Краткое содержание
Лиза — девушка, работающая по ночам, там где улицы становятся зоной риска, а такси — временным убежищем. Однажды она садится в машину к Саше — таксисту, который выглядит как идеальный собеседник: спокойный, вежливый, сдержанный. Но чем глубже ночь, тем подозрительнее становится этот водитель. Кто он на самом деле? И главное — довезёт ли он её туда, куда она собиралась?
Мнение
«Кентавр» — редкий пример российского триллера, где минимализм становится источником напряжения. Одна ночь, два героя, замкнутое пространство автомобиля — всё напоминает театральную постановку, где главные роли играют не только актёры, но и город, и звук двигателя, и то, как долго персонажи смотрят друг на друга в зеркало заднего вида.
Юрий Борисов здесь — точка притяжения. Он не «играет» маньяка, он создаёт ощущение двойственности. Взгляд, манера говорить, реакция на реплики Лизы — всё работает на ту самую неустойчивость восприятия. Ты не знаешь, кто перед тобой: спаситель, безобидный псих, или зверь, тщательно притворяющийся человеком. И именно это делает фильм тревожным — не сцены, не убийства, а ощущение, что ты не можешь быть уверен даже в собственном суждении.
Антагонист — собирательный образ, хорошо поданный Верником: не кричащий злодей, а человек, который опасен именно своей внешней «вежливостью». Он не переигрывает, и именно в этом он хорош. Его персонаж не клише, а тень, за которой может скрываться всё, что угодно.
Картинка — стильная, мрачная, с вкраплениями неоновых отблесков. Москва здесь не гламурна и не романтична — она гулкая, грязная, тяжёлая. Свет фар и мокрый асфальт работают на атмосферу, как в старых нуарных фильмах.
Да, к финалу фильм немного теряет фокус — разборки становятся избыточно динамичными, почти гиперболизированными. Возникает ощущение, будто кто-то в последний момент решил добавить «движухи». Но эмоциональное ядро фильма от этого не рушится: напряжение, недоверие, ощущение ловушки — всё сохраняется.
Итог
«Кентавр» — тревожный, сдержанный и необычно выверенный триллер, которому хватает одной машины и пары лиц, чтобы держать зрителя в напряжении. Это не великий фильм, но уверенная заявка на то, что в российском жанровом кино всё чаще появляется голос, умеющий шептать, а не кричать. Слушать такой шёпот — страшнее, но интереснее.