Киногрим — это не просто техника, а тонкая игра между реальностью и вымыслом.
Каждое изменение лица, текстуры кожи, даже лёгкий румянец — не просто косметика, а штрих к характеру. Потому что в кино внешность персонажа должна не просто «быть», она должна говорить: о его прошлом, боли, возрасте, внутренней природе.
Что такое накладка?
Накладки — это элементы, которые мы наносим на кожу актёра, чтобы трансформировать лицо или тело: от лёгкого рубца на щеке до полной смены формы, возраста или даже вида существа.
В зависимости от задачи мы выбираем материал и технику, чтобы персонаж выглядел не «собранным», а настоящим.
🔹 Инкапсулированные накладки (encapsulated Silicone Prosthetics)
Это мои любимые. Они сделаны из платинового силикона и покрыты тончайшей плёнкой — инкапсулянтом, растворяющимся спиртом. Накладка ложится на лицо как вторая кожа и становится частью живого человека.
📌 Использую, когда лицо в крупном плане, и зритель должен увидеть каждую морщинку и изгиб.
💡 Технический момент:
Такие накладки могут быть многоразовыми, если их аккуратно снимать и хранить. Но в кино это почти не делают — проще сделать новые. Повтор — только в малобюджетных проектах или учебе.
🔹 Трансферные накладки (Prosthetic Transfers / Bondo)
Это как переводные татуировки — быстро, чётко, удобно. Идеальные тонкие - раны, ожоги, шрамы и порезы.
Главное преимущество трансферных накладок — скорость. Они наносятся на кожу быстро и легко, без сложного приклеивания и долгого гримирования. Это делает их идеальным вариантом для массовых сцен, каскадёров, когда нужно быстро создавать одинаковые повреждения на многих людях.
Но есть и ограничения: трансферные накладки не дают объёма и не меняют анатомию. Они плоские и работают только с визуальным эффектом.
🔹 Латексные накладки
Латекс — один из старейших и самых доступных материалов в гриме. Его используют для создания накладок уже много десятилетий.
Он лёгкий, дешевле силикона, даёт нужную текстуру и объём.
📌 Но у латекса есть минусы: он менее эластичен, может тянуть кожу, иногда вызывать аллергию, дольше сохнет, имеет сильный запах аммиака, и не даёт такой подвижности и реалистичности, как силикон. Кроме того, он со временем желтеет и трескается. Латексные накладки подходят для грубых трансформаций, где важна форма, но не обязательно — абсолютная реалистичность.
🧽 Foam Latex — вспененный латекс (паралоновые накладки)
Классика прошлого века, особенно 80-х и 90-х. Сейчас почти не используется в кино — в основном в театре или low-budget проектах.
Поролон — лёгкий, пористый материал. Хорошо держит форму, удобен в носке, особенно если нужен объём.
Но выглядит слишком «резиново» в кадре. И быстро портится: впитывает пот, теряет упругость, становится серым от тонального слоя.
Подходит, если нужен быстрый и бюджетный вариант, и камера — далеко.
🧴 Жидкий латекс
Это универсальный материал, которым можно «рисовать» текстуру прямо на коже. Его наносят кистью или губкой, сушат феном и моделируют вручную — например, делают ожоги, морщины, стянутости, разрывы. Часто используется в быстром гриме, в театре и в обучении.
🔹 Желатиновые накладки
Это мой выбор для быстрого эффекта. Желатин плавится на водяной бане, легко наносится прямо на площадке, хорошо держится и даёт натуральную текстуру.
📌 Отлично подходит для создания свежих ран, рубцов, ожогов — особенно если планируется много крови.
Но и здесь есть ограничения: желатин быстро тает под софитами, особенно в жарком павильоне, может начать плыть или стираться.
Я его использую, когда знаю, что сцена короткая, или что будет замена дубля.
Быстро, реалистично, но на один дубль.
🔹 Протезные накладки
Это фундамент киногрима.
Протез — это не просто «накладка», а полноценная скульптура, отлитая по индивидуальному слепку лица или тела актёра.
Они могут быть силиконовыми, латексными, полиуретановыми — всё зависит от задач, бюджета, условий съёмки.
Каждая деталь продумывается: морщины, поры, венки, складки. Всё, чтобы кожа жила.
Протезы — это способ не просто изменить внешность, а вживить образ в тело актёра. Сделать так, чтобы его эмоции проходили через новую форму.
Но это дорогая и трудоёмкая работа.
Сначала снимается слепок, потом создаётся гипсовая форма, потом отливка, окраска, тесты. Один неправильный тон — и грим будет выглядеть как пластиковая маска.
📌 В моей практике протезы — это всегда работа на грани скульптуры, химии и актёрской игры.
Когда всё сделано правильно, зритель не думает о гриме — он просто верит.
🎥 От эскиза до финального кадра
Поиск идеального цвета и текстуры может занять месяцы.
Например, в «Темнейших временах» гримёры воссоздавали Черчилля, используя многослойные силиконовые накладки, прорабатывая каждую складку, чтобы передать характер и возраст.
В моей практике был проект, где мы изготавливали тончайшие сигаретные ожоги и продумывали каждый шрам, который мелькает в кадре на доли секунды. И всё ради того, чтобы зритель почувствовал историю персонажа с первого взгляда.
💬 Что хочу сказать напоследок?
Накладка — это не просто кусочек пластика или силикона. Это история. Это характер. Это боль, возраст, тайна.
Мы не просто создаём лицо — мы оживляем персонажа.
Если тебе интересно, как рождаются такие образы — оставайся. Я рассказываю изнутри: с проб, съёмок и гримёрного стола.
#художникпогриму #кино #грим