Сегодня, 24 июля, могло бы стать днем рождения талантливой актрисы Анастасии Ивановой. Ей исполнилось бы 67. Но эти цифры звучат почти нереально, ведь ее жизнь трагически оборвалась три десятилетия назад, когда ей было всего тридцать четыре. Она не дожила до своего юбилея каких-то полтора месяца.
За недолгий век ей довелось познать оглушительный успех одной роли, обрести настоящее счастье с коллегой Борисом Невзоровым, испытать радость материнства. Однако сколько возможностей для творчества, сколько светлых мгновений с семьей были навсегда потеряны?
Июньский день 1993 года, третий по счету, навсегда врезался в память Бориса Невзорова кошмаром. Вернувшись в их московскую квартиру, он обнаружил жену мертвой. Расследование запустилось немедленно, и подозрение, пусть временно, коснулось даже самого вдовца – он первым нашел тело. Истина, открывшаяся позже, шокировала своей жестокостью: убийцей оказался человек, знакомый семье, которому они когда-то даже помогли с регистрацией.
Детство Анастасии в солнечном Адлере было похоже на долгие, беззаботные каникулы. Мечта о сцене зародилась рано: театральная студия, школьная самодеятельность поглощали ее целиком. В семнадцать, движимая мечтой, она оставила родной город и отправилась покорять столицу.
Ее талант отметили сразу в двух столичных институтах. Выбор пал на Школу-студию МХАТ, курс Виктора Монюкова. Но путь к столичным театральным подмосткам для выпускников был тернист. По распределению Иванова попала во Владимир. Однако судьба вскоре улыбнулась: приглашение от Московского драмтеатра вернуло ее в столицу. Здесь она засияла в роли Марии ("Вестсайдская история"), а позже нашла творческий дом в театре "Сфера".
Настоящая всесоюзная известность настигла ее не на сцене, а на съемочной площадке. Хотя кино не было ее изначальной целью, предложение режиссера Бориса Дурова сыграть главную роль в дебютной картине "Не могу сказать «прощай»" стало поворотным.
История исцеляющей любви Лиды Теняковой к Сергею Ватагину тронула сердца 32 миллионов зрителей уже в первые месяцы. Частично секрет успеха крылся в искренности самой актрисы – она сама чинила реквизит, сама вела машину в кадре.
Окружали ее в основном незнакомцы, и лишь коллега по "Сфере" Александр Савченко (исполнитель роли Михаила) был близким человеком. Тогда никто не предполагал, что спустя двенадцать лет имя Савченко окажется связанным с величайшей трагедией семьи…
Но тогда Анастасия блистала. Съемки стали свидетелями и другого судьбоносного события: здесь зародились ее чувства к Борису Невзорову. Фильм завершался сценой, где Лида сообщает о беременности. Жизнь повторяла искусство: вскоре Анастасия и Борис поженились, и менее чем через год родилась их дочь Полина.
О ней говорили: "Актриса одной роли, но зато какой!". Почему же после такого триумфа ее кинопуть зашел в тупик? Декретный отпуск увел ее из профессии на время, а вернувшись, она обнаружила, что лирические героини, ее стихия, вышли из моды.
Последующие работы – Параска ("Дыхание грозы"), учительница ("Воробей на льду"), Варвара Николаевна ("Мальчики") – были немногочисленны. Еще одна большая надежда рухнула в середине 80-х: утвержденную на значимую роль в "Батальоны просят огня" Анастасию в последнюю минуту заменили. Она восприняла это как предательство, переживала подобные удары крайне болезненно, видя в них конец карьеры.
Театр "Сфера" оставался отдушиной, но ее душа рвалась к кинокамере. Разочарование привело к замкнутости, поискам утешения в вере. Супруги приобрели дом в Сергиевом Посаде, и Анастасия всерьез подумывала оставить профессию.
В начале 90-х Борис Невзоров, пробующий силы в режиссуре, попытался вернуть жену на экран, сняв ее в своей ленте "У попа была собака…". Но роль была эпизодической и не смогла удовлетворить ее творческий голод. Не сдаваясь, Борис задумал новый проект специально для нее. Он уже договорился о съемках и в тот роковой день, 3 июня 1993 года, спешил домой с радостной вестью: скоро она триумфально вернется!
Но теплый летний день обернулся кромешным адом. Пока Бориса не было, в квартире раздался звонок. Просился в гости Сергей Просветов – старый знакомый, друг покойного к тому времени Александра Савченко, вращавшийся в кругу "Сферы". Под предлогом помянуть Савченко он вошел в дом. Позже Анастасия спокойно говорила по телефону с матерью, упомянув о госте из театральной среды, но имени не назвала…
Не прошло и получаса после этого разговора, как домой вернулся Борис. Картина, открывшаяся ему, преследовала его потом в кошмарах: жена лежала бездыханная, с открытыми глазами. Экспертиза показала: убийца нанес два удара ножом, а затем применил удавку.
Как с горечью вспоминал позже Борис, преступник забрал лишь старый видеомагнитофон и три недорогих колечка – будучи наркоманом, ему нужны были хоть какие-то деньги. Дочь Полина чудом избежала страшного зрелища: ее возвращение из Сочи планировалось как раз на 3 июня, но билеты поменяли.
Борис, оставшийся один с десятилетней дочерью, был раздавлен. Следствие буксовало, но ключом стали отпечатки пальцев в квартире – они совпали со следами на другом месте преступления. Открылось страшное: Сергей Просветов уже отбывал срок за убийство актрисы в Краснодарском крае, совершенное похожим способом.
Возникло предположение о маньяке, нацеленном на женщин театра. Однако сам Просветов избежал суда за убийство Анастасии. Как позже рассказал Борис Невзоров, убийцу настигла своя жестокая расправа: тринадцатилетний сын его сожительницы нанес ему семнадцать ножевых ран. Судьба свершила возмездие, но это мало утешало вдовца.
Мысли об уходе из профессии посещали его, но друзья удержали. Прошли годы, прежде чем он смог обрести личное счастье с Аллой Пановой, а позже с Еленой Хрипуновой. Память о первой жене он хранил всегда, называя эти чувства глубоко личными.
В 2020 году Елена Хрипунова подарила Борису дочь. Он назвал ее Анастасией – в честь безвременно ушедшей первой любви. Увы, увидеть взросление младшей Настеньки ему было не суждено.
18 февраля 2022 года, в семьдесят два года, Борис Георгиевич Невзоров скончался от последствий коронавируса. История Анастасии Ивановой – это яркая вспышка таланта, глубокая любовь и невосполнимая утрата, навсегда оставшаяся в летописи отечественного кинематографа.