Нескромное обаяние Хитмана в песнях и плясках в период 2013-2024. Часть 3 и заключительная.
8. Folsom Prison Blues
Наконец добрался до самой главной и финальной темы в рамках пропаганды нескромного обаяния.
Хитман уничтожил регулярно-системное прочтение самого видного хита аутло-кантри и собственно наследия Джонни Кеша. Сейчас я постараюсь пояснить, как этот акт вандализма следует правильно понимать и что с этим пониманием делать в дальнейшем )
А может и не постараюсь, поскольку и сам иногда подвержен.
Как обычно, Хитман немного изменил текст песенки, - но на этот раз не так и радикально. То есть, радикально конечно же, но без фанатизма. Не глумился короче и не переиначивал, как это обычно было ему привычно и свойственно.
Дело что песенка эта и в оригинале несколько выходит за рамки и общественное поле, вызывающе ненормально провоцируя весьма социально угнетаемые инстинкты, потребности и запросы. При этом же явно провоцируя и анамнез по мозговому недугу, когда расстриге проще дурачком рисовать по писанному, чтобы на больничку устроиться, нежели на полный пансион в черного лебедя к примеру, если конечно будет понятнее так.
Нет, Кеш не включал дурака на полную, - но некую особенность продвигал здесь все же. Его лирика вроде и конкретна, но несвязна по логике и сверхзадаче, а присущий теме легкий налет абсурда и парадной стороны идиотии - способен посредством самоиронии и стеба - изолироваться от излишне прямого нормиссного прочтения этих не слишком романтических куплетов.
И вот в поле американского общественного сознания и медийной культуры - за 60 лет этот несмешной изначально юмор и ирония - становятся уже мемом, чем-то отвердевшим, но столь же дурно пахнущим. Некоторые говорят, это запах нафталина. Но мне глубоко пох, ибо не хочу даже хотя бы как-то определять дурное. И вот тут появляется Хитман. Он играет с нездоровыми частями культурологического феномена этой песенки, - заново раскрывая и переопределяя их, - доводя до конца и абсурда, - когда изначально бывшие и присущие элементы стеба и антисоциального начала - придут к чему-то совсем монументальному и сверкающему, - к чему-то навроде профильных медицинских инструментов, используемых мозгоправами чтобы облегчить страдания и экзистенциальные муки социального выживания.
Да, Хитман немного поменял угол взгляда, немного оглупил и упростил лирику, - и в результате представил законченную идеальную хронику повседневного социального вызова и принуждения - подлинного вне всяких сомнений имбецила. Но что самое замечательное в его понятийной адаптации, а если не сказать сурдопереводе, - именно нескрываемая автобиографическая составляющая, помноженная на такой гротеск и психоделическую залихватскую удаль юродивого генеза и толка, - что возникают вполне оправданные
и даже гигиенически обоснованные сомнения - о том что такое должно непременно мониториться соответствующими службами, а рука инстинктивно начинает нащупывать трубку телефона или пульта немедля удостовериться в таком.
Хитман исполняет о Фолсом Призон как о внутренней тюрьме, которой он теми же уловками и лайфхаками - как у Кеша в смысле - столь же напрасно и заранее обреченно пытается избежать.
И только уже потом, во вторую очередь в смысле, - важно канонически блюзовое исполнение песенки, которая никогда блюзом не являлась, - и по которому принято писать кипятком в среде музыкальных обозревателей и сочувствующих.
Чем лично для меня хороша и исключительна эта тема - именно мягким таким возражением, но отнюдь не из уважения или иных каких-то сторонних причин и казусов, - а именно что нечего там и исправлять особо, - всё давно исправлено, нужно только увидеть всего лишь, - и затем передать это увиденное - посредством нескромного обаяния, приходящего в песни и пляски.
Джонни как по мне был все же немного туповат, - но даже он не мог бы не оценить такого перфоманса, когда даже и минимально необходимого - становится уже явно более, чем достаточно.