Привет, друзья! На связи Александр, и вы на канале "Заметки Инсайдера".
В современном кинематографе зритель привык к обилию компьютерных спецэффектов практически в каждом фильме. И речь идёт не только о блокбастерах вроде "Звёздных войн" или фильмов Marvel. Даже картины, далёкие от фантастических сражений, зачастую используют цифровые технологии для визуальных улучшений. Компьютерная графика помогает омолодить актёра, изменить цветовую палитру сцены – порой сложно определить, что на экране реально, а что создано искусственно.
Однако так было не всегда. В 1994 году, когда вышел "Форрест Гамп", зрители уже видели впечатляющие примеры использования компьютерной графики, такие как тираннозавр из "Парка Юрского периода" или трансформация жидкого металла в "Терминаторе 2". Но в то время цифровые эффекты в основном применялись в жанрах приключений и научной фантастики. Поэтому многие будут удивлены, узнав, насколько широко компьютерная графика использовалась в "Форресте Гампе". Она применялась не только для создания сцен, где главный герой общается с ушедшими из жизни президентами, но и для множества других, менее очевидных целей.
Перо на ветру не развевалось
В самом начале и в финале киноленты "Форрест Гамп" зрителя поражает образ парящего в воздухе пера, которое грациозно кружится, подхваченное ветром. Под звуки мелодичной "Сюиты Форреста Гампа" Алана Сильвестри возникают многочисленные толкования символического значения этого пера. Распространённое мнение гласит, что перо олицетворяет самого Форреста (в исполнении Тома Хэнкса), беззаботно отдающегося на волю судьбы и плывущего по течению жизни. Именно благодаря этому перу "Форрест Гамп" с первых же кадров предстаёт как кинопроизведение, искусно использующее визуальные эффекты.
Для создания некоторых эпизодов с пером использовалась следующая технология: настоящее перо удерживалось на тонкой леске перед синим экраном, который затем интегрировался в кадры на этапе пост-обработки. В других сценах, например, в эпизоде, где перо опускается к ногам Форреста в начале фильма, оно было создано при помощи компьютерной графики. Момент, когда Форрест поднимает перо, был снят с использованием настоящего пера, заранее размещённого на его ноге, а в предшествующих кадрах оно было удалено с помощью цифровых технологий.
Как снимали сцену, где Форрест убегает от преследования?
Иногда визуальные эффекты применяются для гарантии безопасности актёров и съёмочной группы. Если же сцена требует крупного плана лица исполнителя, замена на дублёра не подходит, особенно учитывая необходимость последующей компьютерной обработки для совмещения лица актёра и тела каскадёра. В таких ситуациях использование компьютерных технологий позволяет достичь максимального результата.
В сцене, где к дому Форреста мчится грузовик с хулиганами, режиссёр Роберт Земекис стремился создать ощущение реальной опасности, чтобы у главного героя была убедительная причина для бегства. Однако, если бы Том Хэнкс действительно убегал от приближающегося грузовика, риск несчастного случая был бы слишком велик. Поэтому эпизод, где Форрест убегает от грузовика к камере, был снят в два этапа: сначала Хэнкс бежал к камере в одиночку, а затем грузовик двигался в том же направлении. При помощи компьютерной графики эти два плана были объединены для достижения нужного эффекта напряжения и реализма.
Болельщиков в действительности было значительно меньше
В прошлом, когда кинематографистам нужна была сцена с массовкой, они, как правило, вынуждены были набирать огромное количество статистов, чтобы создать иллюзию заполненности улицы, арены или иной локации. Организация и координация действий сотен, а то и тысяч людей, чтобы все они выполняли необходимые действия и сохраняли энтузиазм на протяжении долгих часов съёмок, превращалась в настоящую проблему. Кроме того, труд статистов требует оплаты, что делало производство подобных сцен весьма затратным.
