Трилогия Трилогия «Властелин колец» вышла в 2001–2003: «Вла-стелин колец: Братство Кольца» (2001): «Властелин колец: Две крепости» (2002), «Властелин ко-лец: Возвращение короля» (2003). Она стала в каком-то смысле "про-рывом" в сфере визуальных спец-эффектов и не только. В чём секрет успеха работы Сэмюэла Джексона?
С визуальной концепцией «Власте-лина», которая в итоге и была ре-ализована, режиссер определился на самом раннем этапе. «Я старался сделать так, чтобы все казалось ре-альным, словно это было не фэнте-зи, а настоящий фрагмент прошло-го», — рассказывал он. Чтобы не превратить фильм, грубо говоря, в еще одного картонного «Крулла», Джексон ориентировался на анти-сказочную стилистику — с грубыми увечными лицами, хмурыми шот-ландскими пейзажами, дотошным вниманием к фактуре материальной среды. Из эпика М. Гибсона, кстати, перекочевали даже некоторые визу-альные решения — скажем, верто-лётные панорамы вокруг героев, стоящих на вершине горного хребта, или битва посреди густого леса, снятая в рапиде (скоростная съёмка, снятая до нескольких тысяч кадров в секунду - прим. авт.).
Выбранная концепция — экранизи-ровать миф средствами реализма — привела к тому, что абстрактное Средиземье получилось предельно живым, осязаемым, достоверным. Фэнтези перестало быть похожим на задокументированный конвент косплейщиков, как это отчасти было в 1980-е.
С условностью режиссер боролся по-всякому. Например, главных ге-роев — хоббитов — он изобразил не гротескными лилипутами, как на многих иллюстрациях книг, а в общем-то реальными людьми, просто невысокими. И, конечно же, немалую роль в натуралистичности «Властелина» сыграли эффекты, ци-фровые и практические. Motion ca-pture, комбинированная съёмка с миниатюрами, софт Massive для масштабирования войск, использо-вание принудительной перспективы, за счет которой хоббиты рядом с другими героями и впрямь кажутся очень маленькими, — все эти экспе-рименты джексоновской VFX-студии Weta Digital, получившей за «Влас-телина» три технических «Оскара», очень правдоподобно воплотили са-мые смелые фантазии толкиновско-го легендариума. Использованный CGI дает фору даже некоторым сов-ременным блокбастерам, которые раз за разом подвергаются разгром-ной ревизии видеообзорщиков — вспомним, например, «Лигу спра-ведливости» или «Аквамена».
Осязаемость и натуралистичность сцен фильмов трилогии - одна из первых причин успеха картины Джексона. Он понимал, что нельзя просто перенести книгу на экран — слишком разная специфика языка литературы и кино. Поэтому в филь-мах он убирал сцены, перемешивал их и менял местами, чтобы подо-гнать эпический роман под стру-ктуру киноблокбастера. Во-вторых, детализация и проработка декора-ций, костюмов и макияжа. Места и обстановка осязаемы, оружие и броня весомы, некоторые предметы, (например нагрудник Теодена), вну-три имеют гравировку, чтобы вдо-хновлять актёров. В-третьих, это визуальные и спецэффекты. Джексон использовал цифровые и практические эффекты, например, Motion capture, комбинированную съёмку с миниатюрами, софт Mas-sive для масштабирования войск. Фильмы Джексона установили но-вые стандарты спецэффектов, сла-женности съёмочного процесса, му-зыкального сопровождения и ви-зуала — пейзажи Новой Зеландии стали Средиземьем для нескольких поколений зрителей. А сейчас расскажу о наиболее интересных фактах съёмочного процесса для того, чтобы можно было понять что такого "сотворил Сэмьюэл, чтобы за-воевать такое количество наград различных кинопремий?
Для фильмов было изготовлено 19 тысяч костюмов, 10 тысяч стрел, 500 луков, 48 тысяч частей брони и 1800 пар латексных ушей и ступ-ней, а съёмочная группа трилогии насчитывала около трёх тысяч чело-век.
