Регион: Италия.
Период: XVI век.
Характеристики: Централизованный план; Изящный фасад; Мастерство перспективы; Подражание античности; Монументальность; Величие.
Проследить переход от Раннего к Высокому Возрождению можно на примере одного конкретного здания: Палаццо делла Канчеллерия в Риме (начало строительства в 1486 году). Леон Баттиста Альберти, архитектор Канцеллерии, имел собственное вИдение данного проекта, и благодаря этому он смог создать архитектурное творение, которое превзошло всё то, чего он достиг при строительстве Палаццо Ручеллаи. Он избавил от беспорядка цокольный этаж Канчеллерии и оформил его в традиционном рустовом стиле. Вверху пилястры обрамляют окна, но не в простом ритме, используемом в Палаццо Ручеллаи; промежутки между пилястрами, обрамляющими окна, шире, чем те, которые окна не обрамляют, придавая фасаду Канчеллерии намного более упорядоченное состояние, вызывающее ощущение величия. Это еще больше подчеркивается небольшим торцевыми выступами, которые служат элегантным завершением фасада. Каждый компонент имеет свою собственную четко сформулированную функцию внутри фасада; вместо того, чтобы просто опираться на карниз внизу, окна снабжены соответствующими подоконниками на уровне основания пилястр.
Канчеллерия была построена для кардинала Раффаэле Риарио, племянника папы римского Сикста IV, и это делает Рим главным центром Высокого Возрождения. Именно при папе Юлии II, еще одном племяннике Сикста IV, появился архитектурный проект, который определил всю эпоху Ренессанса, — это перестройка собора Святого Петра. В начале XVI века собор Святого Петра по своей сути являлся базиликой. Основанный императором Константином в начале IV века, он всё больше приходил в упадок. В 1506 году Юлий II поручил Донато Браманте (1444–1514) строительные работы для восстановления собора и подготовки его к новой эпохе.
Браманте родился недалеко от Урбино и до прибытия в Вечный город работал в других местах, подобно Рафаэлю (1483-1520) и Микеланджело (1475-1564), которые тоже впоследствии творили в соборе Святого Петра. Знаменитый проект Браманте предполагал создание колоссальной централизованной структуры, а не традиционной продольной церкви, что указывало на то, насколько глубоко гуманистическое мировоззрение проникло в Церковь. Полусферический купол должен был располагаться на четырех одинаковых опорах в конструкции идеальной симметрии и геометрической пропорции. Купол Браманте был в значительной степени основан на куполе Пантеона и отражал энергию, с которой архитекторы все чаще обращались к античности. Теория больше не применялась деликатно на практике; вместо этого великолепие и величественность стали главной заботой архитекторов.
Централизованный план
Хотя централизованный план появился в эпоху Раннего Возрождения, когда художники и архитекторы, такие как Леонардо экспериментировали с ним как на бумаге, так и на практике, он был доведен до совершенства в эпоху Высокого Возрождения в знаменитом Темпьетто Браманте собора Сан-Пьетро-ин-Монторио, который отмечает точное местоположение распятия Святого Петра. Браманте разработал пропорциональную систему, которая определяет всю структуру и объем, принцип, который он развил в своих проектах для собора Святого Петра.
Изящный фасад
В отличие от более ранних палаццо, в которых фасад, несмотря на его архитектурную выразительность, рассматривался в основном как плоская поверхность или низкий рельеф, в палаццо Видони Каффарелли стена становится изящной. Пилястры заменены колоннами, сдвинутыми вместе, чтобы работать парами, их основания чередуются с балконами, в то время как рустовка первого этажа приобретает скульптурное выражение.
Мастерство перспективы
Раннее творение Браманте Санта-Мария-прессо-Сан-Сатиро в Милане явно была вдохновлена работой Альберти Сан-Андреа в Мантуе, которую Браманте, скорее всего, использовал как план, поскольку его строительство тогда еще находилось на ранней стадии. В виду того, что пространство для строительства было ограниченно, Браманте использовал свои глубокие знания линейной перспективы, чтобы создать иллюзию, дополненную расписным кессонным потолком и колоннами, уменьшающимися в масштабе.
Подражание античности
Кардинал Джулио де Медичи, впоследствии папа Климент VII, сделал Рафаэлю заказ. Это была вилла Мадама и ее круглый внутренний двор, которые были вдохновлены архитектурой древнеримских бань, в частности, баней Каракаллы. Внутреннее убранство Вилла Мадама, созданное Джулио Романо, Бальдассаре Перуцци и Джованни да Удине, было основано на сохранившихся фрагментах из руин императорского дворца Золотого дома Нерона I века н.э. (Золотой дом).
Монументальность
Одна из первых архитектурных работ Микеланджело, новая ризница в Сан-Лоренцо, была заказана семьей Медичи в качестве часовни для погребения. Микеланджело создал высокоархитектурное пространство, увенчанное кессонным подвесным куполом. Для усыпальниц, которые он также проектировал, он изваял монументальные аллегорические фигуры, совокупный эффект которых был призван подчеркнуть вечную власть династии Медичи.
Величие
Перестроенный Антонио да Сангалло Младшим (1483-1546) в 1534 году, палаццо Фарнезе символизирует величие
Римского высокого ренессанса. Фасад избегает обычной рустовки первого этажа, за исключением толстых наличников, в то время как окна первого этажа увенчаны чередующимися треугольными и сегментарными фронтонами в античном римском стиле. Его тяжелый карниз и верхний этаж внутреннего двора были добавлены позже Микеланджело в духе маньеризма.
Источник: https://eclectics.ru/