Есть фантастические фильмы, эксплуатирующие жанры приключений, боевика, драмы, комедии... А есть такие фантастические фильмы, как «Сталкер» режиссёра Андрея Тарковского, что стоят за пределами жанрового кино, что не церемонятся со зрителем, погружая того в такое состояние, что сохраняется ещё долго после просмотра.
Что первым вспоминается, когда речь заходит о «Сталкере»? Разумеется, вопрос адресован тем, кто смотрел.
Мне вспоминается чувство неспешности. Не медлительности, а именно отсутствия суматохи, суеты, неразберихи. Это иное, оторванное от хроникального, ощущение времени. И как же сильно резонирует этот внешний созерцательный покой с бушующими, пылающими внутренними конфликтами героев. Ведь Тарковский — режиссёр, кто ставит философскую проблематику во главу угла, но не торопится дать ответ, потому что на такие вопросы нет однозначного ответа, потому что Зона — это чистое зеркало, и душу каждого она вывернет наизнанку тем, что просто вернёт страждущему путнику его помыслы, намерения и желания, именно в той форме, в какой человек свои желания предчувствовал, но не осознавал в истинном их виде. Или страшился их в подобном облике узреть.
Удивительно, как Тарковский переигрывает и переосмысляет жанр фантастики. Конечно, совмещение фантастического и философического есть и в повести братьев Стругацких, однако Тарковский как бы обедняет внешний декор повествования, дабы направить сюжет глубже в хитросплетения психологии героев, в те очаги, где индивидуальное сталкивается с надиндивидуальным, а реалистическое — с символическим. За исключением чёткого перехода между обычным миром и миром Зоны, в «Сталкере» нет полярной дихотомии реального и фантастического. Путешествие по Зоне становится путешествием по пространству самой человеческой души, и весь спектр киноязыка Тарковский направляет на то, чтобы выразить неоформленное, невыразимое, то, что можно запечатлеть только метафорическим языком поэзии. Поэтому «Сталкера» нельзя смотреть как обычную приключенческую драму: каждая деталь здесь — символ, каждый кадр — образ.
Какое отношение ко всему этому имеет фантастика?
Самое что ни на есть прямое.
По сюжету Зона подаётся как производная загадочного инопланетного вмешательства, но в режиссуре Тарковского Зона от «изнанки» человеческого сознания, с которой человек бессилен наладить контакт, меняется в сторону пространства чистой симметрии: Зона не «одушевлена», просто она отвечает тем же, что ей дают. То есть Зона в «Сталкере» — не физическое место на карте, а специфическая конфигурация в рассказе о том, что человек, вероятно, так и останется пленником собственных ожиданий и представлений. Тарковский продолжает линию, заявленную в «Солярисе», — куда бы человек ни направился, везде он столкнётся со своим образом, своим двойником. В «Сталкере» эта линия немного меняется — сказочный мотив исполнения оборачивается непостижимой глубинной человеческой души.
«Сталкер», как и бОльшая часть кинофантастики конца XX столетия, порывает с оптимизмом «золотого века» жанра, демонстрируя, что человек как бы заперт в антропоцентрической модели, которую он пытается примерить как к космосу, так и к собственной душе. Вопрос не в том, что в мире есть тайны, вовсю сопротивляющиеся рационалистическому измерению и изучению, а в том, что человек отчаянно пытается увидеть их такими, какими желает увидеть.
На это всё. Спасибо!
Ещё можете прочесть в моём блоге:
***
Меня зовут Анна, я репетитор по математике с 20-летним стажем. Помогаю с подготовкой к ЕГЭ, ОГЭ, помогаю с прохождением ДВИ.
Занимаюсь также и со взрослыми учениками — если хотите освежить в памяти математические знания, если математика вам нужна для работы/учёбы, или если вы хотите заняться математикой для себя, то обращайтесь!
Связаться со мной можно через Телеграм (@annavladimirovnamath)
Кроме того, могу дать небольшую консультацию тем, кто сам хочет заняться репетиторством.
***
Делитесь мнениями, комментариями, ставьте лайки и подписывайтесь на мой канал — здесь и в Телеграме, там много интересного и полезного!