После съёмок в «Властелине ко-лец» Джон Рис-Дэвис (Гимли) на-отрез отказался играть в фэнтези-фильмах всяких фэнтезийных су-ществ. Виной тому стали аллерги-ческие реакции на грим. По мнению Рис-Дэвиса такие мучения того не стоят. По этой причине его нет в «Хоббите».
Россия помогла фильмам появиться,
ведь большую часть волос для ак-тёрских париков заказывали именно в РФ.
На съёмки трилогии у создателей ушло 7 лет. Питер Джексон снялся в эпизодических ролях во всех трёх частях «Властелина".
Немалая часть всадников Рохана в «Две крепости» и «Возвращение короля» была сыграна женщинами с фальшивыми бородами. "В Новой Зеландии много отличных наездниц. Было бы глупостью этим не вос-пользоваться."- сказал Вигго Мор-тенсен.
Арвен изначально должна была сыграть Ума Турман. Но не смогла из-за беременности. В итоге любовь Арагорна сыграла Лив Тайлер.
Зрачки Голлума раскрывают его психическое состояние: у «Доброго Голлума» они сильно шире, чем у «злого».
Каждый день съёмочной группе подавали на завтрак яичницу. Что-бы прокормить такую армаду тре-бовалось всего-то полторы тысячи яиц в день. Камео в трилогии полу-чили практически все члены съё-мочной группы. Художники, специ-алисты по спецэффектам, дизайне-ры, декораторы, дублёры, костюме-ры и все-все-все.
Саундтрек трилогии был признан лучшим в истории.
В книге на прощальной вечеринке Бильбо присутствует 144 гостя. А в фильме ровно 100. Всё ради эконо-мии.
Иэн МакКеллен (Гендальф) украл со съёмочной площадки костюм и оружие своего персонажа и время от времени выставляет их на всеоб-щее обозрение в своём пабе.
Фродо Бэггинс очень неуклюжий парень, иначе как объяснить, что на протяжении трилогии он падает це-лых 39 раз?
В СССР «Властелин колец» был экранизирован раньше, чем в США. В 1991-ом состоялся показ теле-спектакля «Хранители», основанно-го на первой книге трилогии.
Кристофер Ли, сыгравший роль Саурмана, был лично знаком с Джоном Толкиеном, познакомились они в пабе.
Считается, что чудо-орлы — это туповато и не нужны, однако сам Толкиен счи-тал иначе. Он созна-тельно добавил орлов в «Властелин Колец», считая, что неожиданное появление спасительных орлов по-могает сохранить истории сказоч-ность, а читателю — хорошее нас-троение. Джексон менять данный концепт не стал.
Энди Серкис изначально был на-нят на три недели для озвучки Го-ллума, но настолько сильно впечат-лил П. Джексона, что тот дал воз-можность актёру воплотить роль Голлума целиком и полностью.
Питер Джексон три раза снялся в эпизодах трилогии. Его дети тоже появляются в каждой части три-логии. Может себе позволить, всё-таки, режиссёр.
Боб Андерсон, мастер фехтования, обучавший актёров сражениям на мечах, отзывался о Вигго Мортен-сене (Арагорн) как о лучшем фех-товальщике, которого он когда-ли-бо тренировал. Более того, Мортен-сену тренировки практически не по-требовались. Вот настолько он был хорош.
А ещё Вигго Мортенсен знает мно-го языков, чем очень гордится. И потому он попросил изменить сце-нарий фильмов так, чтобы Арагорн как можно чаще говорил на эльфий-ском. Человек многих талантов.
Вигго Мортенсен согласился на роль Арагорна из-за сына Генри, фаната «Властелина колец». Фа-натство не осталось безнаказан-ным. Генри получил маленькое ка-мео во втором фильме.
Продолжение следует
Другие части статьи: