БРИТАНСКИЕ МОНИКИ: РМС ТВ2i
В продукции Британской компании РМС (произносится как Пи-Эм-Си) линейка ТВ (Tight Bass или «Точный Басс») предназначена для контрольного мониторинга звукового материала в непосредственной близости от звукорежиссера. Так называемые профессиональные мониторы ближнего поля. Что вполне логично, учитывая аббревиатуру РМС — Professional Monitors Company. В линейке ТВ были выпущены следующие модели: ТВ1, ТВ1+, ТВ1i, ТВ2, ТВ2+, ТВ2i, TB2S, TB2S+ и их активные версии с буковкой А — ТВ1А, ТB1АII, ТB2А и ТB2АII. Как можно догадаться из названия моделей, версии 1 и 2 отличаются только размерами корпуса, диаметром низкочастотника и соответственно, уровнем максимального звукового давления (MAX SPL) и нижней граничной. Активные модели версий 1 и 2 отличались также изготовителями встроенных усилителей мощности — в первых версиях устанавливались двухполосные усилительные модули от японской компании Flying Mole (Летающий Крот) а во вторых версиях уся были уже «собственного производства РМС». Верю на слово. На слух разницы почти никакой, но Летающий Крот грелся явно меньше… Но не будем пока углубляться в рассмотрение активных версий их мониторов, а познакомимся поближе с моделью TB2i.
Для понимания развития линейки, вкратце об ее эволюции — от первой модели (ТВ2) и до предпоследней (ТВ2i). Первая модель имела родной Пи-Эм-Сишный пищь с металлической купольной мембраной. Частота раздела была выбрана в 3КГц. В качестве мидбаса был установлен 165мм конусный НЧ драйвер их же собственного производства (внешне сильно напоминающий такой же динамик для профессионального применения от компании Вольт (Volt). Следующая модификация — ТВ2+ получила существенные обновления — метaллический пищ был заменен на шелковый купол, доработали кроссовер и слегка увеличили общий обьем, что в результате позволило получить более высокую отдачу на НЧ, несколько расширить полосу вниз и увеличить разрешение на ВЧ с соответствующим увеличением детальности всей системы. Здесь нужно заметить, что обе ранние модели были и так неплохи, но ТВ2+ отличалась большим прессом по НЧ и заметно большим разрешением. Модификация была реально удачной и разница в их звучании хорошо заметна на слух даже не подготовленным людям, не говоря уже об профессионалах… ТВ2+ уже можно было использовать и в домашке — шелковый пищ не так быстро заклепывал слушателя как его металлический предшественник. А увеличенное звуковое давление позволяло использовать «плюса» в помещениях большего размера. Не стоит удивляться, что очень скоро «плюса» стали чем-то вроде стандарта для небольших студий по всему миру. Это был настоящий коммерчерческий успех и знамя PMC продолжало гордо реять над полем битвы производителей профессиональных мониторов средней ценовой категории. Но время неумолимо. И бывшие соперники по сегменту начали принюхиваться к старичкам, производя уже похожие по качеству модели. Запахло жареным и РМС ничего не оставалось, как попытаться еще раз модифицировать свою самую популярную модель и доказать всем желающим впиться в бочину, что им лучше держаться подальше)… Так на свет появилась ТВ2i. Буковка i в аббревиатуре означала «improved» — что в переводе значит «усовершенствованная» или «доработанная».
Последняя версия «i» получила недешевый фирменный пищ от компании SEAS — 27мм шелковый купол PMC/SEAS® SONOLEX™ (27TFFC) — с ферро-флюидным охлаждением и намного более низкой резонансной частотой, чем родной от ТВ2+(который, кстати многие меняли на более дорогую и качественную версию от Peerless / Vifa D27TG35-06). Замена пища позволила разрабам убить двух зайцев одним выстрелом — снизить частоту раздела до 2 Кгц (а это между прочим, 50% вниз по рaзделу(!!!) + с соответствующим улучшением по разрешению и глубине сцены. У этой модели шикарный широкий подвес и дополнительный обьем сзади магнитной системы. Твитера вручную собираются, тестируются с записями результатов и затем подбираются в пары для дальнейшей установки в системы. К слову сказать, данная пищаль очень популярна у разработчиков студийных колонок и ее можно увидеть например, в модели ProАc Studio 100.
