Сколь бы занимателен ни был образ Шмаги, уважаемые читатели, основную сюжетную линию "Без вины виноватых" ведет все-таки известная провинциальная актриса Кручинина. Театральная дива появилась в родном городе спустя 17 лет, пережив потерю сына и сменив говорящую фамилию Отрадина на не менее иносказательную - Кручинина.
Молоденькая Люба Отрадина осталась в прошлом, куда главной героине возвращаться не хочется совсем. Но зритель из пролога пьесы знает о юности самостоятельной девушки в скромном домике на одной из окраин губернского города. Родители ее умерли, сирота живет своим трудом. Надеяться, кроме как на собственные силы, ей не на что.
Разве что на воссоединение под венцом со своим возлюбленным Григорием Муровым. Тем более что у пары растет сынишка. Правда, живет малыш отдельно от матери, под опекой няньки. Прекрасная девушка хоть и решилась на небрачные отношения, но осуждения общества все-таки слегка побаивается.
Она бесконечно доверяет своему любимому, не подвергает сомнению ни одного из его поступков. Ее огорчает, но не настораживает, что Муров, ссылаясь на волю матушки, не торопится с женитьбой. Но в один день все становится яснее ясного. А Любин мир меркнет, она узнает об измене возлюбленного и о смертельной болезни сына.
Волей режиссера Любу Отрадину и Елену Кручинину играют разные актрисы. Вполне оправданный ход. Именно таким путем пошел в своей постановке и Петр Фоменко. Главная героиня словно переродилась. Она не перестала быть доброй, но душу свою закрыла. Слегка отстранилась от шумного мира и погрузилась в себя. Чувства выплескивает только на сцене.
И в этом преображении - продолжение драматической завязки сюжета. Люба появляется в родном городе уже в статусе примадонны. Антрепренер попросил ее сыграть в нескольких спектаклях, чтобы поднять сборы местной труппы. Состояние губернского театра, по его словам, совсем плачевное. Актриса соглашается, хотя ее ждут в Саратове и Ростове, и выходит на сцену в городе своей юности.
Только теперь она не Люба, а Елена Ивановна. Для сценического псевдонима взяла имя и девичью фамилию матери. Не осталось и следов ее бедности. Дальняя бабушка поддержала ее и в горе, и оставила часть своего наследства. Посещение прежних мест дается женщине с трудом, воспоминания и переживания нахлынули с новой силой.
В местной труппе знаменитость принимается по-разному. Мужчины преклоняются перед ее талантом. Женщины исходят от ревности к успеху у публики. Особенно переживает премьерша Коринкина. Хотя человек, она, в общем-то, неплохой, но слава приезжей дивы ее просто бесит: - "У вас есть своя актриса, которую вы должны поддерживать." Но затеянная обиженной примой злая интрига неожиданно оборачивается добром.
Между тем, театральная дива с "тонкой французской игрой", по определению Пети Миловзорова, ведет себя так, словно интриги ее не касаются. Она великолепно держится на сцене, ладит с местными меценатами и тихо творит свое добро.
Хоть и обещал Шмага пропить новое пальто, но подарок все ж таки принял. Сколько бы ни злился Незнамов на вмешательство в свои дела, но из-под наказания ушел только благодаря участию Кручининой. При этом она сама решает, кому помощь нужнее. И делает это решительно и твердо.
"Без вины виноватые" одна из самых репертуарных пьес российского театра. Ставят ее много и с удовольствием. Афиши постановки можно увидеть практически в каждом городе. А режиссер Глеб Панфилов, прикоснувшись своей талантливой рукой к классическому наследию, даже снял в 2008 году одноименный телевизионный фильм.
И все-таки только для Малого театра последняя работа Островского стала настоящим достоянием. Несколько постановок "Без вины виноватые" являют собой замечательно интересную страницу истории знаменитой сцены. Вникая в перипетии жизни главной героини нынешней трактовки, вспомним и тех актрис, кто в свое время создал классический образ Кручининой.
Январская 1884 года постановка только открыла целую галерею прекрасных образов доброй и сильной женщины. Впервые Отрадину-Кручинину на сцене представила Гликерия Николаевна Федотова.
Актриса служила театру с 1858-го, дебютная роль тоже связана с драматургией Островского - Катерина в "Грозе". Федотова считалась одной из лучших актрис тех дней. Современники находили ее игру выдающейся. "Талант был у этой артистки необычайно гибкий, разносторонний, живой, тонкий и всегда пленявший своеобразной теплотой и женственностью", - писал об уникальной актрисе Антон Ценовский, завсегдатай Малого театра. В 1924-м Федотова одна из первых получила звание народной артистки республики.
Еще одной дореволюционной постановкой стал спектакль 1908 года, где играла Ермолова. Премьера состоялась 4 марта. Мария Николаевна тогда вернулась в театр после годового отсутствия. Чтобы увидеть Ермолову, вся Москва устремилась на "Без вины виноватые". И как только она появилась на сцене, зрители, как один, поднялись с мест и долго аплодировали. Актриса и сама была довольна работой и делилась своими впечатлениями:- "Публика смотрит. И плачет, и смеется."
Спектакль в постановке Александра Павловича Ленского шел и после революции, 5 марта 1920-го показан в последний раз. Роль Незнамова рядом с Ермоловой всегда играл Александр Остужев. Это была одна из лучших его ролей. Актеры стали настоящей легендой российского театра.
В 1924-м Малый театр вернулся к "Без вины виноватым", но уже на сцене своего филиала на Таганской площади. Премьера состоялась 18 декабря. В роли Кручининой выходила К.И. Алексеева, племянница М.Н. Ермоловой. Затем спектакль обжил основную сцену и шел до весны 1933 года.
А предпоследняя постановка 1981 года знакома уже и современному зрителю, хотя и минуло со дня премьеры сорок лет. Через четыре года был снят фильм-спектакль, который и сегодня можно увидеть на экране.
Многие зрители признают игру Элины Быстрицкой эталонной. Образ все-таки классический и прожили его на сцене актрисы разных театров. И сравнивать есть с чем. Быстрицкая играет сильную и волевую женщину, сумевшую вознестись над трудностями жизни и реализоваться на сцене.
В историю трактовок героини Островского войдет и опыт Лидии Вележевой. Пока спектакль еще совсем молодой, премьера состоялась в феврале 2025-го. В целом, работа производит приятное впечатление.
Режиссер бережно обошелся с литературным текстом, не стал спорить с авторской позицией. Метафорично, через выразительную сценографию, обыграл мысль о разрушенной судьбе и возращении к полноценной жизни. Зеркальные порталы в зачине печалят осколками, к финалу радуют целостностью картины.
Спектакль получился в полном соответствии со стилистикой и идеологией Малого театра. В российском сценическом искусстве должны оставаться такие своеобразные заповедные зоны, где классика существует в первозданном виде. Как это случилось с новой постановкой "Без вины виноватых." И при этом спектакль смотрится очень свежо.
Вернуть на историческую сцену "Без вины виноватые" задумал еще Юрий Мефодьевич Соломин. Подготовка спектакля длилась довольно долго, и премьеру мастер уже не застал.
Мысль пригласить на роль Кручининой ведущую актрису Театра имени Вахтангова кажется неожиданной для некоторых зрителей. Но в ней есть свой резон. Наверное, перенесение постановщиком литературного сюжета в жизнь добавило ситуации остроты и определенного рода правдивости.
"Вы знаменитость, вы получаете за спектакль чуть ли не половину сбора. А еще не известно, от кого зависит успех пьесы и кто делает сборы, вы или мы,"- по привычке прямо обрисовывает в пьесе тот же Шмыга нередкую в театральных коллективах ситуацию. Современные реалии, безусловно, отличаются от прежних. Но маркетинговый ход кажется очевидным.
На самом деле, в приглашении актрисы из другого театра есть условная историко-театральная последовательность.
Лидия Вележева как раз и играла молодую Отрадину в известной вахтанговской постановке. В Малом же, представляя провинциальную приму, актриса словно продолжает жизнь своей героини.
До Фоменко Отрадину и Кручинину обычно играла одна актриса. И возрастная Быстрицкая, к слову, не совсем правдиво смотрится в роли юной девицы. В нынешней постановке пошли другим путем. Молоденькую Любу Отрадину сыграла студентка Щепкинского училища Арина Осипова. А Вележева представила опытную Кручинину.
Кручинина прошла долгий путь к славе. "Лавры-то потом, а сначала горе да слезы,"- замечает она в разговоре с Дудукиным. Подразумевая под этим не только сценический успех. Драматург, исследуя трагическую тему потери ребенка, коей в те времена была переполнена литература, усилил ее театральной реальностью. Что, собственно, Островский не раз подчеркивал, говоря о своем творении.
Выбор актрисы оправдан и фактурной схожестью. Кажется, что Кручинина такой и должна быть. Красивая, статная, само воплощение спокойствия и даже какой-то величественности.
Лидии Вележевой очень подходят героини из прошлых столетий, она хорошо чувствует время и женскую суть. Наверное, потому ей так убедительно удалось сыграть и материнскую боль , и эпоху. И в театральной труппе она, как у себя дома.
Сама актриса приглашение приняла с радостью: - "От таких предложений не отказываются. К тому же, это Малый театр!" Действительно, оказаться в одном историческом ряду с выдающимися актрисами Малого театра, сыгравшими классическую героиню Островского, почетно без сомнения.
Спасибо, с вами было интересно. Подписывайтесь на канал. Возможно найдете что-то полезное для себя. Приятных просмотров хороших спектаклей и кино!
К прочтению с почтением, автор канала Яна Никитина
Ссылка на начало публикации здесь: