В советских фильмах, за каждую роль платили по особым законам и цифрам.
Здесь и сейчас вы узнаете: как устанавливались гонорарные рекорды, какие актрисы умели превращать съёмочный день в золотую жилу и почему однажды за роль платили в разы больше, чем за месячную зарплату инженера.
Без лишних слов — только факты, цифры и головокружительные истории успеха.
Условные правила рейтинга
Итак, прежде чем мы приступим к самому рейтингу, давайте разберём «кухню» советских гонораров — на какихах основывался подсчёт, что входило в официальную ставку и как редкие премии превращали обычный съёмочный день в событие.
Во-первых, официальная ставка актрисы формировалась по трём базовым категориям:
- младшая категория — от 200 до 500 рублей за съёмочный день;
- средняя — от 500 до 1 500 рублей;
- старшая — от 1 500 до 3 000 рублей.
Эта разбивка исходила из штатных «табельных номеров» студий (Мосфильм, Ленфильм и др.) и утверждалась Министерством культуры.
Во-вторых, премиальные и индивидуальные выплаты. Их могли получить:
— за съёмки в фильмах, финансировавшихся совместно с заграницей;
— за трюки и каскадёрские элементы без дублёра;
— по итогам фестивальных наград и постановок, отмеченных государственными премиями.
В итоге реальный гонорар по крупному проекту мог вырасти до 4–10 000 рублей за день. Именно такие суммы позволяли актрисам из ТОПа не просто оторваться от среднемесячной зарплаты инженера, но и существенно улучшить своё жилищное и бытовое положение.
Наконец, в нашем рейтинге мы учитываем только:
- официально задокументированные ставки (без «чёрных» схем);
- редкие, но проверенные случаи премий и бонусов;
- сравнительный анализ выплат за ключевые роли и кассовые проекты.
С такими правилами игры — вперёд, к месту № 10!
Место 10: Наталья Варлей (1 200 руб.)
Первый кадр – и вы уже сгораете от любопытства: кто же она, эта советская актриса, которой платили скромнее всех в нашем ТОПе, но чьё имя мелькает в каждом доме? Знакомьтесь – Наталья Варлей, звезда «Кавказской пленницы».
– Вы когда-нибудь задумывались, каково это – играть трюки без дублёра?
– Представьте себе: узкая тропинка между утёсов, серпантинный путь, ветер в лицо…
И ты – одна, без страховки, без дубляжа, только адреналин и дым от настоящей пыли на съёмочной площадке!…
За съёмочный день Наталья получала 1 200 рублей – цифра, звучащая как волшебство, если учитывать, что средняя ставка рядовой актрисы-студии едва достигала 300 рублей.
Именно этот контраст – от «скромняжки» до героини, рискующей жизнью ради кадра – создал вокруг Варлей ту самую легенду.
В фильме Леонида Гайдая «Кавказская пленница» её девушка-шпионка не просто бежала от «неуловимых джентльменов», она оставляла след из искреннего смеха и бесстрашия.
А за это государство щедро «отдало» ей сумму, в несколько раз превышавшую гонорары большинства коллег по цеху.
И вот ещё что интересно: средняя ставка актрисы второго плана на Мосфильме в 1966 году составляла около 350 рублей, а Наталья за ту же работу – почти в четыре раза больше! Причём – без премий и заграничного финансирования. Просто – талант, упорство и трюки без дублёра.
Словно невидимый дирижёр, гонорар Варлей демонстрировал двум вещам: искусство и смелость всегда в цене.
И пусть это лишь первая ступенька нашего рейтинга, уверены – многие будут удивлены, сколько получали герои больших проектов!
Место 9: Светлана Светличная (346 руб.)
Перемещаемся чуть вверх по шкале — и на девятой ступеньке оказывается та, чье лицо мгновенно всплывает при слове «Бриллиантовая рука»!
– Знакомьтесь: Светлана Светличная.
– Вы помните её утончённую походку и загадочную улыбку в сцене на палубе теплохода?
– А знаете ли вы, что за этот эпизод, который, казалось бы, длится пару минут, она получила всего 346 рублей?
Представьте: мужчине с заводским окладом в 130 рублей в месяц и пятидесятидневными командировками не снилось, что одна улыбка на экране может «тянуть» почти в три раза больше!
И вот, в середине 1967 года Светличная выходит на съёмочную площадку — лёгкая, пластичная, словно она и вправду дочь «бриллиантового» капитана.
Средняя ставка эпизодиста на Ленфильме в те годы колебалась около 150 рублей за смену. А тут — один кадр, один взгляд и сумма в 346 рублей. При том — без премий, без трюков, без иностранного финансирования. Просто — магия мгновения и неотразимый шарм.