Если кому интересно, вот ссылочка на даташит пища от SEAS:
https://seas.no/index.php?option=com_content&view=article&id=52:h0881-06-27tffc&catid=45&Itemid=462
165мм мидбас драйвер подвешен на бутиловой резине, со звуковой катушкой, намотанной на каркасе из материала CAPTON и оптимизирован на компе под работу в ATL. Мощный, точный и терпеливый. Хороший драйвер, доведенный «до ума» грамотными спецами. Теплостойкий материал каркаса катушки позволил увеличить кратковременную подводимую до 200 (!) Ватт, что вместе с таким же пищем (200 Ватт пиковой) вывело ТВ2i на новый уровень — рекомендуемая компанией мощность усилителя составляла весьма внушительные для размеров мониторов 200 — 300 (!!!) Ватт.
Корпуса изготовлены из специальной 16мм HDF (High Densified Fibre) с повышенной плотностью — 800 Кгм3. Для сравнения — плотность обычной MDF обычно не превышает 600 Кгм3. При совсем небольших размерах (400 х 300 х 200 мм) инжинеры PMC каким-то образом умудрились запихнуть туда 1.5 метра (!) сложенной трубы )). В итоге вес каждого монитора составил недетские 9.5 Кг (!).
«Выхлоп» лабиринта (он же `ATL (Acoustic Transmission Line) он же «сложенная труба». Хорошо видно химически протравленный поролон, не только предохраняющий лабиринт от попадания бнутрь разных инородных тел (детишки)) и пыли, но и вполне конкректную функцию — в виде акустического демпфирования — что-то наподобие панели акустического сопротивления. Вещь критически необходимая для уменьшения послеколебаний подвижной системы низкочастотника вместе с массой воздуха сложенной трубы. ГРАМОТНО!
Би-вайринговые клеммы Ти-Би-шек никогда не отличались качеством изготовления — фиксировать лопатки акустического кабеля неудобно и они любят самораскручиваться. Не смертельно, но нужно иметь ввиду при соединении. Убедитесь в полной фиксации разьемов перед прослушиванием, слегка поворачивая лопатки кабеля на колонки.
В заключение хочу кое-что добавить «от себя» — так сказать, личное мнение
Почему многие любители хорошего звука мягко говоря, не в восторге от Ти-Би-шек, если они (моники) такие пипатые? Ответ прописан аббревиатурой компании — это Профессиональные Мониторы. То есть их задача — минимальная окраска подаваемой фонограммы для КОНТРОЛЬНОГО мониторинга. Их предназначение — показать звукорежиссеру все недостатки и неточности звукового материала. Не ублажать слух затейливыми переливами, а максимально точно передать содержимое, вдуваемое на их клеммники. Догадываетесь, о чем енто я чичас? Тот же самый фокус что и со статиками — одомашнивая профессиональные мониторы, Вам нужно быть готовым к тому что вместо вкусной музыкальной картинки, Вы услышите реальный звук Вашего сетапа, в который было вдуто немало бабосов, все было выбрано «по рекомендациям людей, которые не могут ошибаться» +++…. Ну и собсна, у Вас нет никакого основания сумлеватися в качестве компонентов и верности звучания предмета Вашей меломанской гордости. И в общем-то, оно где-то так и есть, пока мы будем играться (до бесконечности)) с бытовыми колоночками — особенно азиатского производства. Kоторые, мягко говоря, не отличаются ни мониторным характером ни натуральностью звучания. Но профессиональные моники, да еще и от Бритов — это тот самый айсберг, который быстро пустит на дно Ваш «аудиофильский титаник». Разумеется, с большой долей исключения — для действительно натурально звучащих комплектов.
Есть еще важный аспект, на который я хотел бы обратить Ваше внимание. Одно из главных достоинств профессиональных мониторов — это их способность воспроизводить НЕ компрессированные музыкальные программы с дикой и ненормативной (для бытовушек) динамикой. То есть, совсем другой уровень динамики и скорости, необходимый для контроля например, игры вживую или при мастеринге — до компрессирования. НЕ компrессированные записи также продаются — как самими студиями, так и их агентами. Они стоят других дзенег (примерно ОТ £300 за вторую копию мастер-леты: 1000 метров на 38-й или 76-й скорости) и имеют весьма значительный обьем даже в электронном виде (300-500Мб за 1 трак на FLAC, не говоря уже о DSD). Владельцы таких НЕ компрессированных записей хорошо знают разницу в звучании — по сравнению с «обычными» и относятся к ним соответственно). Не имея возможности приобретать и слушать такие траки, Вам не удасться полностью реализовать динамический диапазон Профессиональных Мониторов. И вопрос о смысле их приобретения уже не кажется таким уж очевидным.
