Доходный дом Самойловых - это историческое здание в Санкт-Петербурге, расположенное по адресу Стремянная улица, дом 8. Он является памятником архитектуры XIX века и известен как место жительства известной актерской династии Самойловых. В настоящее время в этом здании располагается музей-квартира актеров Самойловых, являющийся филиалом Санкт-Петербургского государственного музея театрального и музыкального искусства.
Доходный дом Самойловых был построен в 1834 году по проекту Артура Ланге, а затем перестроен в 1858 году Иоганном Штраусом. Он представляет собой один из типичных доходных домов Петербурга второй половины 19 века. В этом доме жил и работал Василий Васильевич Самойлов, актер Александринского театра, с 1869 по 1887 год.
Музей-квартира актеров Самойловых знакомит посетителей с историей семьи Самойловых, историей петербургского театра рубежа XIX и XX веков, а также с историей петербургского балета. В музее можно увидеть обстановку доходных домов того времени и узнать о жизни богатых домовладельцев.
Василий Васильевич Самойлов (15 января 1812— 28 марта 1887) — русский актёр и художник. Отец артиста Павла Васильевича Самойлова.
Биография
Принадлежал к знаменитой актерской семье Самойловых, сын оперных певцов В. М. Самойлова и С. В. Черниковой-Самойловой. Сестры — известные актрисы Александринского театра: Надежда Самойлова и Вера Самойлова. Родился в Петербурге, крещен 20 января 1812 года в Никольском Богоявленском морском соборе, крестник С. П. Жихарева и Н. С. Семеновой.
Воспитывался в Горном корпусе (1829) и Лесном институте (1832) и был уже офицером, когда по желанию отца, заметившего в нём артистическое дарование и хороший голос, дебютировал в Александринском театре в заглавной партии оперы Э. Н. Мегюля «Иосиф прекрасный» (1834). Три года он исполнял оперные партии и водевильные роли, после чего окончательно перешел в драматическую труппу. Первые годы он оставался в тени, играя большей частью вторые роли молодых людей. Только в 1839 г. его выдвинуло исполнение заглавной роли в водевиле «Макар Алексеевич Губкин» Ф. А. Кони, где он мастерски передразнивал современных ему знаменитых артистов. С тех пор деятельность его расширяется, он создает с успехом целый ряд типичных лиц самого разнообразного свойства: юркий аферист Присыпочка («Петербуржские квартиры» Ф. А. Кони), Альмавива («Свадьба Фигаро» Бомарше), юродивый Митя («Смерть Ляпунова» С. А. Гедеонова), иезуит Роден («Парижские тайны» по Э. Сю), Швохнев («Игроки» Н. В. Гоголя), старуха в водевиле «Нашествие иноплеменных», скряга Чужбинин в «Талисмане» Г. В. Кугушева, беспамятливый старик из пьесы А. А. Тальцевой «И дружба, и любовь» (Библиографический словарь русских писательниц, 1889, стр. 120 об этом спектакле: «играно на александринской сцене в первый раз в бенефис В. В. Самойлова»), роль старого скрипача, Стружкин («Актер» Н. А. Некрасова), Крупа («Машенька» по поэме А. Н. Майкова; 1850). Тем не менее ещё в 1844 г., прослужив 10 лет на сцене и уже имея бенефис, Самойлов должен был появляться и в таких выходных ролях, как Гильденстерн в «Гамлете» У. Шекспира.
Окончательно завоевал Самойлов публику в 1846 году исполнением роли Пузыречкина, поставив в свой бенефис пьесу К. Д. Ефимовича «Отставной театральный музыкант и княгиня». Ещё более широкое применение его талант получил с появлением оригинальных пьес русских авторов — А. Н. Островского, И. С. Тургенева, А. А. Потехина, А. Ф. Писемского, А. В. Сухово-Кобылина, П. Д. Боборыкина, В. А. Дьяченко, Н. А. Чаева, В. А. Крылова, А. И. Пальма, Д. В. Аверкиева и др.