– «Почему так мало?» — спросите вы.
– Потому что в СССР главная награда актрисы была не в цифрах, а в зрительской любви… но цифры, оказывается, тоже говорили громче многих слов!
И пусть Светличная не вошла в первую пятёрку нашего рейтинга, её гонорар стал символом «звёздного» вознаграждения за крохотный, но незабываемый эпизод.
Следующая — та, чей гонорар уже не «эпизод», а полноценная заявка на статус кино-госпожи.
Место 8: Наталья Селезнёва (362 руб.)
– Летим дальше по нашей шкале! И вот она — Наталья Селезнёва которая подарила нам Лиду из «Операции “Ы” и других приключений Шурика».
– Вы помните её озорной смех, ту самую реплику: «Шурик, я тебя люблю!»?
– А знаете ли вы, что за такой яркий образ она получила всего 362 рубля за съёмочный день?
Для сравнения: средняя ставка актрисы второго плана на «Мосфильме» в конце 1950-х — начале 1960-х составляла примерно 300 рублей. А тут — полноценная главная роль, ключевые сцены с Юрием Никулиным и Георгием Вициным, а гонорар чуть выше «средней температуры по больнице».
Интересно, что в те же годы за приглашение западных звёзд СССР платил в валюте — однако отечественным актрисам в советских фильмах такие «премии» были недоступны.
Только внутренняя система категорий, причём Лида из «Операции “Ы”» оказалась в категории выше «эпизодистки», но всё равно — скромнее, чем у топ-героинь более крупных постановок.
Тем не менее, эта сумма закрепила за Селезнёвой статус «звёздочки» советской комедии, и с каждым новым проектом её ставки росли — но об этом чуть позже, когда мы перейдём к местам повыше.
А пока… держите паузу, запасайтесь попкорном и готовьтесь к следующей героине, чей гонорар уже переступает за отметку в тысячу!
Место 7: Людмила Гурченко (3 250 руб.)
– А теперь — на седьмой ступеньке наша незабвенная королева!
– Знакомьтесь: Людмила Гурченко, та самая Леночка Крылова из «Карнавальной ночи».
Вы когда-нибудь думали, что за смех и лёгкие танцы под звуки оркестра можно получить… 3 250 рублей за съёмочный день? Именно столько «запели» для Гурченко зелёные бухгалтерских касс Мосфильма, когда картинка Рязанова ворвалась на экраны в декабре 1956-го!
Но давайте представим контраст: средний советский инженер за целый месяц зарабатывал около 110 рублей, а здесь — три с лишним тысячи за несколько скачущих по павильону дублей!
– Какие-то миллионы? Да нет, дружок!
– Здесь — простая формула: смелость + обаяние + голос, который мог остановить метроном времени.
И правда: без дублёра, без хитростей, без масок — только чистая энергия и звуковая волна её голоса, да разве это не стоит золота? За три тысячи двести пятьдесят рублей Гурченко подарила стране одну из главных новогодних традиций: смех, который греет душу вот уже почти семь десятилетий.
При этом именно этот гонорар стал первой серьёзной ступенькой в её стремительном восхождении: дальше будут солидные премии за кинофестивали, за трюки и даже за съёмки по зарубежным сценариям. Но об этом — в следующих главах нашего рейтинга.
Приготовьтесь: за поворотом — уже «тысячи плюс» и истории, где цифры уже совсем не кажутся скромными…
Место 6: Алиса Фрейндлих (3 000 руб.)
– А вот теперь — шестая строка нашего списка:
– Алиса Бруновна Фрейндлих, героиня Ольги Рыжовой из «Служебного романа».
– Помните, как строго и вместе с тем трогательно она смотрела на своего секретаря?
– А знаете ли вы, что за каждый съёмочный день ей платили ровно 3 000 рублей?
Три тысячи — звучит солидно, не правда ли? Средний советский инженер тогда за месяц получал чуть более сотни. А Фрейндлих — за один день в образе «мымры», который перевоплотился в символ женственности, — в почти 30 раз больше!
И дело не в премиях зарубежного продюсера. Нет, это была «чистая» ставка: «брутто» гонорар за каждый день работы над картиной Эльдара Рязанова. И пусть государственные награды чуть позднее добавили актрисе ещё премиальных — сама сумма в 3 000 рублей стала символом «перехода» от «скромной» артистки к «звёздному» статусу.
Так шестое место закрепило за Фрейндлих образ властной, но глубоко чувствующей женщины — и доказало, что в советском кино умение «делать паузу» ценилось не меньше, чем выстрелы камеры.