С появлением компьютерных технологий стало значительно проще создавать иллюзию многолюдности без необходимости физического присутствия большого количества людей. Этот приём успешно использовался в фильме "Форрест Гамп", в частности, в эпизодах, где главный герой играет в футбол за Университет Алабамы. Во время съёмок этих сцен настоящие зрители присутствовали только на одной трибуне, а остальные были созданы с помощью компьютерной графики. Кроме того, съёмки проводились на небольшом поле в Лос-Анджелесе, а затем с помощью цифровой обработки были добавлены верхние ярусы трибун и другие элементы, имитирующие огромный студенческий стадион. И даже зрители, составляющие надписи из цветных табличек, – это результат работы специалистов по визуальным эффектам.
Форрест появляется в архивных кадрах новостей
Одним из наиболее запоминающихся визуальных решений в "Форресте Гампе" является интеграция главного героя в подлинные архивные видеоматериалы. Это было реализовано настолько умело, что создавалось впечатление реальности происходящего, по крайней мере, в момент выхода фильма. Стоит отметить, что с развитием технологий и повышением разрешения изображения некоторые из этих вставок сегодня выглядят менее убедительно. Тем не менее, в 1994 году эффект был поразительным и, несомненно, способствовал присуждению фильму премии "Оскар" за лучшие визуальные эффекты.
Создание таких сцен требовало сложной и кропотливой работы, выходящей за рамки простой съёмки Тома Хэнкса на фоне хромакея и последующей вставки в старую запись. Необходимо было провести целый ряд цифровых манипуляций, чтобы добиться максимального соответствия новому материалу и архивным кадрам. Это включало в себя коррекцию цветовой гаммы, настройку резкости и даже имитацию дефектов плёнки, чтобы они проявлялись поверх изображения с Хэнксом. Кроме того, учитывался стиль съёмки старых новостных роликов, часто снятых с рук, с характерной дрожью и нестабильностью кадра. Для достижения органичного сочетания этих материалов с кадрами Хэнкса необходимо было добавить аналогичную "тряску" и в его изображение.
В наши дни компьютеры способны выполнять подобные задачи гораздо быстрее и проще, но в эпоху создания "Форреста Гампа" это был чрезвычайно трудоёмкий процесс. Следует отдать должное всем специалистам, которые потратили огромное количество времени и усилий на реализацию этих эффектов.
Два вертолёта превратились в целый флот
В фильме "Форрест Гамп" Роберт Земекис стремился придать военным эпизодам масштаб и зрелищность, достойные масштабной военной драмы. Это касалось не только батальных сцен, но и более спокойных моментов. Например, в одном кадре камера медленно скользит вдоль лагеря, где солдаты обедают и отдыхают, а в небе над ними проносится целая армада вертолётов.
Однако в распоряжении съёмочной группы не было возможности использовать такое количество воздушной техники, тем более для одновременного полёта. Фактически, в съёмках участвовало всего два вертолёта. Они совершали облёты вокруг площадки, фиксируясь с разных точек и дистанций несколькими операторами. Благодаря этому специалисты по визуальным эффектам смогли получить разнообразные кадры, демонстрирующие вертолёты как вблизи, так и издалека. Эти кадры впоследствии были продублированы и добавлены в основной план, создавая иллюзию огромного количества вертолётов.
Сегодня такую задачу можно было бы решить с помощью компьютерной графики, воссоздав необходимое количество вертолётов, возможно, даже на основе тех двух оригинальных машин. Но в то время компьютерные эффекты ещё не достигли такого уровня, чтобы убедительно заполнить небо полностью анимированными вертолётами, поэтому требовался более изобретательный подход.
С Баббой герою было непросто
Взрывы с использованием напалма, объявшие джунгли огнём, когда Форрест спасал Баббу (в исполнении Майкелти Уильямсона), были настоящими, а не результатом компьютерной графики. Тем не менее, для создания одного из самых впечатляющих визуальных эффектов картины применялись как цифровые, так и практические методы. Несколько реальных взрывов были засняты отдельно, с различной скоростью, а затем эти кадры скомбинировали в окончательный вариант.