Диапазон его ролей поражает своим разнообразием. Никто, как он, не умел представить настоящего барина с утонченными манерами и речью. Роли Кречинского, графа в тургеневской «Провинциалке», старого барина в пьесе Пальма и т. п. после Самойлова не находили исполнителя, который хотя бы несколько был на уровне его творчества. И в то же время ему удавались роли простых крестьян: полесовщика («Окно во 2-м этаже» Крашевского), Михеича («Ночное» А. А. Стаховича), Агафона («Не так живи, как хочется» А. Н. Островского), старика крестьянина («Против течения» В. А. Крылова) и др. Дарование Самойлова сказывалось весьма ярко и в таких ролях, как еврей в «Скупом рыцаре» А. С. Пушкина, француз в «Гувернере» В. А. Дьяченко, англичанин в «Купленом выстреле», немец («Мужья одолели»), чухонец (в известной песенке, которая во время Крымской кампании имела огромный успех). Целый ряд типичных добродушных старичков был превосходно воспроизведен Самойловым («Шутники», «Трудовой хлеб», «Станционный смотритель», «Старички», «Женихи», «Воробушки»). Ему много обязаны своим успехом пьесы В. А. Дьяченко, «Чиновник» В. А. Соллогуба, «Гражданский брак» Н. И. Чернявского, «Слово и дело» Ф. Н. Устрялова. Из костюмных (бытовых и исторических) ролей Самойлова выдаются «Дмитрий Самозванец» Н. А. Чаева, «Ришельё» Э. Булвера-Литтона, Волынский («Ледяной дом»), «Фрол Скобеев» (Д. А. Аверкиева). Роль царя в «Смерти Ивана Грозного» А. Толстого не принадлежит к особенно удачным созданиям Самойлова. Среди других ролей: француз-гувернер Дорси в пьесе А. И. Пальма «Старый барин», Кромвель в мелодрамах «Жорж Тревор» П. Мериса и «Смерть Кромвеля» Э. Раупаха, кардинал Ришельё в пьесах «Серафина Лафайль» Буржуа и Лескуана и «Ришельё» Э. Бульвер-Литтона.
Василий Васильевич настолько широко властвовал на сцене, что туда не могли пробиться другие таланты.
В последний десяток лет своей карьеры, когда Самойлов был бесспорно первым артистом Императорского петербургского театра, он сыграл несколько иностранных классических драм, большей частью ставя их в свои бенефисы («Короля Лира», «Шейлока» и «Гамлета» — Шекспира, Франца Мора в драме Ф. Шиллера «Разбойники»). В 1874 г. состоялся сорокалетний юбилей артиста, после которого он, не сойдясь с дирекцией в условиях, покинул императорскую сцену ещё в полной силе таланта. От времени до времени он участвовал в частных спектаклях. В 1881 г. новая дирекция предложила ему снова вступить на императорскую сцену на каких ему будет угодно условиях, но в это время с ним случился удар, и ему поневоле пришлось отказаться от возвращения на сцену. В 1884 г. Петербург торжественно отпраздновал 50-летний юбилей его деятельности; в этот день Самойлов в последний раз появился на сцене, исполнив отрывок из третьего акта драмы «Ришельё».
Творческий метод работы над ролью
Способность актёра к перевоплощению восхищала современников. Самойлов не был вполне трагическим актёром; он тщательно разрабатывал шекспировские роли, вносил в них немало интересного творчества и имел успех, но не вполне удовлетворял более взыскательных ценителей. Видя безусловное преклонение публики, Самойлов любил порисоваться тем, что достигает успеха талантом, а не трудом; это привело к предположению, будто он был небрежен к изучению ролей и репетициям. На самом деле, однако, люди, близко видевшие его работу, отзывались о ней как о примерной по внимательности и прилежанию. Получив роль, С. прежде всего дома перечитывал пьесу, вникая во всю постановку лица и отзывы о нём других лиц пьесы. Потом он акварельными красками рисовал фигуру, которую собирался изобразить (Самойлов недурно рисовал и составил несколько альбомов игранных им ролей; эти альбомы после его смерти поступили в Императорскую Публичную библиотеку). На репетициях он всегда старался пробовать тон своей игры, и наиболее интересовавшие его сцены заставлял повторять по нескольку раз.
Значительные роли
- 1844 — «Модная лавка» И. А. Крылова — Трише
- 1854 — «Станционный смотритель» по А. С. Пушкину — Вырина
- 1867 — «Мертвые души» по Н. В. Гоголю — Ноздрев
Память
В. В. Самойлов был погребён на Новодевичьем кладбище, рядом со своей первой женой, Софьей Ивановной, урождённой Дранше. Их сын Василий (03.08.1843 — ?). В 1899 году над могилой был установлен оригинальный памятник — с бюстом по грудь, трагической маской в венке, лавровым и дубовым венками и с пальмовой ветвью, и с надписью: «Знаменитому — слава»; всё из бронзы.
В 1919 году бронзовые украшения памятника и бюст были похищены.
