Гул затих. Я вышел на подмостки.
Прислонясь к дверному косяку,
Я ловлю в далеком отголоске,
Что случится на моем веку.
На меня наставлен сумрак ночи
Тысячью биноклей на оси.
Если только можно, Авва Отче,
Чашу эту мимо пронеси.
Я люблю твой замысел упрямый
И играть согласен эту роль.
Но сейчас идет другая драма,
И на этот раз меня уволь.
Но продуман распорядок действий,
И неотвратим конец пути.
Я один, все тонет в фарисействе.
Жизнь прожить — не поле перейти.
Гамлет. Перевод Пастернака
«Доктор Живаго … - книга о гибели русской интеллигенции». Вениамин Каверин
«Сюжет: события разворачиваются в первой половине XX века. Судьба проводит Юрия Живаго, врача и поэта, через Первую Мировую войну, революцию, Гражданскую войну. Герой мечется и пытается ответить для себя на вопросы о жизни и бессмертии, вере и христианстве». Алиса
Роман Б. Пастернака «Доктор Живаго» очень условно можно считать продолжением «Жизни Клима Самгина» М. Горького в лучших традициях великого русского эпического романа. В отличие от мастера интеллектуального реализма Горького, у Пастернака получился роман нравственных заповедей порядочности и мужественного спокойствия перед лицом неспокойной истории.
Борис Полевой, выражая массовое общественное мнение «не читавших роман», назвал Живаго «литературным Власовым», хотя из прочтения текста было очевидно, что Пастернак написал свою духовную автобиографию, а художественные тезисы о жестоком времени революции и гражданской войны в советской России не имели отношения к миссии самого героя, военного врача, пишущего лирические стихи удивительной глубины и света.
Сериал получился очень проникновенный, достоверный в спектре диалогов, отношений, конфликтов и надежд. Почему-то больше всего из актёров мне понравилась Виктория Исакова в роли Маринки, дочери дворника Маркела (Андрей Краско), последней в жизни женщины путника Юрия Андреевича Живаго (Олег Меньшиков), родившая ему мальчика уже после его смерти. Все считают, что центральным персонажем романа является Лариса Гишар-Антипова (Чулпан Хаматова), прототипом которой была возлюбленная Пастернака Ольга Всеволодовна Ивинская. А мне кажется – Маринка. Последний смысл – самый важный, даже если это простая смена времён года.
Все остальные персонажи романа – это символы, типажи, горлемы ускользающего времени:
- Виктор Комаровский (Олег Янковский): адвокат дьявола, теневой политик и коммерсант «от бога», покровитель и совратитель Ларочки, испытывающий к ней непонятную ему самому чувство обожания
- профессорская семья Громеко, принявшая сироту Юру Живаго, ставшего впоследствии зятем отца семейства Александра Александровича (Владимир Ильин) и мужем его замечательной дочери Тони (прекрасная Варвара Андреева)
- большевистский «блок»: Антипов-старший (Сергей Гармаш), его сын Павел-Патуля (Сергей Горобченко), Шурочка Шлезингер (Инга Оболдина), председатель суда (Людмила Полякова), офицер внешней разведки НКВД Алавердов (Сергей Газаров)
- старорежимный антураж свидетелей событий: Гордон-старший (Сергей Мигицко), его сын Миша (Кирилл Пирогов), главврач Фаддей Казимирович (Алексей Петренко), сёстры Микулицыны (Галина Польских), управляющий Аверкий (Виктор Степанов).
Этих людей-символов нет. Они остались сначала на 30 лет запрещённых, а сегодня забытых страницах романа Бориса Леонидовича.
Сериал напоминает о грустной истории, рождённой романом и ещё более грустной истории самого Автора – затравленного победителя Нобелевской премии по литературе.
Проза, писанная поэтами – это особый дар вселенского вдохновения: «Капитанская дочка» Пушкина, «Герой нашего времени» Лермонтова, «Петербург» Андрея Белого. Все они немного сказочны и включают в себя удивительные переплетения судеб и встреч.
Некоторые критики, увлекаясь символизмом текста, предполагают, что Женщина и её выбор Мужчины, а впоследствии её судьба, отличная от этого выбора представляют собой «метасюжет» классического русского романа, где главная героиня – это ПУТЬ развития русской культуры и цивилизации: «Онегин» (Татьяна), «Анна Каренина» (Анна), «Воскресение» (Катя Маслова), «Хождение по мукам» (Катя и Даша), «Преступление и наказание» (Соня), «Тихий Дон» (Аксинья), «Доктор Живаго» (Лара), «Лолита» Набокова. Как ни странно, но все эти авторы поглощены женской судьбой тех, кто буквально создаёт будущее России. Почти везде есть нарратив о соблазнении, инцесте или растлении, плюс бегство с любовником и рождение мёртвого/брошенного ребенка (символа нежизнеспособного общества). К тому же расплачивается за такую «фатальность» тот, кто отвечал, кто мог бы сделать по-другому, кто является пассивным соучастником катастрофы.
У Пастернака, экзистенциального анархиста, Личность – это Константа, а обстоятельства (революция, война) – переменная для максимального самовыражения потенциала развития Души, Мудрости-Софии, которая и является животворящей основой русской литературы.
Борис Леонидович не был наивным человеком. Он задумал создать высокохудожественный роман для широкой публики, используя приём ритмически поэтической прозы, язык документального образного архива (старого фотоальбома в фильме), а не речи, не популярной тогда повествовательной «идеи», не имеющей художественной ценности. Как поэт он противостоял тенденции вырождения языка в пустую оболочку, в культурную смерть академизма и традиции Слова.
Роман «Доктор Живаго» и его прекрасная экранизация Александра Прошкина – это русская история и Россия, написанная Пастернаком как одухотворяющая модель, магическая формула, мистическая загадка, грозное пророчество, пожизненная ностальгическая любовь. Последний русский романист предлагает свободу выбора в области отношения к истории и в соотнесении себя с ИСТОРИЕЙ = РЕАЛЬНОСТЬЮ отдельных человеческих судеб. Это о том как найти или потерять своё МЕСТО в истории В ОЩУЩЕНИИ, в потоке жизни и калейдоскопе личностного роста. Что человек может запомнить в своей жизни?! Об этом стихи из романа Пастернака.
Стихи, сохранённые дворником Маркелом, оставленные как мусор отцом его внука, единственного потомка Живаго в России после смерти поэта – метафора перерождения Духа Благородства, стартовой площадки любого Действия.
«… Но книга жизни подошла к странице,
Которая дороже всех святынь.
Сейчас должно написанное сбыться,
Пускай же сбудется оно. Аминь.
Ты видишь, ход веков подобен притче
И может загореться на ходу.
Во имя страшного ее величья
Я в добровольных муках в гроб сойду.
Я в гроб сойду и в третий день восстану,
И, как сплавляют по реке плоты,
Ко мне на суд, как баржи каравана,
Столетья поплывут из темноты».