют или обширного многоуровневого пространства под землей, что невозможно по геологическим причинам в данном месте, или оптимизации процесса с помощью роботизированных систем (7). Технологичность решений отметило и жюри конкурса CRE St. Petersburg Awards в 2011 году, назвав реализованный проект победителем в основной номинации "Бизнес-центр класса А" (8).
А что же с оценкой его архитектурного решения профессионалами?)
Н.И.Явейн высказался довольно сурово, о чем пишут "Ведомости": "Для меня Quattro Corti – в целом положительный опыт работы с историческими зданиями. Хотя в анналы этот проект войдет вряд ли – все-таки мы имеем дело с сугубо коммерческой архитектурой" (8)
Своего "супер-важного" и "мега-экспертного" мнения высказать не готова, потому как посещение двора и чашка кофе в ресторане "Мансарда", даже дополненные изучением эскизов, рендеров и фото, не создали лично у меня целостного впечатления о комплексе. Могу поделиться только своими ассоциациями и мыслями о первом, золотом дворике комплекса.
Ощущение - будто попала в калейдоскоп. Уже лет двести человечество наслаждается неповторимой и мимолетной игрой узоров, которые создают зеркала, расположенные под углом внутри небольшой трубки. С каждым новым движением руки перед глазами рождаются новые картинки, увиденное секундой раньше исчезает безвозвратно. Так и здесь вечно меняющееся петербургское небо, птицы, люди дарят неповторимое очарование этому пространству. Каждый стеклопакет отличается от соседа размером и углом расположения в пространстве - что это дает? Сравните со стеклянным двориком в Ковенском переулке от бюро "Евгений Герасимов и партнеры"
Как не устаю повторять туристам, калейдоскоп - очень петербургское слово) Наш город с рождения вбирает в себя мотивы европейской архитектуры, преломляя идеи и образы по-своему, создавая неповторимую игру смыслов в Северной Венеции.
"Когда пурпурный шар заходящего январского солнца окрашивает их высокие венецианские окна жидким золотом, продрогший пешеход на мосту неожиданно видит то, что имел в виду Петр, воздвигая эти стены: гигантское зеркало одинокой планеты".
И.А.Бродский. "Путеводитель по переименованному городу"
Зеркальные поверхности, которые в последние десятилетия запол(о)нили Петербург, кажутся все органичнее. И "вообще". Вспомните судьбу зеркал в XVII-XVIII-XIX веках - как Петр I настаивал на их размещении в интерьерах, о парадных залах дворцов Растрелли, наконец, о самом большом зеркале в городе, которое хранится с 1910 года в двух шагах от Почтамтской - в Румянцевском особняке на Английской набережной. И "сегодня" (простите за старческое брюзжание родившейся в до-нельзя-граммную эпоху)) но не могу не вспомнить И.А.Бродского)
Двадцать километров Невы в черте города, разделяющиеся в самом центре на двадцать пять больших и малых рукавов, обеспечивают городу такое водяное зеркало, что нарциссизм становится неизбежным. Отражаемый ежесекундно тысячами квадратных метров текучей серебряной амальгамы, город словно бы постоянно фотографируем рекой, и отснятый метраж впадает в Финский залив, который солнечным днем выглядит как хранилище этих слепящих снимков. Неудивительно, что порой этот город производит впечатление крайнего эгоиста, занятого исключительно своей внешностью.