В 1936 году на территории Свято-Троицкой Александро-Невской Лавры, на месте практически уничтоженного Тихвинского кладбища, был создан отдел Музея городской скульптуры (ныне «Некрополь мастеров искусств»), куда перемещались «уникальные надгробия с других городских кладбищ». Сюда был перевезён и памятник-надгробие В. В. Самойлова (без бюста), как утверждается — вместе с останками всех представителей династии Самойловых на Новодевичьем кладбище. Через три года, по терракотовой модели работы К. К. Годебского, хранившейся в семье Самойловых, восстановили бюст. В 1955—1959 годах восстановили и все бронзовые украшения памятника. В некрополе памятник находится на «1-й Актёрской дорожке».
В доме, где жил актёр (Стремянная улица, 8), ныне находится мемориальная Музей-квартира актёров Самойловых.
Васи́лий Миха́йлович Само́йлов (1782—1839) — русский драматический и оперный артист (лирико-драматический тенор) Петербургской труппы императорских театров.
Родоначальник известной актёрской династии Самойловых. Муж Софьи Самойловой, отец нескольких артистов императорской сцены, дед и прадед следующих поколений артистов Самойловых.
Портрет певца работы художника Ф. Солнцева (первая треть XIX века) хранится в Мемориальном музее-квартире семьи актёров Самойловых (филиал Санкт-Петербургского государственного музея театрального и музыкального искусства).
Биография
Василий Самойлов родился в Москве, в купеческой семье 6 (17) апреля 1782 года. Рано проявив музыкальность, научился игре на кларнете. Пел в московском церковном хоре купца Колокольникова при св. Никиты Мученика. Его голос привлек внимание актёра и певца А. Померанцева, который стал первым театральным педагогом Василия. Ушёл из дома, так как отец не позволял ему идти в артисты и пешком добрался до Санкт-Петербурга, где определился в капитульский хор и стал брать уроки пения у А. М. Крутицкого и сценического мастерства у И. А. Дмитревского.
В 1803 году состоялся его дебют в петербургском Большом Каменном театре: сначала в драме «Суд царя Соломона» на музыку А. Н. Титова, затем в партии Инфанта в опере В. Мартин-и-Солера «Редкая вещь». Одновременно с ним на той же сцене дебютировала воспитанница Императорского театрального училища Софья Черникова, происходившая из известной артистической семьи Черниковых. Оба дебютанта были приняты на сцену, вскоре они поженились.
Самойлов был взят в императорскую труппу с окладом в 1000 рублей, однако, по мнению критики, молодой артист поначалу «не подавал тех блестящих надежд, которые он впоследствии осуществил». Много работая, он добивался успеха постепенно. Его вокальными уроками руководили К. Кавос и Ф. Антонолини. Журнал «Сын Отечества» писал о Самойлове: «Сей редкий певец и актёр служит доказательством, до какой степени совершенства возвыситься можно, если соединить счастливые дары природы с охотою и старанием».
Певец «обладал высоким грудным голосом, звучным и гибким, был актёром яркого темперамента, большого сценического мастерства. Исполнял также партии баритона, выступал в драматических спектаклях».
От природы красивый звучный голос певца баритонального тембра и обширного диапазона (легко брал верхнее ре) с годами приобрел необходимую гибкость— А. М. Пружанский
Актёрской игрой и голосом Самойлова восхищался император Александр I, вероятно за это в театре Василий Михайлович был прозван Царевичем.
Служа в петербургской труппе императорских театров более 35 лет, вплоть до своей гибели в 1839 году, исполнил огромное количество трагедийных, комедийных и характерных ролей как в оперных, так и в драматических спектаклях. Пел под управлением дирижёров К. Кавоса и Ф. Е. Шольца. Участвовал в концертах хора Петербургского театрального училища под упроавлением Г. Я. Ломакина, исполняя сольные партии в произведениях А. Л. Гурилева и С. А. Дегтярева. Стал первым исполнителем в России сольных партий в «Сотворении мира» и «Временах года» Й. Гайдна (5 марта 1808 года и 16 марта 1810 года соответственно) а также первым исполнителем партии Лициния в опере Г. Спонтини «Весталка» (26 октября 1812 года). 27 июля 1814 года по случаю возвращения из Франции императора Александра и русских войск — победителей в Отечественной войне с Наполеоном, исполнил кантату Ф. Антонолини «Ты возвратился, благодатный».
Погиб в результате несчастного случая 11 (23) июля 1839 года, утонув в Финском заливе.
Вас. Мих. Самойлов 11 июля 1839 г. отправился в Сергиевскую пустынь к обедне. Когда он возвращался домой, шквал опрокинул лодку, и артист утонул. 16 июля тело его было найдено, а 17 июля предано земле в Сергиевской пустыни