В общем, как писал один герой "Отблесков Этерны", которого нет в сериале, "это было печально...". Он, правда, сам себя ругал за банальные выражения, но других слов в некоторых ситуациях подобрать не мог. Если бы не оставалась только одна серия в сезоне, я бы, пожалуй, честно бросила смотреть этот сериал. Его губят маленький хронометраж и бездарные сценаристы, от которых при таком сжатом времени ожидаешь очень насыщенного действия, где нагружен смыслом каждый взгляд, каждое слово, каждый поступок. Сжатые временные рамки влияют ещё и на то, что просто кучу всего, что остаётся за кадром, нам проговаривают, нарушая главный принцип кино показывать, а не рассказывать. Добавлю ещё одну большую проблему, вытекающую из предыдущих: отсутствие эмоционального подключения к героям. Или это только у меня не получается? Иногда после просмотра серии, мне приходится додумывать себе какие-то недостающие пробелы в повествовании.
Обзор предыдущей серии тут:
А теперь подробнее о серии. Со всеми СПОЙЛЕРАМИ.
Серия начинается со сцены быстрых сборов отца Германа. После увиденной в архиве карты храма Гальтары, соответствующей по форме непонятному артефакту, а также кровавой луны (полнолуние часто влияет на душевно нездоровых людей) ему срочно понадобилось в Гальтару. Зачем, ну вот зачем? Так и вспоминается мем про зелёный забор: "Мне просто надо туда попасть". Просто посмотреть, что там? Конкретного плана действий у отца Германа, как я понимаю, нет. И почему ему нужен проводник? Почему он ищет его в столице, а не едет в Гальтару сам и не ищет кого-то из местных? Опять вопросов больше, чем ответов. Неудивительно, что в итоге папенька его ловит (не сам, конечно, есть умелые люди) и сдаёт в дурдом. Жалко, что отец Герман быстро оттуда выбирается.
Далее совсем печальный сюжет. Я про изн**илование Ричарда взрослой тётей Марианной. Не знаю, задумывалась ли эта сцена в сериале именно так, но выглядит она достаточно мерзко. Особенно мерзко тут выглядит автор всего этого действа герцог Алва, видимо, присвоивший себе право распоряжаться чужими чувствами и чужим телом. Какие-то и правда не очень здоровые абьюзивные отношения формируются между герцогом и его оруженосцем.
В Агарисе непонятно когда успевший добраться туда Дьегаррон (в талигской одежде и, вроде, даже с генеральской перевязью напоказ!) соблазняет Робера вернуться, предложив ему восстановление в правах и титуле. А когда Робер ненавязчиво интересуется о гарантиях (а я бы на его месте тоже поинтересовалась, а то сегодня дали, завтра взяли, и вообще, какие полномочия у Первого Маршала в этом вопросе), то в ответ получает какие-то пространные объяснения и завуалированные угрозы. Если сценаристы хотели показать, какой герцог Алва отвратительный дипломат, то у них это хорошо получилось. По всей видимости, именно это непонятное предложение поспособствовало итоговому решению Робера воевать. Но это только моё предположение: весь этот переход в сознании Робера - от нежелания войны к принятию её необходимости - какой-то сумбурный и смазанный. Кстати, я смотрю сериал с субтитрами (озвучка-то просто аховая), и периодически удивляюсь несоответствию. Вот в этой сцене, например, в титрах есть целая фраза, которой нет в озвучке, про деда и мать Робера, которых упоминает Дьегаррон. Такое чувство, что перекраивали всё в последний момент, отсюда и пробелы в повествовании и странный рваный монтаж.
Ладно, закончим на сегодня про герцога Алву одной из редких приятных сцен - фехтовальным уроком. Юрий Чурсин и Иван Трушин из серии в серию не устают радовать, динамика в отношениях между их героями одна из немногих, за которой интересно следить. Вот и в этой сцене между герцогом и его оруженосцем прямо искры летят, действительно хороши, ничего не скажешь.
Видимо, чтобы компенсировать логику эмоциями, авторы решили добавить в повествование подросткового романа. Как говорится, дайте два: в Олларии развиваются отношения Эстебана и Айрис, а в Агарисе - Альдо и Мэллит. На мой взгляд, обе линии плохи: натужные диалоги, плохая актерская игра, скучные операторские восьмёрки. Но агарисская линия всё-таки чуть меньше отвратительна. В ней Альдо, осознав, что спасение утопающих - дело рук самих утопающих, пытается выведать через Мэллит истинные мотивы Енниоля. Подкат там, конечно, так себе (пусть учится у Эстебана), но девушке, выросшей в закрытой общине, много и не надо. Папенька Енниоль раскалывается на удивление легко (куда только делась его хитро*опость?!) и выдаёт свои коварные планы по захвату мира. Зато Альдо и Мэллит в процессе тайных свиданий становятся ближе, потому что начинают осознавать как сильно теперь связаны. Ну вот красивая же могла быть линия при должном погружении: два таких разных и по характеру и в социальном плане молодых человека, случайно оказываются связаны, и остаются вдвоём против всего мира. Но нет, лучшее, что могли придумать сценаристы, это то, что Альдо хочет быть с ней (это будущий король-то!), но они не могут быть в физическом контакте (побочное действие ритуала). Трагедия. Занавес.
И, если в предыдущей паре мне не нравится игра только Валентины Ляпиной (Мэллит), то во второй оба актёры ужасны.
Айрис, подначиваемая королевой (в какой-то момент они внезапно стали прямо подружки, брр), решила не терять времени на долгие прелюдии в отношениях. Что мне в этой сюжетной линии не нравится категорически - это то, что приходится постоянно додумывать за персонажей их мотивацию. Абсолютно нулевой градус эмоционального подключения к персонажам. А ведь тоже такой задел: у него требовательный папенька, у неё контролирующая сумасшедшая маменька, их окружает куча сводов правил, но почему-то обоих привлекает то, что не вписывается в нормативную картину мира... И по итогу - ничего. Я решила пересмотреть своё отношение к убийству Эстебана на дуэли: лучше пусть его убьют, чтобы ни актёр, ни зрители больше не мучились.
Сцена с королем и кардиналом: вторая замечательная сцена в серии. Я честно не понимаю: если можно делать вот так хорошо, зачем делать всё остальное так плохо? Тонкие подколы, намёки в скульптурах. Два персонажа не только обсуждают (и рассказывают зрителю) текущую политическую ситуацию, но и показывают свои характеры: король импульсивный, но достаточно неуверенный, а кардинал - сама рациональность и уравновешенность. Вода камень точит: кажется, при должном упорстве он вполне способен на некоторой итерации промывания мозга убедить короля в том, что не нужна тому такая королева. Действительно опасный человек.
И немного про последнюю сцену. Наконец-то подвезли хоть какую-то зловещую мистику. Можно много за что ругать текст Камши, но всякая жуть там была неплоха. Отец Герман прибывает, видимо, в какую-то пограничную с пустыней, окружающей Гальтару, местностью, и попадает в деревню, заражённую безумием. Ещё не прелесть, какой ужас, но уже интригует. Ну и отец Герман, оказывается, не только фонариком светить горазд и врать всем подряд, но и спалить всю таверну с постояльцами может. Прямо супергерой какой-то. Надеюсь, его тоже убьют (вот не нравится мне этот персонаж и всё тут!).
Про заделы на последнюю серию сезона, думаю, стоит поговорить отдельно, поэтому разбор "Далее в сериале" и спойлерных кадров из трейлеров сделаю отдельным постом.
