К сожалению, до этого я видела только один балет Театра балета Бориса Эйфмана – «Up & Down». В этом сезоне я посмотрела и «Преступление и наказание», и «Русский Гамлет», но «Гамлет» меня особенно поразил.
Сюжет спектакля построен на конфликте двух героев - Екатерины Второй и Наследника (Павла I), матери и сына, которые сошлись в убийственном поединке. Борис Эйфман не следовал в точности историческим реалиям, и жена Павла умерла в родах, а не в результате заговора, но Мастер создает своё высказывание про власть, про то, как она меняет человека.
В балетной истории сталкиваются две силы: государство и человек, где императрица - это государство, а человек - Наследник. Не случайно Павла мы видим и ребенком, и юношей, и влюбленным и ревнующим мужчиной, и убитым горем мужем, и бунтующим сыном, всю жизнь страдающим из-за убийства отца, которое организовала его мать.
Режиссер показал трагедию каждого участника конфликта, раскрыв их характеры через любовные отношения двух пар (Екатерины и Фаворита, Наследника и его жены). В Екатерине всегда и везде побеждает только императрица. Даже любовью с Фаворитом она занимается на троне.
В Павле, напротив, есть надлом, и он хочет любви и признания матери. Мечтая о мести, он все равно остается ее сыном и не поднимает против нее меч. Он не царедворец. И его жена ему видится нежной и чистой.
Сцена их первой брачной ночи невероятна красивая. Режиссер, подчеркивая целомудренность влюбленных, показывает их обнажение через голубую волнующуюся ткань, словно их соединение происходит на небесах. Контраст молодой пары и царицы выражен и в цвете: они в белом, она - в черном с переливающейся короной на голове.
Цветов власти несколько: золотой, черный и зеленый цвет мундиров. Образ императрицы, с огромным длинным золотым шлейфом, растянутым на всю сцену, поражает воображение, но не стоит обманываться. Борис Эйфман не создает панегирик власти: в финале Екатерину ждет другой шлейф.
При этом Мастер не сделал образ царицы одномерным. Она тоже предстает разной: в детстве Павла даже любящей, защищающей сына от побоев отца. Но Екатерина у власти - это уже другой человек. Она подталкивает Фаворита к совращению честолюбивой невестки и подстраивает ее смерть, подозревая жену сына в заговоре.
В то же время бремя власти нелегкое, силы со временем начинают ее оставлять. Балерина оступается, обхватывает руками голову, повисает на своем партнере, но ее героиня не отказывается от трона. Она принадлежит власти всем своим нутром. Огромная декорация, изображающая дворец (художник - Вячеслав Окунев), нависающая над участниками трагедии, символизирует венец стремлений человека, находящегося у власти. Его купол закрыт либо черной драпировкой, либо картой мира. Ни звезд, ни неба - дырка, в которую они, забравшись наверх, подглядывают за придворными и детьми. Потому так страшна для Екатерины и для Наследника смерть.
Сцена прихода смерти к Екатерине - кульминационная. Огромная кукла на палке в маске смерти с широченными рукавами склоняется над царицей, жмется к ней, а та отталкивает ее снова и снова, но смерть не отстает. Она долго кружит, а потом заключает выдохшуюся Екатерину в объятия своего черного савана, обернув императрицу в ткань несколько раз. И все это под музыку не Малера, которая сопровождала жизнь, а юродивого народного пения.
Это производит колоссальное впечатление. Вспоминаются строки А.С.Пушкина из оды «Вольность»:
И днесь учитесь, о цари:
Ни наказанья, ни награды,
Ни кров темниц, ни алтари
Не верные для вас ограды.
Корона меняет природу человека, но не делает его бессмертным. Гибель несчастного Наследника от рук его подданных тоже предрешена:
Он видит — в лентах и звездах,
Вином и злобой упоенны,
Идут убийцы потаенны,
На лицах дерзость, в сердце страх.
Золотые камзолы танцовщиков, отливающие блеском, сверху смыкаются над Наследником, и на его голову сыплются удары. А ранее государство поглотило и его жену, и его отца.
Борис Эйфман в сцене расправы над женой Наследника воздвигает на сцене живой памятник императрицы, повторяющий тот, что стоит напротив Александринского театра. Екатерина наверху, а ее свита у подножия. Вокруг негоь- зеленое сияние государственных мундиров, а у подножия государственной машины сын с мертвой невесткой на руках.
Но даже после своей смерти царственная Екатерина не расстается со знаками власти и золотым шлейфом. Она проходит мерным шагом по диагонали из правой кулисы в левую, а на шлейф ее запрыгивает, словно мальчишка-шалун, ее мертвый сын.
Хореографическое и драматическое исполнение партий, на мой взгляд, было идеальным.
Императрица - Мария Абашова.
Наследник - Владимир Афоничкин.
Жена Наследника - Мара Тудосе.
Фаворит императрицы - Артем Лепков.
Призрак отца Наследника - Василий Ванжула.