ФИЛОСОФСКИЕ ТЕЧЕНИЯ В МАТРИЦЕ:
В начале фильма Нео достаёт компьютерный диск из книжки «Simulacra and Simulation» («Симулякры и симуляция») Жана Бодрийяра — эта книга является популярной критической теорией, пытающейся объяснить, где «реальность», а где «имитация». При этом Нео открывает книгу на главе «On Nihilism» («о нигилизме»). В первом приближении нигилизм — это философская точка зрения, представляющая собой отрицание общепринятых ценностей: идеалов, моральных норм, культуры, форм общественной жизни.
мы - всего лишь батарейки для подпитки "мира машин" (гностицизм: говориться, что мы в плену).
Нео встречает девочек, перемещающих кубики силой мысли и мальчика в рясе буддиста, гнущего ложки , который говорит ему, что все - обман и на самом деле ложки не существует.
На фразу Нео «У меня всю жизнь такое ощущение, будто я не знаю: сплю я, или нет», — Джой говорит о мескалине - психоделическом, одним из эффектов которого является ощущение «пробуждения» от сна, которым кажется вся предыдущая жизнь.
Идея Матрицы во многом воспроизводит платоновский "миф о пещере".
22. В конце 3 фильма Нео ложится на "распятие", тут уже христианский мотив; яркий ореол от тела - это уже буддийский мотив - "просветление" - "буддхи". Когда Нео ослеп, он стал видеть повсюду свет, как будто все состоит из света. Когда "верховная" машина поднимается вверх, она представлена в виде яркого шара с лучами, аналогия с солнцем (языческий мотив). В то же время у многих людей перед смертью бывает видение "светоносного существа" - яркого шара, вся жизнь мелькает перед глазами и шар показывает те моменты, где человек себя вел эгоистично, плохо и тд.
Сайфер (Люцифер), который хочет оставить все, как есть, и жить в мире снов, так как Сион - довольно сомнительное место, или все-таки Нео, который нас "освободит".
христианство + буддизм + язычество + гностицизм + древние греческие мифы + древнегреческая философия (Платонический идеализм) + детерминизм + нигилизм + растафарианство + история древнего Вавилона + какая-то политическая идея и цель + компьютерная система, и вся эта каша приправлена спецэффектами и драками на секирах.
Идея фильма "Матрица": Наш мир — не настоящий, а Матрица.
В настоящем мире — люди порабощены и проживают жизнь виртуально.
Можно освободиться, приняв таблетку и получить сверхсилы в мире Матрицы.
Узнав правду, человек не будет прежним, а будет стремиться помочь другим очнуться.
Есть «зло», стремящееся помешать проснуться.
Есть сверхъестественная сила, создавшая всех и за всеми наблюдающая.
Многие люди проживают жизнь виртуально, не осознавая, что происходит.
Многие люди предпочитают правде забвение (две таблетки)
РЕЛИГИОЗНЫЕ И ФИЛОСОФСКИЕ ОТСЫЛКИ В ТРИЛОГИИ «МАТРИЦА»
На борту «Навуходоносора» показана табличка на которой отображено имя корабля, дата и место его постройки, а также надпись: «Mark III № 11». В сцене допроса агент подчёркивает, что герой Киану Ривза живёт двойной жизнью: с одной стороны, он- Томас Андерсон, а с другой - Нео. Фома Неверующий, Избранный, отсылка на Христа и Eon (в гностицизме этим термином называют высших сущностей).
Один из главных вопросов трилогии: «Что есть истина?».
Понимание человека о реальности зиждется на основании нашего же опыта. А он, в свою очередь — от суммы информации, получаемую от наших органов чувств. А это весьма ограниченный и порой, ложный, диапазон восприятия. К этой мысли, в своё время, обращался Платон в седьмой книге диалога «Государство» в «Мифе о Пещере». По его мысли, материальный мир является лишь иллюзией, «тенью на стене пещеры».
Одной из важнейших философских тем, изложенных в диалогах является вопрос о наличии «свободы воли».
В Первом фильме она является очевидностью, выбором между красной и синей таблеткой, то во Втором и Третьем – она ставится под сомнение. В монологе Меровингена, например «Выбор - это иллюзия, рубеж между теми, у кого есть власть, и теми, у кого её нет». Пифия это подтверждает в диалоге с Нео, говоря: «Твой выбор сделан. Ты стараешься понять, почему ты его сделал». Но, пожалуй, главным «шоком» для зрителя становится встреча и разговор Нео с Архитектором – компьютерной программой, создавшей Матрицу.
Фильм явно подводит нас к существованию в Матрице очень мощной системы контроля людей, в том числе, в виде Пифии. В этой диалектической модели развития виртуальной реальности, целью Архитектора является реконструкция природы и общества в Матрице, а Пифии - реконфигурировать уже созданную «Матрицу» так, чтобы в ней были допустимы разнообразные варианты человеческой индивидуальности для процветания Матрицы и выживания и машин, и людей. Во втором фильме она произносит: «Меня интересует лишь одно — будущее. И поверь мне, мы [машины и люди], лишь сплотившись, доживём» - и делает всё, чтобы эту цель осуществить. (К слову, советник Хаммонд в диалоге с Нео, также отмечает необходимость людей и машин друг в друге). При этом Оракул сознаёт, что её действия оказывают значительное влияние на развитие человеческого общества внутри Матрицы. Пифия побуждает Морфеуса поверить в пророчество и искать избранного, которого, затем, приводит к ней. Не случайной является сцена в которой Тринити повествует о том, что прорицательница предсказала ей, что она влюбится в избранного. Связав с ней Нео, Пифия получила, таким образом, рычаг влияния на Нео. Поэтому не удивительно, что он, вопреки сомнительной надежде, бросился спасать не человечество, а свою возлюбленную. Также не стоит забывать сцену в которой Пифия даже не пытается скрыться от Смита, а, скорее способствует дарит ему своё всемогущество, что его крайне настораживает. В шахматах такой приём называется гамбитом: отдать малое, для того, чтобы, в конечном итоге, победить. Ведь именно после того, как вирус захватил всю Матрицу, у Нео появилась возможность предложить себя в качестве анитивируса богу машин в обмен на прекращение войны.
