Эусеби Гуэль-и-Басигалупи, каталонский граф, предприниматель и благотворитель, родился в Барселоне 15 декабря 1846 года в семье промышленника, основавшего своё состояние на Кубе. Основным источником дохода Гуэля были каталонские промышленные предприятия. Получив образование в университетах Каталонии, Франции и Англии, Эусеби Гуэль был скромным человеком, но с хорошим вкусом. Однако мировую признательность и известность граф получил вследствие дружбы с Антонио Гауди.
Дворец Эусеби Гуэля — один из трёх памятников, созданных архитектором Антонио Гауди, которые носят имя мецената. Два других — это часовня и крипта в рабочем поселении Гуэля, находящемся неподалёку от Барселоны, и известный на весь мир парк Гуэль в самой Барселоне. Все эти объекты находятся в списке Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.
Строительство дома началось в 1886 году и продолжалось в течение трёх лет. К этому моменту уже были построены два здания Антонио Гауди: дом Висенса и Эль Каприччо для Максимо Диаса де Кихано, родственника Гуэля. Эти проекты отличались исключительной оригинальностью, и, хотя строительство ещё не было окончено, за работой Гауди с интересом следили репортеры и обычные горожане, которые активно обсуждали проект, распространяя по этому поводу слухи и сплетни. Дворец Гуэля называли Вавилонской башней, хотя никакой прямой связи с башней не наблюдалось: он расположен на красной линии узкой улицы Калле-Но-де-ла-Рамбла и имеет сравнительно плоский фасад. Разве что на крыше расположены несколько башен различной высоты.
Для строительства здания Гуэль купил земельный участок размером 18 на 22 метра. Гауди разработал эскизы и чертежи здания. В 1886 году данный проект утвердили и он был передан в городской архив. На сегодняшний день сохранились только эти чертежи, другие документы проекта были уничтожены вследствие пожара. На фасаде дома указана дата окончания строительства — 1888 год. Хотя по факту, строительство продолжалось ещё два года. Архитектор, по обыкновению, старался лично выполнить все элементы фасадов и интерьеров, придав им идеальные формы, что приводило к задержкам в завершении работ. По эскизам Гауди, в доме Гуэля выполнены все интерьеры, включая мебель.
Гауди применил в доме Гуэля 127 колонн разного назначения и конструкции
При создании проекта Гауди вдохновлялся архитектурой венецианских палаццо. Он хотел подчеркнуть достоинство Эусеби Гуэля и его схожесть со знаменитыми меценатами — правителями Флоренции Медичи. Архитектор часто сравнивал своего покровителя с дожем. Тем не менее, некоторые исследователи полагают, что облик дома мог возникнуть под впечатлением музыки Вагнера, которая была очень популярна в 1880-х годах. Гауди был в восторге от творчества композитора, и формы дома Гуэля могли олицетворять крепость Монсальват.
- Дож — глава республики в средневековых Венеции и Генуе.
- Крепость Монсальват (или замок Монсальват) — место, где, согласно опере Вагнера «Парсифаль», находится Святой Грааль — чаша, из которой Иисус Христос вкушал во время Тайной вечери.
Дворец Гуэля представляет собой уникальное архитектурное сооружение, в котором гармонично сочетаются несколько стилистических направлений. В его облике прослеживаются черты неоготики, такие как тонкие шпили, узкие окна и конические обрамления проёмов. Также заметно влияние ренессанса, что проявляется в планировке помещений, где центром композиции является внутренний двор. Кроме того, в архитектуре дворца можно увидеть элементы модерна — это криволинейные очертания деталей и сочетание «несочетающихся» линий и форм. Наконец, присутствие эклектики, когда в одном объекте объединяются разные стили. В 1945 году дворец был приобретён муниципальным советом Барселоны. После завершения реставрационных работ в 2011 году он был преобразован в музей.
Фасады дворца Гуэля имеют довольно сухой вид и им не присуща особенная пластика.
Гуэль заказал орган для своей старшей дочери. Его создателем был мастер Акелино Амесуа. Гауди так расположил орган, чтобы трубы для выхода воздуха, были расположены на два этажа выше. По этой причине орган приобрел уникальное звучание, а зал — прекрасную акустику
Вход во внутренний двор с улицы осуществляется через две величественные арки в готическом стиле, высота которых достигает второго этажа. Их форма напоминает вытянутую вверх гиперболу, что перекликается как с удлиненными проемами готических арок и окон, так и с элементами стиля модерн. Через арки можно попасть к парадной лестнице, ведущей в вестибюль, и к другой лестнице, которая поднимается на бельэтаж. Также через них можно въехать во двор на автомобиле или экипаже. Арки закрываются решетками, каждая из которых состоит из двух створок. На створке с каждой стороны можно увидеть кованые эмблемы двух свернувшихся змей, которые обвивают буквы «Е» и «G», что является инициалами Гуэля — хозяина дворца.
Над входом в здание возвышается двухметровый фонарь из железа с гербом Каталонии. Фонарь окрашен в яркие жёлтый и красный цвета. Герб цилиндрической формы увенчан шлемом, напоминающим терновый венец и готовой к полёту птицей, напоминающей орла — символ Каталонии, Её присутствие на гербе намекает на политические взгляды Гуэля, который выступал за независимость Каталонии.
Творчество Антонио Гауди пришлось на время, когда в Каталонии активно велась борьба за независимость. Это вызывает особое уважение к смелости человека, который создал новые формы национальной культуры на своей родине. Современники Гауди отмечали, что высокопоставленные гости из Мадрида, приехавшие увидеть архитектурное чудо, восприняли герб на воротах дома Гуэля как вызов со стороны великого мастера. Однако самого архитектора не смущали обвинения и упреки в излишней оригинальности и странности. Именно такой реакции на свои работы он и добивался.