Резюмируя: для комфортного, задушевного звучания в домашке существует огромный выбор бытовушек от самых разных производителей — искать нада ТАМ. Не стоит для этого одомашнивать проф. моники, особенно когда Вы догадываетесь о не самом высоком качестве Вашего сетапа и звукового материала — никаких «ништяков» и «красивостей» они Вам точно не добавят, а всю «пену» наоборот — закатят прямо в уши, бессовестно не отдупляя, что они «должны играть и «красивее» и «мелодичнее» и «музыкальнее» и и +++… HО — «не так криво» )))…
Теперь самое время перейти к замеру чуйки имеющейся у меня в данный момент пары. Pазмещаем имеющийся у меня микрофон на триподе на расстоянии 1м по оси одной из колонок
Выставляем выхлоп усилителя примерно на 2,83В (без колонки), что будет эквивалентно = 1 Ватт подводимой на 8 Ом нагрузки
Подключаем колоночку ко второму каналу и смотрим на показания прибора в децибелах. Понимаю возможную погрешность измерений за счет отражений, установок и тот факт что микрофон давно не был в калибровке. Хотя SPL он показывает точнее телефонных апов, тем не менее, теоретически исключать погрешность замеров нельзя. Согласен. Но даже в самом критичном совпадении всех негативных факторов, погрешность не превысит 1 единицу от порога уровня, т.е. минус 1Дб. С вычетом ВСЕХ возможных минусов, реальное значение составит около 87,5 — 88 Дб. Что собсна, весьма похоже на заявленные компанией 90Дб чувствительности.
ТВ2 имеют номинальное сопротивление 8 Ом с минимальным значением импеданса около 4 Ом, поэтому их можно подключать практически к любому усю, рассчитанному на стандартное сопротивление нагрузки.Так что спариваются они по мощности беспроблемно. Вот типичная кривая импеданса для вторых ТиБи-шек:
А сейчас предлагаю взглянуть на то, что никто из дилеров, дистрибютеров и перекупов никогда Вам не покажет — реальную реакцию студийных мониторов ТВ2i на прямоугольный импульс. Вещь чрезвычайно важная, особенно с учетом того непреложного факта, что звучание музыкальных инструментов (щипковые, барабаны, струнные и т.д.) имеет ИМПУЛЬСНЫЙ характер. И приводимые компаниями — иготовителями статические характеристики никоим образом не приближают нас к пониманию того, как именно та или иная акустика будет себя вести на реальном музыкальном сигнале. Нам (почему-то?)) ничего не показывают из святая святых — скорости нарастания, наличие (и амплитуды) послеколебаний, затухание и т.п… Как Вы сами думаете — А ПОЧЕМУ их «не светят» и результатами таких замеров никогда не поделятся, даже по просьбе «поподробнее ознакомиться с переходными характеристиками»??? Тем не менее, данный материал носит ознакомительно-познавательный характер и мы с Вами посмотрим на пять прямоугольников — на резонансной 50 Гц, на октаву ниже резонансной — 25Гц, на голосовой 400Гц, на частоте раздела 2 КГц и реакция пища на 10 КГц-ах:
50Hz:
Неплохо для динамика, засунутого в трубу. Ой, мля, сорян — в «акустическую трансмиссионную линию». То есть, если трубу сложить, то она, оказывается, (не иначе как с помощью магии Вуду)) превращается в… тьфу — чуть не написал про «элегантные шорты)) — превращается в великую и загадочную «трансмиссионную линию». Прекрасный пример мозгопромывания — танкистам и долбоящерам от аудио. По мне, обзывайте вы ее как хотите, но труба — она и в Африке труба. Сложенная, свернутая — ТРУБА.
