«Кто-нибудь видел мою девчонку?» (2020) мелодрама, биография
Недавно мне подарили книгу кинокритика Сергея Добротворского. До этого он был мне незнаком, но его тексты нашли отклик, и захотелось узнать: что же это был за человек? Оказалось, в 2020 году по книге его жены сняли фильм с поистине звездным кастингом. Вчера вечером я решил погрузиться в жизнь этого героя ушедшей эпохи. Размышляя о составляющих картины, я пытался найти в ней что-то цепляющее.
Режиссер Ангелина Никонова взяла за основу мемуары Карины Добротворской – историю болезненной любви к культовому киноведу Сергею Добротворскому, оборвавшейся его трагической гибелью. Однако из мощного материала ей удалось выжать нечто удивительно плоское, претенциозное и пустое.
Сюжет обещает страсть и боль: юная студентка Кира (Анна Чиповская) с первого взгляда влюбляется в харизматичного лектора Сергея Добровольского (Александр Горчилин). Их бурный роман в Ленинграде 90-х наполнен кино, спорами, творчеством, зависимостями, срывами. Годы спустя, став успешной редакторшей в Париже (теперь ее играет Виктория Исакова), Кира все еще не может отпустить прошлое, мучая себя письмами к мертвому Сергею и не находя покоя даже с молодым любовником (Юра Борисов). Все составляющие для глубокой драмы будто бы налицо, но на экране они превращаются в череду картинок, лишенных души.
Особенно раздражает закадровый монолог взрослой Киры (Исаковой). Он не просто сопровождает действие – он его душит. Голос навязчиво комментирует каждую эмоцию, буквально впихивая зрителю, что он должен чувствовать. Вместо того чтобы дать актерам и визуальным образам рассказать историю, Никонова предпочитает ее проговаривать. Хотя метод закадрового повествования и используется в кинематографе, здесь он выглядит явным признаком слабости режиссуры и недоверия к материалу (да и к зрителю!). Получается не кино, а иллюстрированная аудиокнига с претензией.
Кастинг, безусловно, шикарный. Но актерам не дали пространства. Александр Горчилин выглядит скованным и неестественным. Юре Борисову просто не дали ничего сыграть. Мария Шалаева будто зашла с другой площадки, постояла в кадре и ушла. Юрий Чурсин поправил челку (несколько раз), разлил шампанское по бокалам – и тоже удалился. Анна Чиповская и Виктория Исакова вызывают самое большое недоумение: это не молодая и зрелая Кира – это два абсолютно разных человека. Однако проблема не в актерах. Проблема в том, что им попросту нечего играть. Персонажи – не живые люди, а манекены, на которых режиссер нарядно вешает атрибуты «богемности» и «страсти». Их отношения лишены внятной психологии или развития. Почему они вместе, кроме «судьбы» и показанного с топорной прямолинейностью секса? За что Кира так цепляется за человека, который явно приносит ей страдания? Фильм даже не пытается дать ответы, он лишь декларирует: вот это – Большая Любовь с Большой Буквы, страдайте!
Попытки передать «дух времени» топорны. Ленинград 90-х напоминает чистую декорацию сегодняшнего дня. Богемная тусовка? Кучка людей, невнятно танцующих под «Посмотри в глаза» Ветлицкой (куда уж без этого хита) – причем есть сомнение, что этот круг вообще ее слушал. Париж – глянцевое клише: устрицы, пустой город любви. Изображение городов становится метафорой фильма – пустынно и бездушно. Кажется, режиссер собрала всё, что ассоциируется с «глубокой» любовью, надеясь, что сложится значимое. Не сложилось. Получился стильный, но пустой арт-объект.
«Кто-нибудь видел мою девчонку?» – это фильм-разочарование. Разочарование в режиссуре, не оживившей материал. Разочарование в сценарии, превратившем людей в схемы. Разочарование в том, что звездный актерский состав потрачен впустую. Лента претендует на глубину, но оказывается лишь дорогой, гламурной, но безжизненной вариацией на тему «Она любила его, а он был сложный, а потом умер, и ей грустно».
#нерекомендую #фильм2020 #драма #русскоекино #байопик #биография #русскиесреды
