С хоррорами на какое-то время покончено, значит, можно перейти к другим жанрам. Почему бы не к биографической драме, которую в своё время незаслуженно обделили вниманием (даже я)?
Так в один из дней давно минувшего отпуска Ваш покорный слуга решил восполнить один из пробелов в фильмографии одного из своих любимых постановщиков и посмотреть, наконец, ретродраму “Большие глаза”, которая вышла в прокат в ноябре 2014-го и несмотря на сдержанно-тёплый приём провалилась в прокате.
В фильмографии главного Голливудского сказочника Тима Бёртона этот реалистичный фильм, да ещё и снятый в тёплых тонах, выглядит как некая случайность, исключение из правила, неожиданный эксперимент. Но всё же это не так.
ОСТОРОЖНО: БУДУТ СПОЙЛЕРЫ! Однако учитывая, что фильм не новый и биографический – всё в нём максимально прозрачно, но я тем не менее считаю себя обязанным предупредить.
О чём это
В 1958 году бедная художница Маргарет Ульбрих (ещё пятикратная номинантка на “Оскар” Эми Адамс) сбегает с дочерью от мужа в Сан-Франциско, где устраивается иллюстратором на мебельную фабрику. В свободное время женщина посещает художественные выставки на свежем воздухе, где за гроши рисует портреты прохожих.
На одной из таких выставок она знакомится с галантным Уолтером Кином (уже двукратный лауреат “Оскара” Кристоф Вальц), который занимается недвижимостью, но в свободное время продаёт рядом пейзажи Парижских улочек, мечтая связать жизнь только с искусством.
Приятное знакомство быстро перерастает в роман, а узнав, что муж Маргарет в течение бракоразводного процесса собирается отнять у неё дочь, Уолтер делает женщине предложение. Пара съезжается и пытается зарабатывать на жизнь продажей картин, чем занимается исключительно Уолтер.
И однажды у редких покупателей просыпается нешуточный интерес к изображениям детей с большими глазами, которые пишет Маргарет. Уолтер по стечению обстоятельств продаёт картину, как свою (фамилия у них одна на двоих).
А интерес к большеглазым детям начинает только расти. И мужчина убеждает Маргарет, что ради их финансового благополучия не стоит рассказывать правду об авторстве, что ей лучше писать картины, а ему продавать.
Но популярность полотен Маргарет растёт по экспоненте, как и масштабы их с мужем общей ложи, которая с годами начинает тяготить художницу. А муж становится всё более невыносимым. И когда о нём вскрывается правда, Маргарет решает рассказать миру свою тайну. Только вот Уолтер не собирается расставаться прежней жизнью.
Схематичная кинобиография
Биографические драмы, как сложившийся жанр, частенько используют одну и ту же рабочую схему построения повествования:
- Герой никому неизвестен, но мечтает о славе/успехе/признании
- Герой становится известен/успешен/признан
- Герой терпит большую неудачу/саморазрушается/встречается с любым другим препятствием для полноценного счастья
- Герой преодолевает всё (почти всё)/счастливый (или относительно счастливый) финал.
Пункты могут чуть изменяться, как и их порядок, но общая схема почти не меняется. Её же придерживаются и “Большие глаза”, немного изменяя формулу.
Маргарет переезжает в солнечный Сан-Франциско и даже не мечтает стать знаменитой, самозабвенно рисуя большеглазых детей. Но потом на неё сваливается успех и мировая слава. Только вот она не может вкусить его сполна, находясь в тисках лжи, которые её муж превращает в клетку. Маргарет сбегает и восстанавливает справедливость с душевным покоем.
Схема отработана годами и удивительно действенна. Зритель просто любит истории успеха и преодоления, тем более если они имели место быть в реальности. И пусть Голливуд часто приукрашивает, а иногда и вовсе безбожно перевирает реальные истории, фильмы это не портит. На то они и фильмы.
Солнечное ретро
Справедливости ради стоит сказать, что не все фильмы Бёртона – мрачные сказки. В “Эдварде руки-ножницы” (1990), например, основное действие происходит в идеализированном американском городке, а в “Большой рыбе” (2003) повествование часто полнится светлыми историями, да и дебютном “Большом приключении Пи-Ви” (1985) присущей режиссёру готичности не сильно много.
И всё же визуальный стиль “Больших глаз” действительно отличаются от прочих работ режиссёра. Да, это самый реалистичный фильм в его карьере наряду с тем же “Пи-Ви” и “Эд Вудом” (1994). “Большая рыба” тоже по сути реалистичная драма, но очень уж сложно считать её таковой полноценно.
