Скажу сразу: я фанатка друзей, а Ченди-Бенди вообще мой любимый персонаж. Это на случай, если в вас поднимется праведный гнев, пока вы будете читать мой маленький анализ.
В «Друзьях есть две ключевые пары, которые часто сравнивают: Росс и Рейчел как пример более эмоционально заряженной, но менее долгоиграющей пары (не верю в хэппи энд для них), а чмоника… ченника… Мондлер – пример здоровых отношений. Но так ли все идеально?
Спойлер – нет. И вообще предлагаю отказаться от идеи образцовой «здоровой психики». Её нет даже в жизни, а уже тем более – на экране (никто бы не смотрел). Все «друзья» хорошо социализированы и скомпенсированы, но у каждого из них свои особенности, и образцами здоровой психики их точно не назовешь.
Чендлер - это ходячий эдипов комплекс!
Напомню, что эдипов комплекс – это закрепившееся у человека сознательное или бессознательное влечение к родителю противоположного пола. Вспоминаем серию с Принцессой Леей (3.01), где Чендлер рассказывает Россу о своих «сексуальных фантазиях», и говорит, что видит вместо партнерши мать. Вот это оно.
Почему так получилось?
В детском возрасте (примерно от трех до семи) мальчики «влюбляются» в маму, и конкурируют за неё с папой. Это все именуется эдипальной стадией, и в итоге ребенок должен осознать – у родителей свои отношения, а у меня будут свои, когда я вырасту и стану «как папа». То есть очень важно отказаться от желания «жениться на маме» и захотеть «быть как папа».
Чендлер – дитя развода, да и вообще у персонажа были очень своеобразные родители. Отец – травести-актер, мать – авторка эротических романов. Видел ли он, что мама любит папу? Хотел ли он быть похожим на своего отца? Думаю, ответы более чем очевидны.
NB: какая-то идентификация с отцом все таки была, поэтому окружающие часто принимают Бинга за гея, или подшучивают над «недостатком мужественности» персонажа.
Так и получилось, что Чендлер «завис» в эдипальном конфликте, и проецирует родительские фигуры на окружающих, чтоб проигрывать его снова и снова. Сами посмотрите!
- Раз - влюбленность в замужнюю Дженис, когда она была свободна, такой страсти не было.
- Два - симпатия к Кэти, когда она была с Джо.
- И, наконец, три – Моника, которую он сам по ошибке называет мамой (5.05), когда они в Вермонте. Кто же был тут метафорическим отцом, которого надо было «победить»? Давайте ответим хором! Конечно же, Ричард.
Чендлер видит в Ричарде отца еще задолго до отношений с Мон. Причем, не просто отца, а наконец-то такого, на которого хочется быть похожим. Помните, как они с Джо борются за его внимание, и Чендлер даже отращивает усы, чтоб быть похожим на Ричарда (2.20)? «Усатый пройдоха» незримо присутствует в отношениях Моники и Чендлера. По крайней мере последний о нем вспоминает, сравнивает себя с ним, а когда решается сделать предложение, Ричард буквально появляется в их жизни.
У Моники также большие проблемы с родителями, особенно с мамой: на это явно указывает расстройство пищевого поведение в подростковом возрасте, а также осознанное нежелание быть похожей на мать, и их конфронтация, показанная в сериале. Наряду с тем, что Моника была обделена родительской любовью и признанием, она видела, как её старший брат был ими завален. Отсюда и её тяга к перфекционизму, контролю и обсессивно-компульсивное расстройство (ОКР).
В сериале не заявляется так уж «в лоб», что Моника боится близости. Но давайте копнем поглубже: Мон часто выбирала партнеров, связь с которыми заранее обречена на провал: слишком большая разница в возрасте, например, с Ричардом или со школьником (1.22). И это тоже про страх глубокой близости, который также связан с материнской фигурой.
Мама – первая инстанция безопасности. Если мама недостаточно хорошая, не дает ощущения безопасности, то ребенок растет с этим чувством «мир опасен, другие опасны». Это может быть не осознанно, и глубоко запрятано – и тогда нам кажется, что мы готовы к отношениям и семье, но что-то почему-то не складывается.
Так, что же выходит – родительские проекции, страх близости, куча защитных механизмов… как же тогда сложилась пара? И почему сложилась так хорошо?
1. Они смогли дать друг другу те желанные чувства любви, принятие и безопасности. И мы видим, как персонажи «вырастают» в этих отношениях. Они становятся собой, взрослыми, зрелыми. Например, Чендлер признает, что ненавидит свою работу, и решается «найти себя».
2. Они те самые «противоположности», которые не просто притянулись, но еще и скомпенсировали, дополнили друг друга. Моника – более ригидная, упрямая, Чендлер, наоборот, про подстройку под другого, более адаптивен. Он сглаживает её углы, она его «организует», упорядочивает, «доращивает».
3. Чендлер готов проиграть Монике, зная, как ей важно быть первой. А Моника готова работать за двоих, пока муж в поисках себя. И я даже не хочу вешать на это «психологический ярлык». Давайте назовем это просто – любовь.
Помимо того, что они сложились как пазлы своими особенностями, у них также есть важное общее:
1. У обоих была доминирующая мать. То есть схожее представление о семье. Например, с той же Рейчел он не смог бы построить крепкий брак, даже если бы возникло такое желание. Так как у них кардинально разное представление о функциях мужчины и женщины в семье.
2. У обоих есть травмы и страхи, в том числе связанные с отношениями. За счет этого, мне кажется, ощущается «равенство». Нет чувства, что это мезальянс, и один «тащит» другого.
3. У обоих напряженные отношения с родителями. Это опять же играет большую роль в обеспечении понимания в паре. И, прошу заметить, что они оба пытаются помочь другому «наладить» коммуникацию с семьей (6.09, 7.22), что еще раз подчеркивает функциональность этих отношений.
Прибавляем к этому хорошую коммуникацию, и получается тот самый очаровательный Мондлер! И вот для этой пары я вижу ХЭППИ ЭНД: они дополняют друг друга, помогают, раскрывают друг в друге лучшие стороны и качества! Эти отношения пример здоровых, реальных здоровых отношений – не «вылизанных», а живых: с ссорами, сомнениями, притирками, но также с обоюдным желанием работать над своим счастьем и большой искренней любовью!
И я всем вам желаю этого - найти своего лобстера!
Авторка : Елизавета Арефьева