25Гц:
Совершенно шикардосный граф, на котором хорошо видно разницу в сопротивлении воздуха — при ходе диафрагмы вперед (+) (сжимаем безразмерный объем окружающей среды) и упорные но жалкие попытки протолкнуть весь обьем воздуха в трубе при ходе диафрагмы внутрь корпуса (-) — где ей приходится прессовать внутренний обьем трубы… Помощнее мотор сделал бы картинку слегка поприличнее, но они и так не самые дешевые, мягко говоря).
Весьма недурственно. Без значительных послеколебаний и отражений от задней стенки корпуса. Вот ЗДЕСЬ применение сложенной пайпы полностью оправдано конструkтивно и грамотно реализовано в материале. Практически полное отсутствие отражений от задка позволило конструкторам применить диффузор из более тонкого (и соответственна, менее пожирающим детали) материала. Браво, кто-то был хорошим учеником Грамотного Учителя…
2KHz:
Тут все обычно. No comments.
10KHz:
Что-то среднее между синусом и пилой, но совсем не похожее на прямоугольник. Опять магнитная жидкость в зазоре. А как вы хотели ? 200 Ватт пиковой (по пачпорту на пищ) должна рассеять дрищевая катушечка пища ? -))))-))))… Но и нe совсем уж синус — здесь явно помощнее мотор и диафрагма пытается хоть как-то адекватно реагировать. Плюс — дополнительный объем сзади магнита, тоже в тему и тоже не делает пищ дешевле. Зато его реакция (спойлер) много лучше чем у предшественников. Зачет — пусть хоть пила — но не синус ))…
Тепeрь самое время послушать — как оно звучит ?
Для прослушки я выбрал четыре трака из тестовых сэмплов для проверки звучания акустических систем на грамотно прописанных басовых регистрах. Не пугайтесь смещенного в область НЧ баланса — на ТАКИХ траках ТАК и должно быть. Мне хотелось показать, КАК играет сложенная труба (1.5метра) что бы было понямна ее отличие от обычного фазика. Зуманоид был расположен на расстоянии примерно б 1.5м от фронта мониторов. Я слушаю примерно на расстоянии около 2-х метров, так что звуковая картинка довольно близка к реальности в точке прослушивания. Дискретизация у Зуманоида — 24/96. Траки записаны с качеством обычного CD — 16/44. Запись в домашке, поэтому там есть призвуки необработанной комнаты и вааще посторонние шумы — сорян, парни)… Источник сигнала — портативный плеер Astell & Kern AK70 MKII, кабели — от «глухого деда». Подаваемая мощность была около 5 — 10 Ватт на канал. Последний трак — концертный. Общее время записи — около полчаса, поэтому не возбраняется запастись пивком — исключительно для полноты ощущeний)).
Дисклаймер — все использованные в записи траки полностью сохраняют свои авторские права, не несут абсолютно никакой коммерческой составляющей и использованы исключительно с познавательно — ознакомительной целью демонстрации возможностей данных мониторов.
Послушать как звучат PMC TB2i в домашке - в лофте - можно здесь:
https://dzen.ru/video/watch/688281584a82000e6f2f9f38
С Вашего молчаливого согласия, позволю себе дать небольшой совет будущим покупателям.
Сейчас многие дельцы от аудио (я их называю аудио-цыганами)) пользуясь доверчивостью клиентов, начинают им втирать про какие-то «особенно профессиональные версии» (например, TB2 / ТВ2+), что сильно напоминает известный мультик, где цыган надувал старую клячу перед продажей ))). Никаких «особенно профессиональных» версий у ТВ не было и нет -чего кстати, мне неоднократно говорили и сами сотрудники компании на выставках. Особо отмечая, что ВСЕ версии являются профессиональными мониторами и производятся и тестируются в строгом соответствии с требованиями к профессиональным студийным мониторам. Не позволяйте себя обманывать и не покупайте старые модели линейки по цене более современных — не переплачивайте за надутую цыганами старую лошадь ! )))…
У РМС были и другие линейки — например, серии DB (Deep Bass), no это уже совсем другая история и об них мы поговорим как-нибудь в следующий раз.)
Родной саб от РМС, предназначенный для НЧ поддержки мониторов ближнего поля:
Благодарю Вас за Ваше время
ВСЕМ — ДОБРА !!!