В “Больших глазах” же всего пара ночных сцен, тогда как бОльшая часть фильма залита ярким светом. Он будто идеализирует картинку, но всё же остаётся в границах реальности, не давая ей перейти грань, за которой начинается фирменный Бёртон.
И мне думается, что именно благодаря этому свету фильм остаётся в рамках ретро драмы, где костюмы аутентичны, причёски естественны, а старые автомобили блестят новой краской, но ты всё равно наблюдаешь не столько за окружением сколько за прекрасно сыгранными персонажами.
Адамс и Вальц – прекрасные артисты. Ничего удивительного, что всё повествование фактически держится на них двоих. Даже когда в кадре появляются второстепенные герои Дэнни Хьюстона, Кристен Риттер или Джейсона Шварцмана, им не удаётся перетянуть внимание на себя. Только в паре небольших сцен с ними равняется надменный герой Теренса Стэмпа.
Типичный Бёртон в неБёртоновском кино
После “Алисы в Стране Чудес” (2010), собравшей в прокате больше миллиарда долларов, Бёртон начал затяжную череду кассовых провалов. “Большие глаза” стали третьими (и не последними) в этом ряду, и даже при тёплых оценках критики зароптали, что отход Бёртона от своего фирменного стиля лишил картину и без того небольшого кассового потенциала. Забудем, что два года назад с треском провалились дорогостоящие “Мрачные тени” (2012) и недорогой “Франкенвини” (2012), которые были чистокровными Бёртоновскими сказками.
Тогда-то и стали называть “Большие глаза” случайностью, исключением и экспериментом. Но я с этим готов поспорить.
Есть мнение – и я с ним согласен – что Тим Бёртон всю свою карьеру снимает одно и тоже кино. Вернее одного и того же героя, только в разных ипостасях и декорациях. Это всегда отчуждённый персонаж, непонятый и потому одинокий, которому приходится столкнуться с окружающим миром и доказать, что он не странный, а особенный.
Маргарет как раз такой герой. На протяжении всего фильма будет подниматься вопрос: почему именно эти странные дети с большими глазами? И он будет задаваться с неизменным непониманием. Одиночество Маргарет будет и физическим (Уолтер едва ли не спрячет её дома, чтобы кто-то не дай Бог не узнал, что она рисует эти картины) и психологическим (этот секрет она будет скрывать даже от дочери – самого близкого человека).
Но на заседании суда в финале она поменяется ролями со своим мужем: тот станет странным шутом, каковым всегда был (но хорошо скрывал), а Маргарет предстанет талантливой художницей, каковой всегда была (но её заставили скрываться).
В этом свете “Большие глаза” такое же Бёртоновское кино, как и все прочие. А Маргарет Кин, как и Эд Вуд – излюбленный герой постановщика, о котором он любит снимать свои фильмы.
Итог
Как я уже сказал, “Большие глаза” приняли тепло, но сдержанно, и фильм почти незаметно утонул в прокате, как и многие другие биографические картины. Не спас даже “Золотой глобус”, врученный Эми Адамс за лучшую женскую роль (второй в карьере).
А жаль, кино-то отличное. Да, типичная биографическая драма, но снятая без привычного для жанра сильного эмоционального надрыва. Потому-то и смотриться легко и увлекательно (с таким-то дуэтом).
Не каждой биографии идёт мощный психологический кризис, как не каждому хоррору нужны литры бутафорской крови. Иногда хватает мастерски показанных внутренних переживаний и красивого изображения увлекательной истории, приукрашенных достойным посылом и счастливым финалом.
Картинами любовался Кирин59.
Смотрите только Хорошее Кино.
Оценки фильма на момент написания настоящей статьи:
Зрители
Кинопоиск: 7.2 (121,1 тыс. оценок)
IMDb: 7.0 (103 тыс. оценок)
Роттен Томатос, зрители: 68 % (25000+ оценок)
Профессиональные обозреватели
Роттен Томатос, критики: 72 % (193 рецензия)
Метакритик: 62 из 100 (40 рецензий), то есть “в целом положительные” отзывы
Рейтинг кинокритиков в России (по данным Кинопоиска): 55 % (11 рецензий)
Соотношение бюджета / к заявленным кассовым сборам (США + мир) в млн. $:
“Большие глаза” (2014): 10 / 29,2 (14,5 + 14,7)