Разумеется, Том Хэнкс и Майкелти Уильямсон не подвергались риску. В финальной сцене с их участием, где они бегут, это каскадёры, находящиеся перед защитным барьером, предохраняющим их от взрывов. Лёгкая заминка каскадёров в кадре послужила для маскировки цифрового перехода между ними и Хэнксом с Уильямсоном, которые снимались отдельно, вдали от настоящего пламени. Кроме того, Хэнкс физически не мог нести Уильямсона на руках во время бега, поэтому для подъёма использовался кран, который затем был удалён из кадра посредством цифровой обработки.
Форрест пожимает руку Джону Ф. Кеннеди
Наблюдать за Форрестом, словно он — сторонний зритель старых кинолент, — это одно. Совсем иное — видеть его непосредственное участие в этих исторических кадрах, его взаимодействие с личностями, которых уже давно нет в живых.
Джон Фицджералд Кеннеди стал первым из трех президентов США, с которым пересекается Форрест в кино. Он не просто обменивается парой слов с Форрестом, но и жмет ему руку, поздравляя с вхождением в состав американской сборной по футболу в тот период.
Сначала команда визуальных эффектов искала архивные кадры, где Джон Кеннеди пожимает руку кому-либо в Овальном кабинете. Затем Тома Хэнкса снимали на фоне синего экрана, имитируя рукопожатие, стараясь идеально синхронизировать его движения руки и направление взгляда с движениями и взглядом Кеннеди. Хэнксу пришлось сделать несколько дублей, чтобы у команды был выбор наиболее подходящего варианта, сочетающегося с архивными кадрами с президентом. После выбора лучшего дубля специалисты приступили к внесению визуальных коррекций, чтобы органично вписать Форреста в общую картину, и вот, актер из 1994 года пожимает руку президенту, ушедшему из жизни 31 год назад.
Линдон Б. Джонсон вручает Форресту медаль
Вдохновлённые успехом рукопожатия Форреста с Джоном Ф. Кеннеди, специалисты по визуальным эффектам фильма "Форрест Гамп" решили ещё смелее подойти к сцене его встречи с президентом Линдоном Б. Джонсоном. В этой сцене Джонсон лично вручает Форресту высшую награду – Медаль Почёта – за проявленные отвагу и героизм во время боевых действий во Вьетнаме, надевая медаль ему на шею.
На этот раз Тому Хэнксу не потребовалось выполнять сложные задачи: от него требовалось лишь стоять и смотреть через плечо, имитируя ощущение, будто кто-то надевает на него медаль. Наибольшую трудность представляла съёмка момента, когда Джонсон прикрепляет награду к другому человеку, с последующим удалением этого человека из кадра и наложением на запись с Хэнксом. Это позволило создать иллюзию, что руки Джонсона действительно касаются Форреста. Несмотря на то что исходные кадры были цветными, потребовалась тщательная работа над цветокоррекцией и освещением Хэнкса, чтобы добиться максимальной реалистичности.
Для эпизода, в котором Джонсон, весело смеясь, удаляется после того, как Форрест демонстрирует ему свою боевую рану, была специально возведена отдельная декорация. Роль Джонсона исполнил актёр, на которого впоследствии была наложена голова настоящего президента.
Выступление Форреста перед аудиторией требовало искусственного увеличения её численности
В момент, когда Форрест делится своими воспоминаниями о службе во Вьетнаме перед многочисленной аудиторией у Монумента Вашингтона, вновь задействуются компьютерные технологии. Они позволяют визуально увеличить количество протестующих в кадре до сотен тысяч. Однако в этот раз задача оказалась сложнее, чем простое копирование и размещение фрагмента толпы вокруг Зеркального пруда возле Мемориала Линкольна.
Люди, находящиеся непосредственно перед Форрестом, были настоящими участниками сцены, запечатлёнными во время его первого подхода к микрофонам. Что касается толпы у воды, то её формирование происходило поэтапно. Сначала группа людей собиралась на траве в форме квадрата в определённой точке. После небольшой съёмки они перемещались в другое место, и этот процесс повторялся многократно, пока группа не заполнила всю необходимую территорию. Важно отметить, что камера не была статичной во время съёмки этой сцены, поэтому её движение должно было точно соответствовать перемещениям каждого отснятого "квадрата" с людьми. В итоге, для заполнения всей площади, толпа перемещалась более 30 раз, двигаясь от одного края до другого.