Обе приведённые выше философские тематики в фильме, по сути, определяют мир, как тюрьму, что является одним из главных тезисов гностицизма. Не трудно убедиться, что фильм переполнен соответствующими аллюзиями [4], [16], [17]. И действительно, главного героя Матрицы, олицетворяющего Христа противопоставляют всем основным персонажам, исполняющим роль Творца, Вседержителя и Царя Царей. Сначало Нео противостоят три вездесущих агента со сверхчеловеческими способностями. Затем, Создатель и главный архитектор Матрицы, в том числе её первой версии, олицетворяющей Рай, пытается отнять веру в выбор у героя Кеану Ривза, повествуя о том, что из каждой версии компьютерного мира, он исключал эту свободу тем или иным образом, обеспечивая тотальный контроль над человечеством. А в конечном итоге, вирус Смит берёт на себя роль вездесущего, но плохого, эгоистичного бога, как бы заполняя собой всю Матрицу.
Для того, что бы понять завершение истории, необходимо возвратиться к монологу агента Смита, адресованному Морфеусу. Он сравнивает людей с болезнью, поглощающей природные ресурсы и уничтожающей планету, и говорит, что, как бы это было не странно, но он бится от них подхватить заразу. По иронии судьбы, он сам заражается «человечностью» от Нео, когда тот погружается в него в конце первого фильма. Именно поэтому при встрече с Нео в «Матрице: Перезагрузке» он называет Нео виновником того, что он стал таким. Отныне, главной целью Смита является самокопирование и заполнение Матрицы, подобно тому, как люди, плодясь, заполняют и уничтожают Планету [16], [18]. «В конце третьей серии следует новая схватка Нео и Смита. И Нео вновь — как и в концовке первой серии — ее проигрывает. Снова он беспомощен. Снова Смит торжествующе наклоняется над ним и погружает в его грудь свою руку. Снова Нео начинает мутировать в Смита… На этот раз мутация доходит до конца. Но в эту секунду Смит сам взрывается. Чтобы понять — почему, надо вспомнить, как изменились отношения с Нео с Матрицей.
Нео свободно отказывается от борьбы с Матрицей и позволяет ей соединиться с его разумом. Смит не знает, что теперь Нео не один: с ним еще и Матрица. Когда же Нео в ходе решающего поединка со Смитом проигрывает, то это самоустранение Нео оставляет Смита один-на-один с враждебной ему Матрицей. Смит, полагая, что встретился с человеком — Нео — вдруг обнаруживает, что через Нео он вошел в плотный и двусторонний контакт с самой Матрицей, преданной им. И в этой нежданной встрече Смит погибает… Если говорить на компьютерном языке, то выйдя на «коннект» с Нео и сбросив в него свою программу-вирус, Смит неожиданно по тому же каналу связи получил пакет антивирусных программ не от Нео, а от самой Матрицы» [16]. Здесь Важно отметить, что Нео знал, что проиграет и понимал, что Смит по своему новому предназначению не может в него не интегрироваться. Если говорить на языке охотников и рыболовов, то Смит купился на приманку.
ОСТАВШИЕСЯ ВОПРОСЫ К МАТРИЦЕ:
Смог ли Нео заключить мир между людьми и машинами? (На 60 лет- да)
Сдержал ли Архитектор свое обещание?
Как далеко Пифия предвидела будущее? (Она его не видела, а программировала, также предугадывая психологию человека)
Что стало с телами Нео и Тринити?(Их восстановили машины — 4ый фильм)
Был ли Нео настоящим Избранным?
Что случилось с программами-изгнанниками?
Живы ли Близнецы?
Что стало с Серафом и Сати?
Является ли «реальный мир» еще одной Матрицей?
У Пифии был необычный телохранитель по имени Сераф — когда Нео просмотрел его код, то тот засветился золотым цветом, а не зеленым, как стандартные программы. При этом Меровингены называли его «бескрылым ангелом». Фанаты предполагают, что у Серафа может быть очень важная и интересная история и он даже может являться предшественником Нео.
Сати была ребенком двух программ-изгнанников, которую приютила Пифия. Пророчица всегда говорила, что у Сати важная судьба, ведь она появилась на свет благодаря любви
ЦВЕТА:
1) Зеленый — Матрица - представляет разум и бесконечные возможности, объединение синего и красного, как возможность выбора, но без возможности разделять этот выбор на сам красный и сам синий.
2) синий — реальный мир - представляет собой тело, где основной заботой является выживание. РЕАЛЬНЫЙ МИР В ФИЛЬМЕ ПРЕДСТАВЛЕН ЦВЕТОМ, НАИМЕНЕЕ ЧАСТО ПРЕДСТАВЛЕННЫЙ В НАШЕМ РЕАЛЬНОМ МИРЕ.
3) красный - опасность, зло и жестокую правду реальности
4) желтый - Город машин – символизирует область духа или небеса - ПРЕДСТАВЛЕН ЦВЕТОМ ЗОЛОТА
5) белый - появляется в определенные моменты фильма, например, когда герои входят в "Симулятор" или загрузочную программу и олицетворяет рост. Черный цвет также доминирует, как цвет одежды и солнечных очков, он изображает нечто непроницаемое или непоколебимое. - ПУСТОЙ ЦВЕТ