Разве может быть интересно следить за развитием сюжета, если главный герой погибает в самом начале? Еще как! Рассказываем про три блестящие кинокартины с таким поворотом.
«Возница» (1921)
Смерть нуждается в помощнике — кучере, который управляет повозкой, куда она собирает плоды со всего мира. Кучер меняется ежегодно — им становится последний умерший в уходящем году человек.
Эту легенду вспоминают герои фильма «Возница». Он был снят Виктором Шёстрёмом, который сам сыграл главную роль — Давида Хольма, пьяницу и бездельника. Именно Давид, сидя в новогоднюю ночь со своими собутыльниками на кладбище за пять минут до полуночи, рассказывает мрачную легенду о вознице. Вскоре между товарищами завязывается драка, в результате которой Давид случайно погибает в последнюю минуту уходящего года. Как только часы бьют двенадцать, на улице появляется странная полупрозрачная повозка, и душа Давида отделяется от тела, чтобы продолжить свой путь уже в качестве возницы.
Фильм «Возница» сделан так, что легенду зритель слышит именно из уст главного героя. Таким образом Давид Хольм, чью роль исполняет режиссер, сам выступает в роли режиссера, представляя легенду о вознице как зрителям внутри фильма — своим собутыльникам, — так и зрителю в зале. Сам же Давид услышал эту историю от своего друга Георга, который, по слухам, умер в прошлом году в новогоднюю ночь. И именно Георг управляет повозкой, приехавшей уже за Хольмом после его смерти. Каждому рассказчику легенды суждено самому встретить смерть в новогоднюю ночь и занять место возницы.
«Последний шанс» (1947)
Фильм «Ставки сделаны», известный также под названием «Последний шанс», был снят в 1947 году режиссером Жаном Деланнуа по сценарию известного философа и писателя Жан-Поля Сартра. Герои фильма тоже получают возможность посмотреть на себя со стороны — но при совершенно других обстоятельствах.
Действие происходит в оккупированной Франции. Зрители наблюдают историю двух героев: Евы, богатой дамы, аристократки, жены полицейского, и Пьера — простого рабочего, коммуниста и лидера Сопротивления. Единственное событие, благодаря которому два таких разных персонажа все-таки смогут встретиться, — это смерть.
Уже будучи призраками, бесцельно скитающимися по земле и невидимыми для живых, Пьер и Ева постоянно натыкаются друг на друга. Позже выясняется, что они еще при жизни были предназначены друг другу, но так и не смогли встретиться. Поэтому им дается последний шанс — день на земле, в течение которого они должны найти и полюбить друг друга. Тогда героям вернут их жизни, чтобы они смогли провести отмеренный срок вместе.
«Психо» (1960)
В фильме Альфреда Хичкока «Психо» смерть персонажа меняет драматургию фильма, буквально на ходу пересобирая ее. Молодая девушка Мэрион Крейн работает секретарем в риелторской конторе и мечтает выйти замуж за своего любовника Сэма. Они не могут пожениться из-за долгов Сэма. Тогда Мэрион присваивает себе 40 тысяч долларов, доверенных ей начальником, и сбегает на автомобиле в надежде в другом городе начать новую жизнь со своим возлюбленным.
Посреди ночи под проливным дождем героиня попадает в маленький отель в глуши. Там ее встречает хозяин и единственный служащий отеля Норман Бейтс — приветливый молодой человек, заботящийся о своей пожилой матери. Уже здесь криминальная драма начинает обрастать некоторыми чертами психологического триллера. Тревога героини передается и зрителю.
Совершенной неожиданностью становится эпизод, где в ванную комнату к принимающей душ героине врывается миссис Бейтс и начинает колоть ее ножом, после чего оставляет девушку истекать кровью. Единственная надежда, которая остается у зрителя в этот момент, — ждать чудесного спасения героини. И Хичкок, будто бы подкрепляя эту надежду, намеренно растягивает сцену смерти, но чуда не происходит: Мэрион умирает к 49-й минуте фильма.
И в этой точке сюжет начинает перестраиваться. Милый парень Норман Бейтс избавляется от тела убитой. Детектив, который расследует пропажу денег и от которого в прежней ситуации зритель ждал бы опасности, теперь видится тем, кто способен добраться до убийцы и отдать его в руки правосудия. Действие возвращается к Сэму, любовнику Мэрион, который до этого появлялся в единственном эпизоде: теперь он, как и детектив, может выступать в роли спасителя.