Дворец имеет четыре этажа и эксплуатируемую крышу.
Задний фасад особняка Гуэля выполнен в более сдержанном стиле по сравнению с главным фасадом. Основным элементом декора является большой эркер с внутренней скамьей. Снаружи эркер отгорожен решеткой, выполненной в стиле венецианской ширмы, что обеспечивает приватность для обитателей дома. Мозаичное панно с геометрическим рисунком украшает балкон, расположенный на уровне второго и третьего этажей.
- Венецианская ширма — решетчатая конструкция, выполненная из переплетенных металлических прутьев.
На фасаде здания на уровне второго этажа расположен прямоугольный эркер, который имеет плоскую форму и находится над въездными арками и гербом. Эркер представляет собой крытую галерею, которая проходит горизонтально почти через весь фасад второго этажа и продолжается по краям третьего этажа.
В своих архитектурных проектах Антонио Гауди придавал большое значение конструкциям. Перекрытия подвала были выполнены в виде небольших сводов, которые поддерживались колоннами с необычными капителями, имеющими грибовидную форму. Одни колонны имели круглое сечение, другие — квадратное. В подвале отсутствовали естественное освещение и вентиляция. Из-за ограниченности участка не удалось создать ров вокруг здания, как это было сделано во дворце епископа в Асторге. Это позволило бы освещать и проветривать помещения через обнажённые части стен. Для вентиляции были предусмотрены вертикальные шахты, которые выходили на крышу и были декорированы в виде абстрактных скульптур. Этот приём был впервые использован во дворце Гуэля и впоследствии неоднократно применялся в домах Батльо и Мила.
В подвале дома Гуэля сохранились декоративные кормушки для лошадей и настенные маскароны в форме голов животных с кольцами для привязи лошадей и собак
Плоская крыша с террасой, напоминающей ступени (асотеей), в доме Гуэля — это яркий пример средиземноморской архитектуры. Как и в остальных работах Гауди, она выполнена из цементной плитки. Однако сочетание традиционной облицовки с другими элементами вызывает у посетителей непривычные впечатления.
Над крышей возвышается купол классической формы, который завершается шпилем. Шпиль украшен четырьмя тимпанами в виде раковин и дополнен флюгером, изготовленным из железа, латуни и меди. Флюгер также служит в качестве громоотвода.
- Тимпан — внутреннее треугольное или полукруглое поле фронтона.
Основание, ствол и покрытия дымоходов имеют различные формы и выполнены из разных облицовочных материалов.
Для облицовки дымоходов Гауди использовал свою любимую мозаичную технику «тренкадис», в которой смешиваются осколки стекла и керамических плиток. Фрагменты керамики, используемые в мозаике, пробуждают воображение и вызывают различные ассоциации. Для декора труб Гауди использовал осколки лиможского столового сервиза семьи Гуэль.
Здание выполнено из светло-серого известняка, который добывался на территории, принадлежавшей Гуэлю, в районе Гарраф, расположенном в 30 километрах к югу от Барселоны. Фасад украшен плитами из серого мрамора, добытого в том же карьере.
Поднявшись по лестнице, расположенной в вестибюле, посетители попадают в просторный зал, который соединяется с двумя залами поменьше. Один из них ведёт к главному холлу, откуда можно попасть в другие помещения дворца. Главный холл отличается внушительными размерами: внутри высота достигает 17,5 метров, а площадь пола составляет 81 квадратный метр. В этом зале расположена часовня с органом и ризница небольших размеров. Стены капеллы украшают живописные полотна, на которых изображён Геракл в поисках сада Гесперид.
Над холлом находится зал собраний, украшенный антресолями и несколькими галереями, которые поддерживаются специальными кронштейнами, выполненными из камня и металла. Кронштейны являются основой для параболических арок, которые создают ниши, наполняя помещение светом. Параболические арки образуют основание для купола, увенчанного конусообразным шпилем. Купол состоит из каменных шестиугольных плит, похожих на пчелиные соты. С внешней стороны конуса расположены люкарны, обеспечивающие доступ дневному свету, а также небольшие отверстия, через которые внутрь попадают солнечные лучи, создавая тем самым впечатление ночного звёздного неба. Гауди заимствовал оба этих элемента в архитектуре эпохи Возрождения.
- Люкарна — оконный проем в чердачной крыше или купольном покрытии.
Наиболее интересным с конструктивной точки зрения является помещение, которое находится во внутренней части конуса. Попасть туда можно только с плоской крыши. Это техническое помещение, где находился прожектор, который создавал иллюзию дневного света в ночное время.
В процессе реставрации дворца Гуэля в 1975 году было обнаружено новое конструктивное решение для перекрытия — потолок приёмного зала в бельэтаже, который представляет собой сложную конструкцию, которая состоит из горизонтально и вертикально переплетённых прутьев из позолоченного кручёного железа, что создаёт эффект решётки.
В процессе ознакомления с домом становится очевидным новаторство его архитектора в области конструктивных решений и отдельных элементов. Проект дворца Гуэля изначально вызвал интерес у государственных и муниципальных органов власти. Даже король Испании Умберто посещал дворец во время строительства.
В 1944 году дворец, который на тот момент принадлежал потомкам Гуэля, был выкуплен у них депутатами Барселоны. В настоящее время в этом здании расположен музей сценического искусства. В холле музея установлены бюсты Гауди и Гуэля, которые служат напоминанием о выдающемся архитекторе и меценате.
Источник: https://eclectics.ru/