#74 Half Deaf Clatch - Outsider Blues (2025) - может и добавлю альбом на РИМ
Да, Полуглухой Клэтч был и остается моим чуваком, в смысле из моей команды, - помогает мне как может, - улучшать то, что можно улучшить, - и оставить дурное, будто и не было его никогда.
С каждым годом впрочем все формальнее, тише и незаметнее, - и весьма возможен недалек тот час, когда первая часть его сложносочиненного сценического имени - канет в лету типа, останется в прошлом и утонет, в болоте конечно же и непременно.
Новый альбом состоит из восьми недлинных песенок, и с первого же прогона я точно уяснил для себя, что он будет еще хуже прошлогоднего, и что писать о нем я вряд ли стану. Не сказать что я хотя бы в чем-то изменил предубеждение, - однако же решился о нем написать в надежде пошевелить вроде палкой, - может все-таки найдется в нем кто живой (или скорее что живое).
Краткие хроники этих упражнений я и намерен здесь представить сейчас.
Заглавная она же стартовая песенка альбома - сразу как-то не зашла, - хотя абстрактно чисто - она хороша и безупречна даже, в части найденной темной лесной эстетики прежде всего. Однако я слишком хорошо его знаю, и лечить меня этим своим фальшивым заболоченным лесным звуком точно не получится. Просто я знаю последовательность его фраз и действий, когда ему нужно получить что-то определенное. Не скажу, что это набор штампов, - однако же музыкально Клэтч открылся мне однажды, - и с тех пор так и ходит незакрытым, - в смысле все что у него спрятано или как-то иначе сокрыто - для меня наглядно и доступно. Такой знаете часовой механизм с открытой или прозрачной защитной панелью. Шестеренки крутятся, передаточные числа передают - но мне точно известен механизм, - как он построил их (свой) ход, - и когда внешне внезапно могут открыться дверки, чтобы явно полуживая чья-то (фигурально конечно же чья-то) кукушка произнесла затем весьма характерным по акценту и фонетическим ударениям человеческим голосом, мол двенадцать - тридцать четыре теперь на острове. Пи эм конечно же.
Продолжу, несмотря.
Не знаю, может и преувеличил чутка, а тем более вот пример несколько иного рода, - и не сказать ведь что остановились часы или прячется, недомогает кукушка, - однако песенка совсем иначе вибрирует на струнах, - будто бы вышел он из леса, ну или на крайнее повернулся задом, как избушка та, - но не то чтобы ко мне или к лесу, а более обще как бы )
Да, Клэтч закрылся здесь и не хочет устанавливать какую бы то ни было коммуникацию. То есть, она установлена, но не с тобой и не со мной, а с этой темной энергией, пронизывающими пространство и время эманациями, которые изначально враждебны и гибельны. Это не вопрос выбора, и не вопрос чистоты или свободы, - а именно бремени. Побочки такой, пока ты (он) еще хотя бы сколько-нибудь жив. Все-таки еще раз приходится убедиться, насколько верно умел курить Кастанеда, да.
И еще - иногда весьма удивительно и непостижимо, в какие странные места и времена - может завести категорийно-понятийный серфинг, привычка следовать ближайшим ассоциациям и/или силлогизмам, если и когда их (двоих) совсем отпустить от привычек жить и ментально человечески соответствовать.
Песенка про перепосещенный маяк снова другая, но она не диссоциативна как прежняя, и не с открытой грудной клеткой написана (и исполнена), - а будто бы наоборот, - посещение этого светлого дома постжизненно, постапокалиптично, и даже посмертно как бы. В случившейся по факту - потере обособленного, отдельного и отключенного от брахмана, осознания, - Клэтч выброшен этими злыми волнами на каменистый берег, и сидит теперь олигофреном на заслуженном отдыхе, камешки перебирает. Хотя и темно вроде, и тактильные ощущения ему более недоступны, а тем более счет и логика, - однако же все равно и несмотря - перебирает, да.
В целом и это мне близко и понятно снова, - однако и не сказать что как-то прочтимо или предсказуемо.
В предпоследней на альбоме секретной песенке Клэтч снова уходит в диссоциацию, и не намерен контактировать - ни с тобой (со мной), и ни со здравым смыслом аналогично (хотя случайно поставленный ряд конечно несколько странен, - и спорен как минимум ))
Только с нездравым, да и то на минималках.
Эта тема - черный ящик, в том числе и для него самого. Ну то есть понятно, - вход и выход, самописцы там какие-то продолжают че-то фиксировать, - но никому и уже теперь никогда - не возникнет до этого дел. Вот именно в этом плане и секретная, - секрет выделяется неким кибернетическим устройством или организмом, - но не может быть расшифрован. Так только и остается посмотреть как разбрызгиватель чернил, некоторая такая по функции каракатица, - красиво непредсказуемо движется туда-сюда, оставляя след после себя на движущемся по виду так автономно - некотором полотне.
Сами решайте как к нему (полотну) относиться, и что оно для вас.
На коду блюз 21 века, - и если допустить, что он действительно таков, - не совсем понятно что за ним последует. То есть понятно, что это последняя песенка, и ничего не последует, - и также понятно, что это блюз, и ничего не последует именно по этой причине, - и даже то понятно (хотя и не точно, - как и всегда впрочем), - что это 21-й - век, или дубль, - и так или иначе, а не последует ничего, - но однако же Клэтч находит что сообщить, даже и по такой теме.
Лирика мутная и выглядит немного туповатой, - однако же я очень весьма уверен, и хотя бы надеюсь ) - о том, что английский язык очень сложен, многомерен, предполагая наделением множеством потайных смыслов, иногда еще подтекстами называют такое, - даже и любое, внешне нейтральное и незначительное слово или обращение. И да, - я не хочу его знать, а тем более если речь заходит о подобной лирике, - но и совсем не возражаю также обратному, в смысле зеркальному и симметричному - когда и он (англоязык) не хочет знать и меня. Вот и поговорили )
Короче, несмотря на последний непозитивный опыт социальной интеграции и сурдоперевода (иронично кстати по его имени, а особенно в недавно употребленном контексте), - альбом в целом лучше предыдущего, - а опыт написания о нем мало связанных слов и конструкций - мне еще более заходит, да.