Сценарист и режиссёр Уильям Кауфман специализируется на дешёвых боевиках
о солдатах и крутых парнях, которые крадучись пробираются по вражеской
территории с большими пушками, высматривая врагов и новые повороты
сюжета. «Осирис», научно-фантастический триллер об осаде, где отряд
спецназа противостоит ордам инопланетян, поражающих лазерами, продолжает эту постыдную традицию.
Здесь Кауфман («Боевой конь номер один»,
«Морской пехотинец 4: Движущаяся мишень») предлагает поклонникам
боевиков оммаж таким классикам жанра, как «Чужие» и «Хищник», с их
трюками и практическими эффектами. Декорации выглядят дешёвыми, но грим
пришельцев, очевидно, был разработан плодовитым Тоддом Мастерсом
(недавний фильм «Пункт назначения: Кровные узы»). Есть даже несколько
сцен и диалогов с любимицей фанатов Линдой Хэмилтон, чьё присутствие в
рекламе фильма может помочь сформировать реалистичные ожидания. Фильм не
удивляет и не заслуживал более чем сдержанной похвалы, но «Осирис»
заставит вас задуматься: погодите-ка, кто это сделал?
Сюжет
фильма «Осирис» начинается с двух, по большей части, не слишком
примечательных, начальных сцен. Сначала нам кратко рассказывают об
истории космического зонда «Вояджер-1», который впервые исследовал
«систему Земля-Луна» в 1970-х годах, а затем, в 2012 году, покинул нашу
Солнечную систему и отправился в неизвестном направлении. Затем следует
затяжная и технически впечатляющая перестрелка на территории
современного Узбекистана, где боевики в масках (предположительно,
местные повстанцы) окружают и стреляют в Келли (продюсер Макс Мартини) и
его товарищей-морпехов. Сюжет закручивается только после того, как
банда Келли приходит в сознание внутри НЛО, прерывающего их напряжённую
узбекскую перестрелку.
Проснувшись, хорошие парни вспоминают, как
их пытали и зондировали огромные, рычащие инопланетяне с большими
лазерными пушками и щитами. И если физические черты этих инопланетян не
задают тон — раздувающиеся ноздри, отсутствие глаз и большие зубы — то
их человеческие трофеи задают тон, особенно пара ободранных трупов,
висящих на стропилах корабля. Ребята Келли палят из своих орудий и
бродят по декорациям, которые выглядят так, будто их позаимствовали из
«Звёздных врат: SG-1». Они натыкаются на другого похищенного Рави
(Брианна Хильдебранд), который помогает мужчинам сориентироваться. Они
потеют и размышляют о том, как им выжить незамеченными, когда за ними
гонятся монстры-роботы, которые выглядят как грубая помесь Венома из
комиксов Marvel и берсерка Немезиса из «Обители зла 2». В конце концов,
появляется Сара Коннор.
Кауфман держит действие в бодром темпе и
предлагает те банальные диалоги и сюжетные повороты, которые и ожидаешь
от этого глуповатого, но годного жанрового образца. Он больше режиссёр
боевиков, чем прямой драматург, что, к сожалению, заметно по сценам, где
главные герои с трудом выражают эмоции, несмотря на визуально и
эмоционально скучные диалоги.
Актерский состав делает все, что
может, с тонким материалом, но это лишь до поры до времени, пока они
могут справиться с таким приблизительным материалом, например, когда
один парень предполагает, что их окружают не инопланетяне, а демоны, а
один из его товарищей огрызается, предполагая, что первый парень был
продуктом кровосмешения. Не самое убедительное проявление мужского
товарищества, но это и не обязательно, учитывая неизменно захватывающие
боевые сцены фильма. С другой стороны, также трудно оставаться
вовлеченным в группу Келли и их судьбы, учитывая рутинный характер
многих ключевых событий сюжета. Вам не нужно концентрироваться на
фильме, чтобы знать, что произойдет дальше после того, как один парень
воскликнет: «Мы сделали это! Мы, черт возьми, сделали это!» Вы уже
видели этот фильм раньше, и, вероятно, поэтому вы вернулись за добавкой.
Тем
не менее, Кауфман оправдывает свою многообещающую репутацию благодаря
сценам экшена и погони, которые удерживают внимание зрителя благодаря
частой смене темпа и ракурса. Ни одна из сцен сражений с инопланетянами
не достигает такого же цепляющего эффекта, как открывающая фильм сцена в
Узбекистане, хотя кульминационная схватка и близка к этому.
Взаимодействия Келли и Рави тоже не обошлись без ярких моментов. Между
актёрами не наблюдается особой химии, но их персонажи многое говорят о
своей игре. Даже нелепые монстры Мастерса представлены как настоящие
звёзды, которыми они и являются. Многие другие режиссёры пытались снять
что-то подобное «Осирису», но безуспешно. Фильм Кауфмана выделяется тем,
что он ни на секунду не теряет ритм.
«Осирис» разочаровывает
скорее натянутыми односложными репликами и формальными моментами,
которые нравятся публике, чем общей неоригинальностью. Здесь вы
получаете то, за что платите (и даже больше), хотя сложно не заметить
блеклую остроту, упоминающую Долли Партон. Неуклюжий каламбур про
«зависание» производит столь же разочаровывающее впечатление. Главная
проблема в обоих случаях не в том, что эти реплики унизительны или
глупы, а в том, что они неравномерно прожарены.
И нельзя сказать,
что те любовно-одержимо детализированные элементы, которые делают
боевые сцены Кауфмана такими запоминающимися, отсутствуют в других
частях фильма. Просто они не так отточены и неравномерно распределены.
«Осирис» по-прежнему делает то, что делает, и зачастую достаточно
хорошо, чтобы пожелать большего.