Ноги лейтенанта Дэна были стёрты цифровым способом
В картине "Форрест Гамп", помимо Дженни (в исполнении Робин Райт), заметную часть экранного времени с главным героем проводит лейтенант Дэн (Гэри Синиз). Их пути пересекаются во Вьетнаме, где Дэн командует Форрестом, затем в госпитале, где они оба проходят реабилитацию, и, наконец, в качестве партнёров по креветочному бизнесу. После ранения на войне отличительной чертой лейтенанта Дэна становится отсутствие обеих ног ниже колена, что отражено во всех сценах, кроме военных.
Поскольку Гэри Синиз не был инвалидом, создателям фильма пришлось приложить немало усилий, чтобы убедительно показать отсутствие у него ног в сценах после войны. В статичных сценах, например, когда он сидит на кровати, для сокрытия нижней части ног использовались специальные приспособления, такие как отверстия в кровати. В других эпизодах, например, в сценах с инвалидным креслом, ноги просто прикрывались одеялом. Однако в динамичных сценах приходилось прибегать к помощи технологии синего экрана.
Например, в эпизоде, где Синиза поднимают с больничной койки, на его ногах видны синие повязки, которые были удалены на этапе постпродакшена, чтобы создать иллюзию ампутации.
Часть лодки также была удалена с помощью цифровых технологий
Эти синие гетры появляются ещё в нескольких сценах с лейтенантом Дэном, в том числе в тех, где спрятать ноги Гэри Синиза за предметами или под ними было нереально. В ключевой сцене, когда персонаж сидит на креветочной лодке, свешивает ноги и бросается в воду, приводя Форреста в ужас, ноги Дэна были полностью открыты. Учитывая, что брюки Синиза были завязаны на коленях, единственным способом скрыть его ноги оставалось использование технологии синего экрана.
Если бы Синиз перекинул обе ноги через борт, напряжение и неестественность этого движения отразились бы на всем его теле, что противоречило бы задумке сцены. Поэтому в борту лодки сделали вырез, позволяющий Синизу развернуться и опустить ноги в образовавшееся отверстие. После удаления из кадра ног в синих гетрах вырезанный участок лодки был восстановлен с помощью компьютерной графики. При этом небольшая область у днища осталась нетронутой, чтобы зрители могли видеть, как лейтенант Дэн погружается в воду.
Игра в настольный теннис с невидимым мячом
Том Хэнкс, конечно, не обладает навыками профессионального игрока в настольный теннис и не демонстрирует молниеносную реакцию, как участники Олимпийских игр. Но для создания образа Форреста это было необходимо, и цифровые технологии пришли на помощь, сделав сцены реалистичными. Практически каждый шарик для пинг-понга, мелькавший в кадре "Форреста Гампа", был создан с помощью компьютерной графики уже после съёмок. Хэнкс и другие актёры лишь имитировали удары по невидимому мячу.
Для достижения правдоподобия и синхронизации движений актеров во время съемок использовался метроном, задававший ритм и указывавший момент для взмаха ракеткой. Валентино, чемпион Китая по пинг-понгу, исполнивший роль соперника Форреста, поначалу испытывал трудности с имитацией игры, но затем успешно справился с задачей.
Стоит отметить, что визуальные эффекты использовались не только для создания шарика. Арена, где проходил финальный матч в Китае, представляла собой скромную съемочную площадку с ограниченным количеством зрителей, которое впоследствии было увеличено и заполнено компьютерной графикой.
Спасибо за прочтение, друзья! Подписывайтесь на канал, чтобы не пропустить новые публикации. Если статья наберёт 200 лайков, я расскажу, как выглядел сериал "Игра в кальмара" без спецэффектов.
С другими статьями, посвящёнными фильму "Форрест Гамп, вы можете ознакомиться в этой подборке.
Я создал второй канал — "Лунный Буржуй", где теперь на регулярной основе размещаю статьи о космосе во всех его проявлениях: исследования, реальные полёты, встречи с пришельцами, фантастические миры и так далее. Подписывайтесь, будет интересно.
Возможно, вас также заинтересует: