Спросите любого, кто часто смотрел советское кино, и он не назовёт актрису, которая мелькала на экране чаще других. Он её знает, но не знает о её рекорде. Казалось бы, ответ очевиден. Если покопаться в цифрах, всё становится куда интереснее. Этот удивительный рекорд, о котором мало кто догадывается. Ближайших конкуренток тоже рассмотрим.
Поддержите канал. Подпишитесь и лайк не пожалейте. Спасибо.
Парадокс, но лица таких актрис врезаются в память сильнее, чем имена самих звёзд. Вроде не помнишь, где именно видел, а ощущение как будто знаком с детства. Она была и в детском саду, и в поликлинике, и в очереди за хлебом. Её невозможно назвать по фамилии, но невозможно забыть.
Так и складывается этот культурный пазл. Без них не будет полной картины. Без этих тётей, бабушек, вахтёрок и воспитательниц кино теряет тепло. Их не нужно искать, они сами находят нас из кадра в кадр, из фильма в фильм.
Тройка претенденток
Открывает список Любовь Соколова. Её имя знают даже те, кто не особо интересуется кино. Больше трёхсот ролей (где указывается 390) и это только то, что задокументировано. Она играла матерей, учителей, медицинских работников, кого угодно. Тепло, с душой, по-настоящему.
Миллионам зрителей Любовь Соколова запомнилась по роли мамы Нади Шевелевой из "Ирония судьбы, или С лёгким паром!"
У Соколовой был статус. Её называли мамой советского кино, и в этом не было преувеличения. Её голос, взгляд, манера двигаться всё было узнаваемо и родное. Её знали в лицо, запоминали по имени, ждали появления на экране.
Следом идёт Валентина Ананьина. Чуть менее двухсот ролей, но зато каких. Если Соколова это центр сцены, то Ананьина её фон. Тот самый живой пейзаж, без которого не бывает настоящей картины. Появлялась ненадолго, но запоминалась, будто была рядом всегда.
История Валентины Ананьиной это почти незаметный подвиг. Выросла в обычной семье, в кино попала в середине пятидесятых и не уходила из него шестьдесят лет. Не выбирала, а соглашалась. Не капризничала, а работала. Иногда по два, по три съёмочных дня подряд. Не главная, но всегда нужная.
Замыкает тройку Людмила Аринина. У неё около сотни ролей, и это тоже внушительная цифра. Она из той категории актрис, которые не стремятся в центр внимания, но вносят в фильм ту самую нотку, которая делает кадр цельным и запоминающимся.
Людмила Аринина стартовала ещё в сорок восьмом, долгое время была в тени, но уверенно держалась в киношной обойме. Там, где нужна была женщина с тёплым взглядом или строгая тётя, которую не забудешь.
Соколова, в отличие от своих коллег, что делят серебро и бронзу, получала роли первого плана. Ушла с экранов в начале двухтысячных. Осталась в памяти как великая, но её путь всё-таки имел завершение.
А вот у Ананьиной и Арининой история другая. Они не становились обложками журналов. Их не ждали специально, но каждый раз радовались, увидев в кадре. Эти актрисы были как старая знакомая соседка, которую встречаешь случайно и невольно улыбаешься. Без них кино было бы не таким живым, не таким настоящим.
Кажется, что эпизод это просто. Мол, зашёл, улыбнулся, вышел. Но в этом и есть коварство. Зритель не должен видеть, что это актёр. Он должен поверить, что это настоящий человек, случайно попавший в кадр.
Настоящий эпизодист это не просто статист. Это человек, который одним взглядом создаёт настроение сцены. Который не говорит ни слова, но всем всё понятно. И такие актрисы были на вес золота. Их не хвалили на премьерах, но режиссёры держались за них крепко. Потому что знали, что подведёт кто угодно, но не она.
Валентина Ананьина снималась дольше. Постоянно. Без перерывов. Даже в зрелом возрасте не оставляла площадку. У неё не было звания, но была репутация. Её брали всегда, потому что знали, что сцена получится.
Так что если смотреть не только на цифры, но и на вес вклада, то Ананьина выигрывает. Не по громкости, а по вездесущности. Её не замечали, но она была везде. И, знаете, "быть своей" на экране куда важнее любых званий. Вот еще интересное почитать: